Малки трагедии на Пушкин. КАТО
Специална стая в механата; пиано.
Моцарт и Салиери на масата.
Защо си облачно днес?
Сигурен ли си, Моцарт, разстроен ли си за нещо?
Добра вечеря, хубаво вино,
А ти мълчиш и се намръщиш.
признай,
Моят Реквием ме тревожи.
НО!
Композираш ли Реквием? Колко отдавна?
Преди много време, три седмици. Но странно нещо...
Не ти ли казах?
Така че слушай.
Преди три седмици закъснях
У дома. Казаха ми, че са дошли
Някой е зад мен. Защо, не знам
Цяла нощ си мислех: кой ще бъде?
И какво има той в мен? Утре същия ден
Влезе и не ме намери отново.
На третия ден играх на пода
С моето момче. Те ми се обадиха;
Излязох. Мъж, облечен в черно
Поклон учтиво, нареди
Аз Реквием и изчезна. Веднага седнах
И той започна да пише - и от това време след мен
Черният ми мъж не дойде;
И се радвам: ще съжалявам да си тръгна
С моята работа, макар и доста готова
Вече Реквием. Но междувременно аз...
срам ме е да си призная...
Денят и нощта не ми дават почивка
Моят черен човек. Следвайте ме навсякъде
Като сянка гони. Тук и сега
Струва ми се, че той е третият при нас
Седи.
И, пълен! какъв страх е детски?
Разсейте празната мисъл. Бомарше
Той ми каза: „Слушай, братко Салиери,
Как черни мисли ти идват
Отпушете бутилка шампанско
Или препрочетете „Сватбата на Фигаро“.
Да! Бомарше беше твой приятел;
Ти композира "Тарара" за него,
Славно нещо. Има един мотив...
Продължавам да го казвам, когато съм щастлив...
Ла-ла-ла-ла... О, вярно ли е, Салиери,
Че Бомарше е отровил някого?
Не мисля, че беше много забавен
За такъв занаят.
Той е гений
Като теб и мен. И гений и злодейство -
Две неща са несъвместими. Не е ли вярно?
Мислиш?
(Хвърля отрова в чашата на Моцарт.)
Е, пий го.
За вашия
Здраве, приятелю, за искрен съюз,
Свързване на Моцарт и Салиери,
Двама сина на хармонията.
(Пиене.)
Чакай малко
Чакай, чакай!.. Пила ли си... без мен?
Моцарт
(хвърля салфетка на масата)
Стига, пълен съм.
(Отива към пианото.)
Слушай, Салиери,
Моят Реквием.
(Свири.)
плачеш ли?
Тези сълзи
За първи път наливам: и болезнено, и приятно,
Сякаш извърших тежък дълг,
Сякаш лечебен нож ме отряза
Пострадал член! Приятелю Моцарт, тези сълзи...
Не ги забелязвайте. Давай, побързай
Все още изпълвам душата ми със звуци...
Когато всички се чувстваха толкова силни
Хармонии! Но не, тогава не можех
И светът да съществува; никой не би
Погрижете се за нуждите на ниския живот;
Всеки би се отдал на свободното изкуство.
Малко сме избрани, щастливи безделници,
Пренебрегвайки презрените ползи,
Един красив свещеник.
Не е ли вярно? Но сега не съм добре
Нещо ми е трудно; Ще си лягам.
Сбогом!
Довиждане.
(Едно.)
ще заспиш
Дълго време, Моцарт! Но дали е прав?
И аз не съм гений? Гениалност и подлост
Две неща са несъвместими. Не е вярно:
А Бонароти? Или е приказка
Тъпа, безсмислена тълпа - и не беше
Убиецът на създателя на Ватикана?
(Специална стая в механата; пиано.)
Моцарт и Салиерина масата.
Защо си облачно днес?
Ти, Моцарт, разстроен ли си за нещо?
Добра вечеря, хубаво вино,
А ти мълчиш и се намръщиш.
И така, от самото начало на сцената виждаме тъжен, мрачен Моцарт. Вероятно сцената трябва да започне с пауза: Моцарт седи и мисли, а Салиери внимателно наблюдава изражението му. Вече обядваха и пиха („добра вечеря, славно вино“)... Какво обяснява тишината, облачността и мрачността на Моцарт е съвсем ясно от предишното: той инстинктивно, с фината си проницателност, усеща приближаването на смъртна опасност и спешната нужда да я разбере, да я осъзнае, но не може да направи това поради лековерието и добронамереността си към хората.
Но защо мрачният Салиери, какъвто го видяхме в първата сцена, е недоволен или обезпокоен от „облачността“ и сдържаността на Моцарт? Това също е съвсем разбираемо. Салиери, който твърдо, без колебание, реши да отрови Моцарт по време на вечеря, въпреки това се опитва да запази идеологическото оправдание на измисленото от него престъпление. Той трябва да убие "луд, празен гуляй", човек, който не разбира стойността на музиката, подигравайки се дори на блестящите му произведения, весел човек, "недостоен за себе си...". Сега, ако сега Моцарт се смееше на изкривяването на арията си или се шегуваше за своя гений („... моето божество е гладно“), тогава Салиери веднага би хвърлил отрова в чашата си, със съзнанието, че е прав, изпълнявайки дълга си ... Но Моцарт е мътен, той мълчи, намръщен ... Сега вечерята им свърши и Салиери все още не можеше да намери психологически подходящия момент да „изпълни дълга си“ - да убие Моцарт ...
И ето въпросът: „Ти, нали, Моцарт, разстроен ли си за нещо?“ - Салиери получава своя най-неочакван и зашеметяващ отговор:
признай,
Моят Реквием 63 ме притеснява.
НО!
Композираш ли Реквием? Колко отдавна?
Едва днес той реши да отрови Моцарт - и той, оказва се, вече съставя Реквиема, подготвяйки панихида за себе си! .. Как може да се случи това? Пълното учудване на Салиери, а може би дори страх, може да бъде изразено само тук интонацияс които изпълнителят на ролята на Салиери ще изрече тези думи. В тихо четенев книгата изразителността и значимостта на тази забележка може да остане незабелязана... Колко много казва на читателя думата „А!“? Какъв смисъл, какво чувство влага Салиери в това възклицание? Само с театрално изпълнение на живо може да звучи така, както е искал Пушкин.
Преди много време, три седмици.
Толкова дълго "музикалната душа" на Моцарт, разбрал трагичния край на тяхното приятелство преди самия Салиери, тъне в мисли за неизбежна смърт! Но, както ще видим по-късно, това предчувствие за опасност започна да го измъчва още по-рано.
Моцарт продължава:
Преди много време, три седмици. Но странно нещо...
Не ти ли казах?
Така че слушай
Преди три седмици закъснях
У дома. Казаха ми, че са дошли
Някой е зад мен. Защо, не знам
Цяла нощ си мислех: кой ще бъде?
И какво има той в мен? Утре същия ден
Влезе и не ме намери отново.
На третия ден играх на пода
С моето момче. Те ми се обадиха;
Излязох. Мъж, облечен в черно
Поклон учтиво, нареди
Аз Реквием и изчезна. Веднага седнах
И той започна да пише - и от това време след мен
Черният ми мъж не дойде;
И се радвам: ще съжалявам да си тръгна
С моята работа, макар и доста готова
Вече Реквием...
„Странен случай“ – пристигането на мистериозния „черен човек“ при Моцарт, както знаете, не е измислено от Пушкин. Книгата на Игор Белза „Моцарт и Салиери”... разказва за това: „Мистерията на „черния човек”, който поръча „Реквиема” на Моцарт, отдавна е изяснена. Именно Лойтгеб, управител на видния любител на музиката, граф Франц фон Валсег цу Щупах, урежда театрални представления и концерти в имението си, като участва в тях като виолончелист, флейтист и диригент. Но графът искаше на всяка цена да бъде известен като композитор. За тази цел той поръчва различни музикални произведения (главно квартети) от най-големите майстори на своето време, копира ги със собствените си ръце и след това ги изпълнява, като ги предава като свои собствени композиции. През лятото на 1791 г. графът се обръща към Моцарт, изпращайки му управител, който, както винаги, скрива както името му, така и името на господаря си, организира преговорите с композитора с обичайната тайна и го кани да напише погребална меса , а след това и няколко квартета. Що се отнася до тази литургия, графът се нуждаеше от нея, за да почете паметта на съпругата си, която почина през февруари същата 1791 г., като я извърши.
Историята на Моцарт за "черния човек" дава възможност на нас, както и на Салиери, който го слуша внимателно, да научим още нещо за тревожното състояние на душата на Моцарт, предусещайки смъртта му. Оказва се, че това безпокойство е възникнало в душата на Моцарт не преди „три седмици“, когато той започна да пише Реквиема, а вече по-рано ... Всъщност: след като научи, че в негово отсъствие някой е дошъл при него, той някак си стана много притеснен, без да разбирам защо.
Защо, не знам
Цяла нощ си мислех: кой би бил?
И какво има той в мен? ..
Значи той вече чакам нещо, някакво нещастие ... И когато на третия ден "човек, облечен в черно" му поръча заупокойна литургия, той веднага седна и започна да пише. Обикновено, след като е приел някаква поръчка отвън, художникът (особено композиторът, музикантът) трябва за известно време да свикне с тази нова за него задача, да влезе в нейното съдържание, да се сроди с нея, да предизвика в душата си такова състояние, че ще получи необходимия израз в музиката, която създава... Но тук нищо от това не беше необходимо:
Веднага седнах
И започнах да пиша...
Правилното настроение, мислите за смърт, заплашваща смърт, очевидно преследваха Моцарт дълго време, и появата на „черния човек“, неговото мистериозно поведение при поръчка на Реквием 66 - всичко това напълно съвпадаше с душевното му състояние, поради което Моцарт беше склонен да приеме този посетител за пратеник "от другия свят" - и успя веднага да започне да пише своя "Реквием" ...
Човек може да си представи с какво чувство (и с какъв въздух) Салиери слуша тази история! ..
След думите "... въпреки че Реквиемът е напълно готов", Моцарт продължава:
Но междувременно аз... - и замълча.
Срам ме е да призная това... - и отново мълчи.
И тогава Моцарт откровено разказва какво се случва с него: страхът му, усещането за предстояща смърт, някак подсъзнателно свързани с присъствието на Салиери - причината за неговото "облачно", "мрачно" на приятелска вечеря...
Денят и нощта не ми дават почивка
Моят черен човек. Следвайте ме навсякъде
Като сянка гони. Тук и сега
Струва ми се, че той е третият при нас
Седи.
Ужасът, с който Моцарт произнася тези думи, неговият тон, изражението му трябва да шокират зрителя, който вече е готов да повярва в реалността на халюцинациите на Моцарт: на масата Моцарт, Салиери - и между тях символът на смъртта - черен човек !
Моцарт почти се досетих, почти вече преведе на езика на думите това, което вътрешно знаеше от дълго време и предаде знанията си на познатия му език на музиката - в Реквиема и в новото блестящо произведение, току-що показано от Салиери...
И какво е Салиери да чуе всичко това! В края на краищата той разбира какво се опитва да разбере Моцарт, вече не „бездейник“, не „луд“, а чувствителен, проницателен гений, на когото добротата и лековерието му пречат да разкрие ужасния план на своя „приятел“ ...
Само на сцената, с правилното и високохудожествено изпълнение на актьорите, техните интонации, мимики, жестове, може да бъде изяснено съдържанието на тази необичайно напрегната сцена - това вътрешно мъчително произведение на Моцарт, който силно чувства жизнената необходимост осъзнайте истинския смисълинтуитивните му преживявания. получил толкова точен израз в музиката си, както и терзанията на Салиери, който чува от устните на Моцарт ужасно обвинение, което самият той не осъзнава напълно!
С правилното изпълнение на трагедията на Пушкин на сцената няма да са необходими "коментари", без които е невъзможно, когато я четете в книга ...
Колкото и болезнени да са признанията на Моцарт за самия Салиери, той не го показва, преодолява чувствата си и се опитва да отклони Моцарт от ужасните му мисли. Той трябва да забавлява Моцарт, да го превърне отново в „безделен гуляй“ – в противен случай, както вече споменахме, убийството му ще бъде неоправдано.
И, пълен! какъв страх е детски?
Разсейте празната мисъл. Бомарше
Той ми каза: „Слушай, братко Салиери,
Как черни мисли ти идват
Отпушете бутилка шампанско
Или препрочетете „Сватбата на Фигаро“.
Вероятно веднага налива вино в чаша Моцарт и своя собствена.
Не е трудно да се забавлява Моцарт: това е обичайното му състояние. И, очевидно, самият той иска да избяга от смътните предчувствия и подозрения, които го измъчват. Той вдига думите на Салиери:
Да! Бомарше беше твой приятел;
Ти композира „Тарара“ за него.
Славно нещо. Има един мотив...
Продължавам да го казвам, когато съм щастлив...
ла ла ла ла...
Моцарт пее весел мотив от операта „Тарар” на Салиери... Но дълго време не успява да отхвърли настрана тревожността, която го потиска, тя отново го завладява. Името на Бомарше предизвиква в него нови, ужасни асоциации и той неволно прави още една крачка към изясняване и изясняване на страховете си...
О, вярно ли е, Салиери,
Че Бомарше е отровил някого?
Моцарт говори за смъртта на първата, а след това и втората съпруга на Бомарше, за която се говори, че ги е отровила. „Бомарше публично се защити срещу тези обвинения...“ 67
Моцарт постепенно се приближава до истината. Той вече мисли не само за смъртта, но... за отравяне...И Салиери трябва да слуша всичко това ... И освен това той възприема сравнението на отровителя Салиери с предполагаемия отровител на Бомарше почти като обида: Бомарше, поради неговата хитрост, редица не много чисти парични измами, не е бил уважаван от съвременниците си... Какво общо има той със „горделия Салиери“, който се готви да отрови гения по принцип, защитавайки съдбата на музиката, възстановявайки нарушената от Бога справедливост („няма висша истина!”)? Той презрително отхвърля като неправдоподобна идеята за Бомарше отровителя:
Не мисля, че беше много забавен
За такъв занаят.
Моцарт, който все повече и повече се доближава до разбирането на ситуацията, не се задоволява с подобно обяснение.
(в края на краищата Салиери не е „смешен“!) - и той почти директно задава въпроса: способен ли е Салиери на такова престъпление:
Той е гений на 68,
Като теб и мен. И гений и злодейство -
Две неща са несъвместими. Не е ли вярно?
Той се нуждае от Салиери, за да потвърди тази позиция и по този начин да премахне от душата на Моцарт мъчителното „срамно“ подозрение за предстоящата злоба на приятеля му... Още веднъж повтарям, че Моцарт със своята гениална наблюдателност, впечатлителност и желязна логика на ума отдавна е разбрал Салиери дори го изрази на обичайния си език – музика. Но сега това не е достатъчно! За да се спасим от смъртта, е необходимо това музикално изразено знание да се преведе на обикновения човешки език на думи, понятия. Той си проправя път инстинктивно към такова разбиране, борейки се със собствената си доверчивост, добронамереност към хората и липсата на предпазливо подозрение. Сега той почти е довел до съзнанието си смътните чувства - и иска самият Салиери да опровергае подозренията си, като се съгласява, че „гениалност (както той смята Салиери, както и Бомарше и себе си) и подлост - // Две неща несъвместими 69 . Не е ли вярно?" пита той и чака отговор. За Салиери този въпрос и тази мисъл на Моцарт, изразена с цялата убедителност, е последният удар, който той вече не може да издържи. Той вече не е в състояние да чака веселото настроение на „бездейния гуляй“, от който се нуждае, за да изпълни „задължението“ си ...
Мислиш? 70
(Хвърля отрова в чашата на Моцарт.)
Е, пий го.
След тази кулминационна точка, диалогът, който беше изключително напрегнат и от двете страни, Моцарт, сякаш „дохождаше на себе си“, отхвърля подсъзнателните си подозрения, сякаш се срамува от тях, и се връща към обичайното си, приятелско, светло настроение. Той така и не успя да донесе в съзнание това, което отдавна е разбрал с музикалната си душа! ..
За вашия
Здраве, приятелю, за искрен съюз,
Свързване на Моцарт и Салиери,
Двама сина на хармонията.
Най-силно впечатление на публиката трябва да направи тази картина: Моцарт държи чаша смъртоносна напитка в ръката си - и в това време той произнася трогателен тост за здравето на своя убиец. Една-две секунди - и всичко ще свърши за него...
И тук за първи път Салиери е ужасен от това, което е направил и се опитва да спре Моцарт:
Чакай малко
Спри, спри!..
Но вече е късно. С отчаяние и ужас той възкликва:
Пихте ли!..
Моцарт, очевидно, гледа на Салиери с изненада, без да разбира какво е причинило това огнище. И Салиери, като дойде на себе си, измисля обяснение - и завършва:
Без мен?
И налива вино в празна чаша Моцарт.
Моцарт (хвърля салфетка на масата).
Стига, пълен съм.
(Отива до пианото.)
Слушай, Салиери,
Моят Реквием.
(Пиеси.)
Ужасното напрежение, което съпътства диалога между Моцарт и Салиери, болезнено и за двете страни - Моцарт, който се бори да разбере ужасната истина, и Салиери, за когото всеки въпрос на Моцарт, всяка негова изповед беше силен удар - това напрежение премина, приключи. Убийството вече е извършено... Спряха речите на актьорите, развълнуваните им движения също. И в тишина и тишина от сцената, пред очите ни, започва да звучи невероятната музика от „Реквием“ на Моцарт, погребението на самия него.
Римски-Корсаков въвежда в своята опера само началото на Реквиема на Моцарт, първите четиринадесет такта: кратък увод и първата фраза от припева „Requiem aeternam dona eis, Domine“. Това е абсолютно правилно: точно тази музика, самото начало на Реквиема, със своята необикновена изразителност, трябва да звучи на това място на трагедията на Пушкин. Римски-Корсаков също въвежда тук една очевидна конвенция: въпреки че Моцарт свири на пиано Реквиема на Пушкин, музиката на Корсаков звучи в оркестъра и с хора (извън сцената) - начинът, по който е замислен от Моцарт ... Това е съвсем приемливо. Условността също може да бъде реализирано в изпълнението на пиесата на Пушкин... Или може би самият Моцарт пее партиите на хора... Всичко това обаче зависи от режисьора на това представление. Трябва само ясно да си представим какво е началото на „Реквиема“, който се играе пред нас от вече отровения Моцарт и слушан от неговия убиец – Салиери.
В музиката няма остра емоция, няма израз на отчаяние, няма терзания при мисълта за смъртта. Това е почти спокойна, но освен това дълбоко скръбна музика. Започва с бавни и тихи удари в акомпанимента - сякаш някакви бавни, важни стъпки или тихи, сдържани въздишки... На фона им започва да звучи бавна, тъжна мелодия, първо в един инструмент, след това се повтаря от по-висока нота от друг инструмент, след това влиза в съчетание с него още по-висока трета - и след общо издигане, мелодията отново се спуска. Тук характерът на музиката се променя драстично: вместо тих, плавен звук, има три силни удара, сякаш изблици на тъжно чувство. Тук хорът започва да пее под акомпанимента на тъжните възклицания на оркестъра (или пиано). Започват басите - "Reguiem aeternam". Те продължават, към тях се присъединяват тенори, повтарящи същата мелодия, но на различна, по-висока нота. След тях следва още по-висока алтова нота, със същата мелодия и същите думи. Три гласа вече пеят. Накрая идва четвъртият, най-висок глас, сопраното и целият хор пее прекрасна мелодия към думите на молитвата: „Дай им вечен покой, Господи...“
Трудно е да си представим, че публиката, изпитала цялото напрежение на тази сцена и слушайки след нея величествените звуци на Реквиема на Моцарт, би могла да се въздържи от сълзи... И Салиери не може да издържи...
плачеш ли? — пита Моцарт, прекъсвайки музиката си.
Тук би било естествено да предположим, че сълзите на Салиери са сълзи на покаяние, той страда от престъпление, което е извършил, съжалява за Моцарт, осъден на смърт... Така че вероятно някой друг драматург би построил това място. Но Пушкин беше реалист, жесток реалист. Той прониква в самите дълбини на психиката на своите герои и показва какво се съдържа в тях – понякога най-неочакваното.
Сълзите на Салиери са почти чисто физиологично решение на тежкото състояние, в което се намираше преди. Колко дълго е страдал от „дълбока, болезнена“ завист и омраза към Моцарт, които трябваше да крие, колко невероятно трудно беше да осъществи решението си да отрови Моцарт, каква психологическа агония изпита по време на последния им разговор! Но всичко свърши. Моцарт беше отровен, терзанията на съмненията, които измъчваха Салиери, престанаха, както и завистта (възможно ли е да завиждаме на „мъртвите“?), „Муслите на душата“, напрегнати толкова дълго, отслабнаха. И по това време новата брилянтна музика на Моцарт започва да звучи, "изпълва душата му" ...
Салиери говори откровено за това на всички, отговаряйки на въпроса на Моцарт: „Плачеш ли?“
Тези сълзи
За първи път наливам: и болезнено, и приятно,
Сякаш изпълних тежък дълг...
Тук той припомня идеологическото оправдание, което измисли за престъпната си завист... Той продължава:
Сякаш лечебен нож ме отряза
Страдащ член!
Много точно сравнение! Убийството на Моцарт, като лечебен нож на хирург, след причиняване на кратка болка, освобождава пациента от дълготрайно страдание.
Приятелю Моцарт, тези сълзи...
Не ги забелязвайте. Давай, побързай
Все още изпълвам душата ми със звуци...
„Приятелю Моцарт“ - това е казано съвсем искрено: в края на краищата той вече не му завижда! Той знае, че на Моцарт му остава само въпрос на време да живее и със своя жесток егоизъм се страхува само, че той няма да има време да се наслади на новата музика на Моцарт: «... побързайвсе още изпълвам душата ми със звуци.
Моцарт, както обикновено, не забелязва всичко това. Той беше поразен от сълзите на Салиери, той ги разбира по съвсем различен начин, като "естетически" сълзи, понякога неволно се появяват у хора, които са способни силно да възприемат изкуството - музика, поезия... Възхищава се на такава чувствителност на Салиери, опитен музикант, голям композитор - толкова дълбоко и силно реагиращ на чужда музика.
Когато всички се чувстваха толкова силни
Хармонии! - казва той с възхищение.
Но не, тогава не можех
И светът да съществува; никой не би
Погрижете се за нуждите на ниския живот;
Всички биха се отдали на свободното изкуство,
Малко сме избрани, щастливи безделници,
Пренебрегвайки презрените ползи,
Един красив свещеник.
Не е ли вярно?
Къде е тук „лудият, празен гуляй”, човек, който не умее да цени изкуството, който умее да го оскверни, да му се подиграва? Всичко, което казва, изразява най-дълбоките, съкровени мисли на самия Салиери: създателят на музиката е жрец (слуга и почитател) на красивото, за разлика от обикновените хора, „избраният“, който намира щастието само в изкуството, пренебрегвайки светските блага в името на изкуството, „отвратителна полза“, се отнася до „за нуждите на ниския живот“. „Късметлия празен"Моцарт ги нарича в този смисъл (не са погрижете се за "нуждите на ниския живот"), а не в тази, която Салиери прикрепя към тези думи, наричайки Моцарт „безделен гуляй“, тоест неработещ върху творбите му. Моцарт работеше много упорито и упорито - и Пушкин, разбира се, знаеше това ...
Този кратък монолог на Моцарт напълно унищожава измислената от Салиери обосновка, оправданието на завистта му и извършеното от него престъпление... Какъв „дълг” е изпълнил, като уби Моцарт, който не само създава брилянтни произведения, но и високо цени , боготвори музиката, поставя я над всички "нужди от нисък живот"? Къде е тук несправедливостта, грешността на Бог, който го е надарил със „свещен дар”, „безсмъртен гений”? Защо не само „няма истина на земята, но няма истина горе“, а Салиери е „избран“ да възстанови тази истина? Нищо не е останало от успокоителната концепция на Салиери...
Моцарт продължава:
Но сега не съм добре
трудно ми е...
Отровата започва да действа.
Ще си лягам.
Сбогом!
Довиждане.
Моцарт си тръгва. Невъзможно е да не се обърне внимание на тази смислена размяна на кратки реплики. Моцарт, без да се съмнява, че ще срещне приятеля си отново в близко бъдеще, все пак му казва „сбогом!“, А Салиери, знаейки, че няма да се видят отново, че Моцарт е осъден на смърт, му отговаря: „Сбогом“ .
ще заспиш
Дълго време, Моцарт!
Нито следа от разкаяние, жалко за Моцарт! Той мисли само за себе си.
Но дали е прав?
И аз не съм гений? Гениалност и подлост
Две неща са несъвместими.
Ако Моцарт е прав, тогава Салиери не е гений. И тогава какво право има той да решава съдбата на Моцарт, бъдещата съдба на изкуството?
Цялата концепция на Салиери, цялото му възвишено, принципно самооправдание, идеята за неговата „избраност“ („Аз бях избран да го спра...“) да изпълнява „тежък дълг“ - всичко това се срива. .. Това, което остава, е жалък „презрен завистник“, унищожен от завист на гений.
Салиери се опитва да спори с тази вече очевидна за него истина:
Не е вярно...
Той се вкопчва в легендата за Микеланджело Буонароти, за когото се твърди, че е убил седячката си в името на изкуството.
А Бонароти?
Но той вече не вярва в истинността на тази легенда.
или е приказка
Тъпа, безсмислена тълпа - и не беше
Убиецът на създателя на Ватикана?
На тези болезнени съмнения на Салиери, срива на всичките му идейни самооправдания (трябва да видим всичко това в изражението на лицето му на сцената), пиесата на Пушкин завършва.
Извършено е престъпление, голо престъпление - Салиери започва дългосрочно психическо наказание ...
Бях невероятно опиянен от наслада!
Сега е време! ценен дар на любов,
Влезте в купата на приятелството днес.
СЦЕНА II
Специална стая в механата; пиано.
Моцарт и Салиери на масата.
Салиери
Защо си облачно днес?
Моцарт
Салиери
Сигурен ли си, Моцарт, разстроен ли си за нещо?
Добра вечеря, хубаво вино,
А ти мълчиш и се намръщиш.
Моцарт
признай,
Моят Реквием ме тревожи.
Салиери
НО!
Композираш ли Реквием? Колко отдавна?
Моцарт
Преди много време, три седмици. Но странно нещо...
Не ти ли казах?
Салиери
Моцарт
Така че слушай.
Преди три седмици закъснях
У дома. Казаха ми, че са дошли
Някой е зад мен. Защо, не знам
Цяла нощ си мислех: кой ще бъде?
И какво има той в мен? Утре същия ден
Влезе и не ме намери отново.
На третия ден играх на пода
С моето момче. Те ми се обадиха;
Излязох. Мъж, облечен в черно
Поклон учтиво, нареди
Аз Реквием и изчезна. Веднага седнах
И той започна да пише - и от това време след мен
Черният ми не дойде;
И се радвам: ще съжалявам да си тръгна
С моята работа, макар и доста готова
Вече Реквием. Но междувременно аз...
Салиери
Моцарт
срам ме е да си призная...
Салиери
Моцарт
Денят и нощта не ми дават почивка
Моят черен човек. Следвайте ме навсякъде
Като сянка гони. Тук и сега
Струва ми се, че той е третият при нас
Седи.
Салиери
И, пълен! какъв страх е детски?
Разсейте празната мисъл. Бомарше
Той ми каза: „Слушай, братко Салиери,
Как черни мисли ти идват
Отпушете бутилка шампанско
Или препрочетете „Сватбата на Фигаро“.
Моцарт
Да! Бомарше беше твой приятел;
Ти композира "Тарара" за него,
Славно нещо. Има един мотив...
Продължавам да го казвам, когато съм щастлив...
Ла-ла-ла-ла... О, вярно ли е, Салиери,
Че Бомарше е отровил някого?
Салиери
Не мисля, че беше много забавен
За такъв занаят.
Моцарт
Той е гений
Като теб и мен. И гений и злодейство -
Две неща са несъвместими. Не е ли вярно?
Салиери
(Хвърля отрова в чашата на Моцарт.)
Моцарт
За вашия
Здраве, приятелю, за искрен съюз,
Свързване на Моцарт и Салиери,
Двама сина на хармонията.
Салиери
Чакай малко
Чакай, чакай!.. Пила ли си... без мен?
Моцарт
(хвърля салфетка на масата)
Стига, пълен съм.
(Отива към пианото.)
Слушай, Салиери,
Моят Реквием.
Салиери
Тези сълзи
За първи път наливам: и болезнено, и приятно,
Сякаш извърших тежък дълг,
Сякаш лечебен нож ме отряза
Пострадал член! Приятелю Моцарт, тези сълзи...
Не ги забелязвайте. Давай, побързай
Все още изпълвам душата ми със звуци...
Моцарт
Когато всички се чувстваха толкова силни
Хармонии! Но не, тогава не можех
И светът да съществува; никой не би
Погрижете се за нуждите на ниския живот;
Всеки би се отдал на свободното изкуство.
Малко сме избрани, щастливи безделници,
Пренебрегвайки презрените ползи,
Един красив свещеник.
Не е ли вярно? Но сега не съм добре
Нещо ми е трудно; Ще си лягам.
Сбогом!
Салиери
ще заспиш
Дълго време, Моцарт! Но дали е прав?
И аз не съм гений? Гениалност и подлост
Две неща са несъвместими. Не е вярно:
А Бонароти? Или е приказка
Тъпа, безсмислена тълпа - и не беше
Убиецът на създателя на Ватикана?
каменен гост
Лепорело.
O statua gentilissima
Del gran "Commendatore! ..
...Ах, Padrone!
СЦЕНА I
Дон Хуан и Лепорело
Дон Гуан
Да изчакаме тук за нощта. А, най-накрая
Стигнахме портите на Мадрид! скоро
Ще летя по улиците познати,
Мустаци, покрити с наметало, а веждите с шапка.
Какво мислиш? не можеш ли да ме познаеш?
Лепорело
Да! Дон Хуан е трудно да се признае!
Такива като него са такава пропаст!
Дон Гуан
Шегуваш ли се?
Но кой ме познава?
Лепорело
Първият пазач
Гитан или пиян музикант
Или брат ти е нахален кавалер,
С меч под мишница и в дъждобран.
Дон Гуан
Какъв е проблемът, дори и да разберат. Само б
Не срещнах самия крал. И все пак,
Не се страхувам от никого в Мадрид.
Лепорело
И утре ще стигне до краля,
Сцена I
Стая.
Салиери
Всички казват: няма истина на земята.
Но няма истина - и по-горе. За мен
Така че е ясно, като обикновена гама.
Роден съм с любов към изкуството;
Да си дете, когато е високо
Органът прозвуча в старата ни църква,
Слушах и слушах - сълзи
Потече неволно и сладко.
Рано отхвърлих празните забавления;
Науките, чужди на музиката, бяха
Засрамвам се; упорито и надменно
Отказах се от тях и се предадох
Една музика. Трудна първа стъпка
И първият начин е скучен. преодоля
Аз съм ранна беда. Правя
Поставих подножие на изкуството;
Станах майстор: пръсти
Даваше послушна, суха плавност
И вярност към ухото. Мъртви звуци,
Разкъсах музиката като труп. вярвал
I алгебра хармония. Тогава
Вече дръзнал, изкушен в науката,
Отдайте се на блаженството на една творческа мечта.
Започнах да творя; но в мълчание, но в тайна,
Не смея да мислим повече за славата.
Често, след като седя в тиха килия
Два или три дни, забравяйки и съня, и храната,
След като вкусих наслада и сълзи на вдъхновение,
Изгорих работата си и погледнах студено,
Тъй като мисълта и звуците ми се раждат от мен,
Горящи, с лек дим изчезнаха.
какво казвам? Когато големият бъг
Появи се и ни разкри нови тайни
(Дълбоки, завладяващи тайни)
Изоставих ли всичко, което знаех
Това, което обичах толкова много, в което вярвах толкова страстно,
И не тръгна бодро след него
Примирено, като сбъркал
И изпратен в обратната посока?
Силно, напрегнато постоянство
Най-накрая съм в изкуството без граници
Достигнал висока степен. слава
усмихна ми се; Аз съм в сърцата на хората
Намерих съзвучие с моите творения.
Бях щастлив: наслаждавах се спокойно
С техния труд, успех, слава; също
Трудовете и успехите на приятелите,
Моите другари в прекрасното изкуство.
Не! Никога не съм познавал завистта
О, никога! - по-ниско, когато Piccini
Ушите на дивите парижани могат да запленят,
По-долу, когато го чух за първи път
I Iphigenia начални звуци.
Кой ще каже, че Салиери е бил горд
Винаги завистлив презрен,
Змия, стъпкана от хората, жива
Пясък и прах гризат безсилно?
Никой!
Завистник. Завиждам; Дълбок,
Болно ревнувам. - О, небе!
Къде е истината, когато свещеният дар,
Когато безсмъртният гений не е награда
Изгаряща любов, безкористност,
Работи, усърдие, изпратени молитви -
И осветява главата на луд,
Безделни гуляйджии?.. О, Моцарт, Моцарт!
Влиза Моцарт.
Моцарт
Аха! видяхте! но исках
Да те почерпят с неочаквана шега.
Салиери
Тук ли си! - Колко отдавна?
Моцарт
Сега. Тръгнах към теб
Носех нещо, за да ви покажа;
Но, минавайки пред механата, изведнъж
Чух цигулка... Не, приятелю, Салиери!
Ти си по-забавен от всичко
Никога не съм чувал за... Сляп цигулар в механа
Свири Voi che sapete. Чудо!
Не издържах, доведох цигулар,
За да ви почерпи с неговото изкуство.
Влез!
Влиза сляп старец с цигулка.
Нещо от Моцарт за нас!
Старецът свири ария от Дон Жуан; Моцарт се смее.
Салиери
И можеш ли да се смееш?
Моцарт
Ах, Салиери!
Ти самият не се ли смееш?
Салиери
Не.
Не ми е смешно, когато художникът е безполезен
Оцветява мадоната на Рафаел за мен,
Не ми е смешно, когато шутът е презрян
Пародията опозорява Алигиери.
Върви, старче.
Моцарт
Чакай, ето ти
Пий за мое здраве.
Старецът си тръгва.
Ти, Салиери,
Днес не съм в настроение. ще дойда при теб
В друго време.
Салиери
Какво ми донесе?
Моцарт
Не - така; дреболия. Другата вечер
Безсънието ми ме измъчваше,
И две-три мисли ми хрумнаха.
Днес ги скицирах. издирва се
Вашето мнение към мен да чуя; но сега
Ти не зависиш от мен.
Салиери
Ах, Моцарт, Моцарт!
Кога не съм до теб? Качи се;
Слушам.
Моцарт(на пианото)
Представете си... кой?
Е, поне аз - малко по-млада;
Влюбен - не твърде много, но леко, -
С красавица или с приятел - дори с теб, -
Весел съм ... Изведнъж: видение на гроба,
Внезапна тъмнина или нещо подобно...
Е, слушай.
(Свири.)
Салиери
Ти дойде при мен с това
И можеше да спре в механата
И да слушаш слепия цигулар? - Бог!
Ти, Моцарт, не си достоен за себе си.
Моцарт
Ми добре?
Салиери
Каква дълбочина!
Каква смелост и каква благодат!
Ти, Моцарт, си бог, а ти самият не го знаеш;
Знам че съм.
Моцарт
Ба, нали? може би…
Но моят бог е гладен.
Салиери
Слушай: ще вечеряме заедно
В хотел Golden Lion Inn.
Моцарт
Може би;
аз съм доволен да. Но нека се прибера вкъщи и да кажа
Жена да ме вземе за вечеря
Не дочака.
(Излиза.)
Салиери
Чакам те; виж.
Не! не мога да устоя
Моята съдба: Аз съм избран да го имам
Спри, иначе всички умряхме,
Ние всички сме свещеници, служители на музиката,
Не съм сам с моята глуха слава...
Каква полза, ако Моцарт е жив
И ще достигне ли нови висоти?
Ще отгледа ли повече изкуство? Не;
Ще падне, когато изчезне:
Той няма да ни остави наследник.
Каква е ползата от него? Като някакъв херувим
Той ни донесе няколко райски песни,
И така, отвратително безкрило желание
В нас, деца на прах, отлетете след!
Така че отлетете! Колкото по-скоро, толкова по-добре.
Ето я отровата, последният дар от моята Исора.
Осемнадесет години го нося със себе си -
И често животът ми се струваше оттогава
Непоносима рана и често седях
С небрежен враг на едно хранене,
И никога до шепота на изкушението
Не се поклоних, въпреки че не съм страхливец,
Въпреки че се чувствам дълбоко обиден,
Въпреки че обичам живота. отлагах.
Как жаждата за смърт ме измъчваше,
Какво да умра? Представих си: може би животът
Ще ми донесе внезапни подаръци;
Може би наслада ще ме посети
И творческа нощ, и вдъхновение;
Може би новият Хейдън ще създаде
Страхотно - и се наслаждавайте...
Как пирувах с омразен гост,
Може би, представих си, най-големият враг
Аз ще намеря; може би най-лошото нарушение
В мен от арогантна височина ще се пръсне -
Тогава няма да се загубиш, дар на Изора.
И бях прав! и най-накрая намери
Аз съм моят враг и новият Гайден
Бях невероятно опиянен от наслада!
Сега е време! ценен дар на любов,
Влезте в купата на приятелството днес.
Сцена II
Специална стая в механата; пиано.
Моцарт и Салиери на масата.
Салиери
Защо си облачно днес?
Моцарт
Салиери
Сигурен ли си, Моцарт, разстроен ли си за нещо?
Добра вечеря, хубаво вино,
А ти мълчиш и се намръщиш.
Моцарт
Признай си
Моят Реквием ме тревожи.
Салиери
НО!
Композираш ли Реквием? Колко отдавна?
Моцарт
Преди много време, три седмици. Но странно нещо...
Не ти ли казах?
Салиери
Моцарт
Така че слушай.
Преди три седмици закъснях
У дома. Казаха ми, че са дошли
Някой е зад мен. Защо, не знам
Цяла нощ си мислех: кой ще бъде?
И какво има той в мен? Утре същия ден
Влезе и не ме намери отново.
На третия ден играх на пода
С моето момче. Те ми се обадиха;
Излязох. Мъж, облечен в черно
Поклон учтиво, нареди
Аз Реквием и изчезна. Веднага седнах
И той започна да пише - и от това време след мен
Черният ми мъж не дойде;
И се радвам: ще съжалявам да си тръгна
С моята работа, макар и доста готова
Вече Реквием. Но междувременно аз...
Салиери
Моцарт
срам ме е да си призная...
Салиери
Моцарт
Денят и нощта не ми дават почивка
Моят черен човек. Следвайте ме навсякъде
Като сянка той гони. Тук и сега
Струва ми се, че самият той е третият при нас
Седи.
Салиери
И, пълен! какъв страх е детски?
Разсейте празната мисъл. Бомарше
Той ми каза: „Слушай, братко Салиери,
Как черни мисли ти идват
Отпушете бутилка шампанско
Или препрочетете „Сватбата на Фигаро“.
Моцарт
Да! Бомарше беше твой приятел;
Ти композира "Тарара" за него,
Славно нещо. Има един мотив...
Продължавам да го казвам, когато съм щастлив...
Ла ла ла ла... А, вярно ли е, Салиери,
Че Бомарше е отровил някого?
Салиери
Не мисля, че беше много забавен
За такъв занаят.
Моцарт
Той е гений
Като теб и мен. И гений и злодейство -
Две неща са несъвместими. Не е ли вярно?
Салиери
Мислиш?
(Хвърля отрова в чашата на Моцарт.)
Е, пий го.
Моцарт
За вашия
Здраве, приятелю, за искрен съюз,
Свързване на Моцарт и Салиери,
Двама сина на хармонията.
(Напитки.)
Салиери
Изчакайте.
Чакай, чакай!.. Ти пи!.. без мен?
Моцарт(хвърля салфетка на масата)
Стига, пълен съм.
(Отива към пианото)
Слушай, Салиери,
Моят Реквием.
(Свири.)
плачеш ли?
Салиери
Тези сълзи
За първи път наливам: и болезнено, и приятно,
Сякаш извърших тежък дълг,
Сякаш лечебен нож ме отряза
Пострадал член! Приятелю Моцарт, тези сълзи...
Не ги забелязвайте. Давай, побързай
Все още изпълвам душата ми със звуци...
Моцарт
Когато всички се чувстваха толкова силни
Хармонии! Но не, тогава не можех
И светът да съществува; никой не би
Погрижете се за нуждите на ниския живот;
Всеки би се отдал на свободното изкуство.
Малко сме избрани, щастливи безделници,
Пренебрегвайки презрените ползи,
Един красив свещеник.
Не е ли вярно? Но сега не съм добре
Нещо ми е трудно; Ще си лягам.
Сбогом!
Салиери
Довиждане.
(Едно.)
ще заспиш
Дълго време, Моцарт! Но дали е прав?
И аз не съм гений? Гениалност и подлост
Две неща са несъвместими. Не е вярно:
А Бонароти? или е приказка
Тъпа, безсмислена тълпа - и не беше
Убиецът на създателя на Ватикана?
Анализ на трагедията "Моцарт и Салиери" от Пушкин
„Моцарт и Салиери“ се отнася до една от „малките трагедии“ на Пушкин, която той създава през „Болдинската есен“ на 1830 г. Поетът започва да работи върху нея още през 1826 г. Първоначално той иска да нарече трагедията „Завистта“.
Произведението е базирано на легендарната история за убийството на най-великия композитор. Сега е категорично доказано, че Салиери е бил невинен, но някои съмнения все още остават. Пушкин брилянтно използва легендата, за да изобличи един от основните човешки пороци. В образа на Моцарт се виждат чертите на самия поет: лекомислие, весел характер.
Салиери беше наистина известен композитор. Пътят му към славата беше дълъг и труден. Той е убеден, че успехите в изкуството могат да бъдат постигнати в резултат на непрекъсната работа. Салиери посвети целия си живот на музиката. Можете да го наречете истински професионалист в своята област. Той подлага изкуството на математически анализ и така го превръща в обикновен занаят. Салиери е честен, не завижда на останалите представители на музикалния свят. Той е наясно, че всички са постигнали слава по един и същи начин. Салиери не може да обвинява никого за мързел или нечестност.
Но запознанството с Моцарт произвежда революция в душата на Салиери. Той осъзнава, че за първи път познава черната завист. Моцарт е гений. Божественият дар му е даден от раждането. Не му трябваха дълги години търпеливо изучаване на музикалната теория. Творчеството за Моцарт е самият живот, той усеща органичната си връзка с него. Салиери е възмутен от тази ситуация. Той се прекланя пред таланта на своя приятел, но съжалява, че Бог го е възнаградил с безценен дар. Моцарт е твърде несериозен за своето величие. Заради свиренето на цигулка на просяк старец, той забравя защо е отишъл при приятел. Новата „дреболия“ на композитора поразява Салиери, в възхищение той го приравнява с Бога. Салиери е сигурен, че Моцарт не е в състояние да се разпореди правилно с таланта си. Божественият дар е получен от празен и повърхностен човек. Дейността му само ще клевети изкуството.
В трагедията се споменава необясним факт, който всъщност се е случил. Буквално преди смъртта си Моцарт получава заповед да създаде "Реквием" - заупокойна литургия в католицизма. Той предвиждаше, че го създава за себе си. Това предчувствие се сбъдна. „Реквиемът“ на Пушкин е последното произведение, изиграно от блестящ композитор пред неговия убиец. Чудовищната завист принуди Салиери да отрови Моцарт. Геният беше съсипан от обикновен занаятчия в изкуството. Предсмъртната фраза на Моцарт играе огромна роля: „Геният и злодеянието са две несъвместими неща“. След отравянето Салиери болезнено разсъждава върху нея и си задава риторичен въпрос. Отговорът на него разкрива същността на престъпника и неговия основен мотив.
Всички казват: няма истина на земята.Но няма истина - и по-горе. За мен
Така че е ясно, като обикновена гама.
Роден съм с любов към изкуството;
Да си дете, когато е високо
Органът прозвуча в старата ни църква,
Слушах и слушах - сълзи
Потече неволно и сладко.
Рано отхвърлих празните забавления;
Науките, чужди на музиката, бяха
Засрамвам се; упорито и надменно
Отказах се от тях и се предадох
Една музика. Трудна първа стъпка
И първият начин е скучен. преодоля
Аз съм ранна беда. Правя
Поставих подножие на изкуството;
Станах майстор: пръсти
Даваше послушна, суха плавност
И вярност към ухото. Мъртви звуци,
Разкъсах музиката като труп. вярвал
I алгебра хармония. Тогава
Вече дръзнал, изкушен в науката,
Отдайте се на блаженството на една творческа мечта.
Започнах да творя; но в мълчание, но в тайна,
Не смея да мислим за слава.
Често, след като седя в тиха килия
Два или три дни, забравяйки и съня, и храната,
След като вкусих наслада и сълзи на вдъхновение,
Изгорих труда си и погледнах студено,
Тъй като мисълта и звуците ми се раждат от мен,
Пламтящи, с лек дим изчезнаха.
какво казвам? Когато големият бъг
Появи се и ни разкри нови тайни
(Дълбоки, завладяващи тайни)
Изоставих ли всичко, което знаех
Това, което обичах толкова много, в което вярвах толкова страстно,
И не тръгна бодро след него
Примирено, като сбъркал
И изпратен в обратната посока?
Силно, напрегнато постоянство
Най-накрая съм в изкуството без граници
Достигна висока степен. слава
усмихна ми се; Аз съм в сърцата на хората
Намерих хармония с моите творения.
Бях щастлив: наслаждавах се спокойно
С техния труд, успех, слава; също
Трудовете и успехите на приятелите,
Моите другари в прекрасното изкуство.
Не! Никога не съм познавал завистта
О, никога! - по-ниско, когато Piccini
Ушите на дивите парижани могат да запленят,
По-долу, когато го чух за първи път
I Iphigenia начални звуци.
Кой ще каже, че Салиери е бил горд
Винаги завистлив презрен,
Змия, стъпкана от хората, жива
Пясък и прах гризат безсилно?
Никой!
Завистник. Завиждам; Дълбок,
Болно ревнувам. - О, небе!
Къде е истината, когато свещеният дар,
Когато безсмъртният гений не е награда
Изгаряща любов, безкористност,
Работи, усърдие, изпратени молитви -
И осветява главата на луд,
Безделни гуляйджии?.. О, Моцарт, Моцарт!
Влиза Моцарт.
Аха! видяхте! но искахДа те почерпят с неочаквана шега.
Тук ли си! - Колко отдавна?
Сега. Тръгнах към теб
Имах какво да ви покажа;
Но, минавайки пред механата, изведнъж
Чух цигулка... Не, приятелю, Салиери!
Ти си по-забавен от всичко
Никога не чувал... Сляп цигулар в механа
Играл на voi che sapete. Чудо!
Не издържах, доведох цигулар,
За да ви почерпи с неговото изкуство.
Влез!
Влиза сляп старец с цигулка.
Нещо от Моцарт за нас!Старецът свири ария от Дон Жуан;
Моцарт се смее.
Ах, Салиери!
Ти самият не се ли смееш?
Не.
Не ми е смешно, когато художникът е безполезен
Оцветява мадоната на Рафаел за мен,
Не ми е смешно, когато шутът е презрян
Пародията опозорява Алигиери.
Върви, старче.
Чакай, ето ти
Пий за мое здраве.
Старецът си тръгва.
Ти, Салиери,Днес не съм в настроение. ще дойда при теб
В друго време.
Какво ми донесе?
Не - така; дреболия. Другата вечер
Безсънието ми ме измъчваше,
И две-три мисли ми хрумнаха.
Днес ги скицирах. издирва се
чувам вашето мнение; но сега
Ти не зависиш от мен.
Ах, Моцарт, Моцарт!
Кога не съм до теб? Качи се;
Слушам.
(на пианото)
Представете си... кой би?Е, поне аз - малко по-млада;
Влюбен - не твърде много, но леко -
С красавица или с приятел - дори с теб,
Весел съм ... Изведнъж: видение на гроба,
Внезапна тъмнина или нещо подобно...
Е, слушай.
Ти дойде при мен с това
И можеше да спре в механата
И слушайте слепия цигулар! - Бог!
Ти, Моцарт, не си достоен за себе си.
Ми добре?
Каква дълбочина!
Каква смелост и каква благодат!
Ти, Моцарт, си бог, а ти самият не го знаеш;
Знам че съм.
Ба! нали така? може би...
Но моят бог е гладен.
Слушай: ще вечеряме заедно
В хотел Golden Lion Inn.
Може би;
аз съм доволен да. Но нека се прибера вкъщи и да кажа
Жена да ме вземе за вечеря
Не дочака.
Чакам те; виж.
Не! не мога да устоя
Моята съдба: Аз съм избран да го имам
Спри - иначе всички умряхме,
Ние всички сме свещеници, служители на музиката,
Не съм сам с моята глуха слава....
Каква полза, ако Моцарт е жив
И ще достигне ли нови висоти?
Ще издигне ли изкуство? Не;
Ще падне отново, когато изчезне:
Той няма да ни остави наследник.
Каква е ползата от него? Като някакъв херувим
Той ни донесе няколко райски песни,
И така, отвратително безкрило желание
В нас, деца на прах, отлетете след!
Така че отлетете! Колкото по-скоро, толкова по-добре.
Ето я отровата, последният дар от моята Исора.
Осемнадесет години го нося със себе си -
И често животът ми се струваше оттогава
Непоносима рана и често седях
С небрежен враг на едно хранене,
И никога до шепота на изкушението
Не се поклоних, въпреки че не съм страхливец,
Въпреки че се чувствам дълбоко обиден,
Въпреки че обичам живота. отлагах.
Как жаждата за смърт ме измъчваше,
Какво да умра? Представих си: може би животът
Ще ми донесе внезапни подаръци;
Може би наслада ще ме посети
И творческа нощ и вдъхновение;
Може би новият Хейдън ще създаде
Страхотно - и се наслаждавайте...
Как пирувах с омразен гост,
Може би, представих си, най-големият враг
Аз ще намеря; може би най-лошото нарушение
В мен от арогантна височина ще се пръсне -
Тогава няма да се загубиш, дар на Изора.
И бях прав! и най-накрая намери
Аз съм моят враг и новият Гайден
Бях невероятно опиянен от наслада!
Сега е време! ценен дар на любов,
Влезте в купата на приятелството днес.
Сцена II
Специална стая в механата; пиано.
Моцарти Салиерина масата.
Защо си облачно днес?аз? Не!
Сигурен ли си, Моцарт, разстроен ли си за нещо?
Добра вечеря, хубаво вино,
А ти мълчиш и се намръщиш.
признай,
Моят Реквием ме тревожи.
НО!
Композираш ли Реквием? Колко отдавна?
Преди много време, три седмици. Но странно нещо...
Не ти ли казах?
Не.
Така че слушай.
Преди три седмици закъснях
У дома. Казаха ми, че са дошли
Някой е зад мен. Защо, не знам
Цяла нощ си мислех: кой ще бъде?
И какво има той в мен? Утре същия ден
Влезе и не ме намери отново.
На третия ден играх на пода
С моето момче. Те ми се обадиха;
Излязох. Мъж, облечен в черно
Поклон учтиво, нареди
Аз Реквием и изчезна. Веднага седнах
И той започна да пише - и от това време след мен
Черният ми мъж не дойде;
И се радвам: ще съжалявам да си тръгна
С моята работа, макар и доста готова
Вече Реквием. Но междувременно аз...
Какво?
срам ме е да си призная...
В какво?
Денят и нощта не ми дават почивка
Моят черен човек. Следвайте ме навсякъде
Като сянка гони. Тук и сега
Струва ми се, че той е третият при нас
Седи.