Puškini väikesed tragöödiad. A.S

Kõrtsis spetsiaalne ruum; klaver.

Mozart ja Salieri lauas.

Miks sa täna pilvine oled?

Oled sa kindel, Mozart, oled millegi pärast ärritunud?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa oled vait ja kortsud kulmu.

tunnistama,
Minu reekviem teeb mulle muret.

AGA!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Ammu, kolm nädalat tagasi. Aga imelik asi...
Kas ma ei öelnud sulle?

Nii et kuulake.
Kolm nädalat tagasi tulin hilja
Kodu. Nad ütlesid mulle, et nad tulid
Keegi on mu selja taga. Miks, ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mis tal minus on? Homme samal päeval
Tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Kummardus viisakalt, käskis
Mina Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha
Ja ta hakkas kirjutama – ja sellest ajast peale mind
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga, kuigi päris valmis
Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...

Mul on häbi seda tunnistada...

Päev ja öö ei anna mulle puhkust
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal
Nagu vari, mida ta jälitab. Siin ja praegu
Mulle tundub, et ta on meiega kolmas
Istub.

Ja täis! mis hirm on lapsik?
Hajutada tühi mõte. Beaumarchais
Ta ütles mulle: "Kuule, vend Salieri,
Kuidas mustad mõtted sulle pähe tulevad
Avage pudel šampanjat
Või lugege uuesti "Figaro abielu".

Jah! Beaumarchais oli su sõber;
Sa komponeerisid talle "Tarara",
Hiilgav asi. On üks motiiv...
Ma ütlen seda pidevalt, kui olen õnnelik...
La la la la ... Oh, kas see on tõsi, Salieri,
Et Beaumarchais mürgitas kellegi?

Ma arvan, et ta ei olnud liiga naljakas
Sellise käsitöö jaoks.

Ta on geenius
Nagu sina ja mina. Ja geenius ja kaabakas -
Kaks asja ei sobi kokku. Kas pole tõsi?

Sa arvad?
(Viskab mürki Mozarti klaasi.)
No joo ära.

Sinu
Tervis, sõber, siira liidu jaoks,
Mozarti ja Salieri ühendamine,
Kaks harmoonia poega.
(Joomine.)

Oota hetk
Oot-oot!.. Oled sa joonud... ilma minuta?

Mozart
(viskab salvrätiku lauale)

Aitab, mul on kõht täis.
(Läheb klaveri juurde.)
Kuule, Salieri,
Minu Reekviem.
(Mängib.)
Sa nutad?

Need pisarad
Esimest korda valan: nii valus kui ka meeldiv,
Justkui oleksin rasket ülesannet täitnud,
Justkui tervendav nuga lõikaks mind ära
Kannatanud liige! Sõber Mozart, need pisarad...
Ära pane neid tähele. Mine, kiirusta
Täida mu hing ikka helidega ...

Kui kõik tundsid end nii tugevalt
Harmooniad! Aga ei, siis ma ei saanud
Ja maailm eksisteerima; keegi ei teeks
Hoolitsege madala elu vajaduste eest;
Igaüks tegeleks vaba kunstiga.
Meid on vähe väljavalituid, õnnelikke laisklejaid,
Jättes tähelepanuta põlastusväärsed hüved,
Üks ilus preester.
Kas pole tõsi? Aga nüüd pole mul hästi
Midagi on minu jaoks raske; Ma lähen magama.
Hüvasti!

Hüvasti.
(Üks.)

jääd magama
Pikka aega, Mozart! Aga kas tal on õigus?
Ja ma pole geenius? Geenius ja kaabakas
Kaks asja ei sobi kokku. Pole tõsi:
Ja Bonarotti? Või on see muinasjutt
Rumal, mõttetu rahvamass – ja ei olnud
Vatikani looja mõrvar?

(Spetsiaalne ruum kõrtsis; klaver.)

Mozart ja Salieri lauas.

Miks sa täna pilvine oled?

Kas sa, Mozart, oled millegi pärast ärritunud?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa oled vait ja kortsud kulmu.

Niisiis näeme stseeni algusest peale kurba, sünget Mozartit. Tõenäoliselt peaks stseen algama pausiga: Mozart istub, mõtleb ja Salieri jälgib hoolikalt tema ilmet. Nad on juba lõunat söönud ja joonud (“hea õhtusöök, uhke vein”)... See, mis seletab Mozarti vaikust, hägusust ja süngust, on eelmisest üsna selge: ta tunnetab instinktiivselt, oma peene taipamisega lähenemist surmaoht ja tungiv vajadus seda mõista, teadvustada, kuid ei saa seda teha oma kergeusklikkuse ja inimeste suhtes hea tahte tõttu.

Aga miks on sünge Salieri, nagu me teda esimeses vaatuses nägime, rahulolematu või häiritud Mozarti "hägususest" ja tagasihoidlikkusest? See on ka üsna arusaadav. Salieri, kes otsustas kindlalt, kõhklemata õhtusöögi ajal Mozarti mürgitada, püüab sellegipoolest säilitada tema väljamõeldud kuriteo ideoloogilist õigustust. Ta peab tapma "hullu, tühise nautija", inimese, kes ei mõista muusika väärtust, kes mõnitab isegi tema säravaid teoseid, lõbusa kaaslase, "iseenda vääritu ...". Kui nüüd Mozart naeraks oma aaria moonutamise üle või teeks nalja oma geniaalsuse üle (“... mu jumalus on näljane”), siis Salieri viskaks kohe mürki oma klaasi, teades, et tal on õigus ja ta täidab oma kohust. ... Kuid Mozart on hägune, ta vaikib, kortsutab kulmu ... Nüüd on nende õhtusöök läbi ja Salieri ei leidnud ikka veel psühholoogiliselt sobivat hetke "oma kohuse täitmiseks" - Mozart tapmiseks ...

Ja siin on küsimus: "Kas sa, jah, Mozart, olete millegi pärast ärritunud?" - Salieri saab oma kõige ootamatuma ja vapustavama vastuse:

tunnistama,
Minu Reekviem 63 teeb mulle muret.

AGA!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Alles täna otsustas ta Mozarti mürgitada - ja selgub, et ta koostab juba Reekviemi, valmistades ette endale mälestusteenistuse! .. Kuidas see juhtuda sai? Salieri täielikku hämmastust ja võib-olla isegi hirmu saab väljendada ainult siin intonatsioon millega Salieri rolli esitaja need sõnad lausub. Kell vaikne lugemine raamatus võib selle märkuse ilmekus ja olulisus jääda märkamatuks... Kui palju sõna "A!" lugejale ütleb? Millise tähenduse, mis tunde annab Salieri sellele hüüdlausele? Ainult elava, teatrietendusega saab see kõlada nii, nagu Puškin seda tahtis.

Ammu, kolm nädalat tagasi.

Just nii kaua on nende sõpruse traagilise lõpu enne Salierit aru saanud Mozarti "muusikalist hing" vaevlenud peatse surma mõtetes! Kuid nagu hiljem näeme, hakkas see ohuaimdus teda piinama veelgi varem.

Mozart jätkab:

Ammu, kolm nädalat tagasi. Aga imelik asi...
Kas ma ei öelnud sulle?

Nii et kuulake
Kolm nädalat tagasi tulin hiljaks
Kodu. Nad ütlesid mulle, et tulid
Keegi on mu selja taga. Miks, ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mis tal minus on? Homme samal päeval
Tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Kummardus viisakalt, käskis
Mina Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha

Ja ta hakkas kirjutama – ja sellest ajast peale mind
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga, kuigi päris valmis
Juba Reekviem...

"Kummaline juhtum" - salapärase "musta mehe" saabumist Mozarti juurde, nagu teate, ei leiutanud Puškin. Igor Belza raamat “Mozart ja Salieri”... räägib sellest: “Mozarti “Reekviemi” tellinud “musta mehe” mõistatus on ammu selgunud. Just Leutgeb, silmapaistva melomaani, krahv Franz von Walsegg zu Stuppachi mänedžer, korraldas oma valduses teatrietendusi ja kontserte, osaledes neis tšellistina, flöödimängija ja dirigendina. Kuid krahv tahtis iga hinna eest, et teda tuntaks heliloojana. Selleks tellis ta oma aja suurimatelt meistritelt erinevaid muusikateoseid (peamiselt kvartette), kopeeris neid oma kätega ja esitas seejärel, edastades need omaloominguna. 1791. aasta suvel pöördus krahv Mozarti poole, saates talle mänedžeri, kes nagu alati varjas nii tema kui ka isanda nime, pidas heliloojaga läbirääkimisi tavapärase saladuskattega ja kutsus teda matusemissat kirjutama. , ja seejärel mitu kvartetti. Mis puutub sellesse missasse, siis krahv vajas seda selleks, et austada selle esinemisega oma naise mälestust, kes suri sama aasta, 1791. aasta veebruaris.

Mozarti lugu "mustast mehest" võimaldab nii meil kui ka teda tähelepanelikult kuulaval Salieril teada saada veel midagi Mozarti surma aimates häirivast hingeseisundist. Selgub, et see ärevus tekkis Mozarti hinges mitte “kolm nädalat” tagasi, kui ta Reekviemi kirjutama hakkas, vaid juba varem ... Tegelikult: saades teada, et tema äraolekul tuli keegi tema juurde, sai ta millegipärast siis. väga mures, mõistmata miks.

Miks, ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mis tal minus on? ..

Nii et ta ootan juba midagi, mingi ebaõnn... Ja kui kolmandal päeval "musta riietatud mees" talle matusemissale tellis, istus ta kohe maha ja hakkas kirjutama. Tavaliselt, olles võtnud vastu mingi korra väljastpoolt, peab kunstnik (eriti helilooja, muusik) mõneks ajaks selle tema jaoks uue ülesandega harjuma, selle sisusse sisenema, sellega seotud, tekitama oma hinges sellise seisundi, saaks vajaliku väljenduse tema loodud muusikas ... Kuid siin polnud midagi vaja:

Istusin kohe maha
Ja ma hakkasin kirjutama...

Õige meeleolu, surma ähvardavad mõtted, mis kummitasid Mozartit ilmselt pikka aega, ja “musta mehe” ilmumine, tema salapärane käitumine Reekviemi 66 tellimisel – kõik see langes täielikult kokku tema meeleseisundiga, mistõttu Mozart kaldus selle külalise vastu võtma sõnumitoojaks "teisest maailmast" - ja suutis kohe alustada oma "Reekviemi" kirjutamist ...

Võib ette kujutada, millise tundega (ja mis õhuga) Salieri seda lugu kuulab! ..

Pärast sõnu "... kuigi Reekviem on täiesti valmis," jätkab Mozart:

Aga vahepeal ma... – ja vaikin.

Mul on häbi seda tunnistada... ja jälle vaikib.

Ja siis räägib Mozart ausalt, mis temaga toimub: tema hirm, läheneva surma tunne, mis on kuidagi alateadlikult seotud Salieri kohalolekuga - põhjus, miks ta sõbralikul õhtusöögil oli "pilves", "sünge" ...

Päev ja öö ei anna mulle puhkust
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal

Nagu vari, mida ta jälitab. Siin ja praegu
Mulle tundub, et ta on meiega kolmas
Istub.

Õudusega, millega Mozart neid sõnu hääldab, tema toon, ilme peaks šokeerima vaatajat, kes on juba valmis uskuma Mozarti hallutsinatsioonide reaalsusesse: laua taga Mozart, Salieri – ja nende vahel surma sümbol – must mees. !

Mozart peaaegu arvasin, tõlkis peaaegu juba sõnade keelde selle, mida ta sisemiselt pikka aega teadis, ja edastas oma teadmised talle tuttavas muusikakeeles - Reekviemis ja Salieri äsja näidatud uues hiilgavas teoses ...

Ja mis on Salieri seda kõike kuulda! Lõppude lõpuks mõistab ta seda, mida Mozart püüab mõista, mitte enam "jõudeolekul viibija", mitte "hull", vaid tundlik, läbinägelik geenius, keda tema heatahtlikkus ja kergeusklikkus ei lase tal paljastada oma "sõbra" kohutavat plaani. ...

Ainult laval saab näitlejate korrektse ja ülimalt kunstilise esituse, intonatsioonide, näoilmete, žestide abil täieliku selguse selle ebatavaliselt pingelise stseeni sisu - selle sisemiselt piinava Mozarti teose, kes tunneb tugevalt elulist vajalikkust. mõista tegelikku tähendust tema intuitiivsed kogemused. sai oma muusikas nii täpse väljenduse, nagu ka Salieri piinad, kes kuuleb Mozarti huulilt kohutavat süüdistust, mida ta ise ei mõistnud!

Puškini tragöödia korrektsel esitamisel laval pole vaja "kommentaare", ilma milleta pole seda raamatust lugedes võimalik teha ...

Ükskõik kui valusad on Mozarti ülestunnistused Salieri enda jaoks, ta ei näita seda välja, ületab oma tunded ja püüab Mozartit tema kohutavatest mõtetest kõrvale juhtida. Ta peab Mozartit lõbustama, muutma temast tagasi "jõudeoleku nautija" – vastasel juhul, nagu juba mainitud, on tema mõrv õigustamatu.

Tõenäoliselt valab ta kohe veini Mozarti klaasi ja enda oma.

Mozartit pole raske lõbustada: see on tema tavapärane olek. Ja ilmselt tahab ta ise pääseda teda piinavate ebamääraste aimduste ja kahtluste eest. Ta võtab üle Salieri sõnad:

Jah! Beaumarchais oli su sõber;
Sa komponeerisid talle "Tarara".
Hiilgav asi. On üks motiiv...
Ma ütlen seda pidevalt, kui olen õnnelik...
La la la la...

Mozart laulab rõõmsa motiivi Salieri ooperist "Tarar"... Kuid kaua ta ei suuda teda rõhuvat ärevust kõrvale heita, see võtab ta taas enda valdusesse. Beaumarchaise nimi tekitab temas uusi, kohutavaid assotsiatsioone ning tahes-tahtmata astub ta veel sammukese oma hirmude selginemise ja selginemise suunas...

Oh, kas see on tõsi, Salieri?
Et Beaumarchais mürgitas kellegi?

Mozart räägib Beaumarchaise esimese ja seejärel teise naise surmast, kes kuuldavasti neid mürgitas. "Beaumarchais kaitses end avalikult nende süüdistuste eest..." 67

Mozart läheneb tasapisi tõele. Ta ei mõtle juba mitte ainult surmale, vaid - mürgituse kohta... Ja Salieri peaks seda kõike kuulama ... Ja pealegi tajus ta mürgitaja Salieri võrdlemist väidetava Beaumarchais' mürgitajaga peaaegu solvanguna: Beaumarchais ei olnud tema kavaluse ja mitmete mitte väga puhaste rahapettuste tõttu. austatud kaasaegsete poolt ... Mis võiks olla Mis on tal ühist Salieri Uhkega, kes valmistub põhimõtteliselt mürgitama geeniust, kaitstes muusika saatust, taastades Jumala poolt rikutud õiglust ("pole olemas kõrgemat tõde! ”)? Ta lükkab põlglikult ümber mürgitaja Beaumarchais' idee kui ebausutava:

Ma arvan, et ta ei olnud liiga naljakas
Sellise käsitöö jaoks.

Olukorra mõistmisele aina lähemale jõudev Mozart ei ole sellise seletusega rahul.

(Lõppude lõpuks pole Salieri "naeruväärne"!) - ja ta esitab peaaegu otse küsimuse: kas Salieri on selliseks kuriteoks võimeline:

Ta on geenius 68,
Nagu sina ja mina. Ja geenius ja kaabakas -
Kaks asja ei sobi kokku. Kas pole tõsi?

Tal on vaja, et Salieri kinnitaks seda seisukohta ja eemaldaks sellega Mozarti hingest piinava “häbiväärse” kahtluse tema sõbra eelseisva kaabakuse suhtes... Kordan veel kord, et Mozart on oma geniaalse vaatluse, muljetavuse ja mõistuse raudse loogikaga juba ammu aru saanud. Salieri väljendas seda isegi oma tavapärases keeles – muusikas. Aga nüüd sellest ei piisa! Surmast päästmiseks on vaja need muusikaliselt väljendatud teadmised tõlkida tavalisse inimkeelde sõnade, mõistete keelde. Ta jõuab sellise arusaamiseni instinktiivselt, võideldes oma kergeusklikkuse, inimeste suhtes heatahtlikkuse ja ettevaatliku kahtluse puudumisega. Nüüd on ta oma ebamäärased tunded peaaegu teadvusesse toonud – ja tahab, et Salieri ise lükkaks tema kahtlused ümber, nõustudes, et „geniaalsus (nagu ta peab Salierit, aga ka Beaumarchais’d ja iseennast) ja kaabakas – // Kaks asja ei sobi kokku 69 . Kas pole tõsi?" küsib ta ja ootab vastust. Salieri jaoks on see küsimus ja see Mozarti kogu veenvusega väljendatud mõte viimane löök, mida ta enam taluda ei suuda. Ta ei suuda enam oodata "jõudeoleku nautija" rõõmsat meeleolu, mida ta vajab oma "kohuse" täitmiseks ...

Sa arvad? 70
(Viskab mürki Mozarti klaasi.)
No joo ära.

Pärast seda kulminatsioonipunkti, mõlemalt poolt äärmiselt pingelist dialoogi, heidab Mozart justkui “mõistusele tulles” kõrvale oma alateadlikud kahtlused, justkui häbenedes neid ja naaseb oma tavapärase, sõbraliku, helge meeleolu juurde. Tal ei õnnestunud kunagi teadvustada seda, mida ta oli oma muusikalise hingega ammu mõistnud! ..

Sinu
Tervis, sõber, siira liidu jaoks,
Mozarti ja Salieri ühendamine,
Kaks harmoonia poega.

Publikule peaks see pilt jätma kõige tugevama mulje: Mozart hoiab käes klaasi surmavat jooki – ja sel ajal lausub ta puudutava toosti oma tapja terviseks. Üks või kaks sekundit - ja kõik on tema jaoks läbi ...

Ja siin on Salieri esimest korda tehtu pärast kohkunud ja püüab Mozartit peatada:

Oota hetk
Peatu, peatu!..

Aga on juba hilja. Ta hüüatab meeleheite ja õudusega:

Kas sa jõid!...

Ilmselt vaatab Mozart Salierit üllatusega, mõistmata, mis selle haiguspuhangu põhjustas. Ja Salieri, mõistusele tulles, pakub selgitust – ja lõpetab:

Ilma minuta?

Ja valab veini tühja Mozarti klaasi.

Mozart (viskab salvrätiku lauale).

Aitab, mul on kõht täis.
(Läheb klaveri juurde.)
Kuule, Salieri,
Minu Reekviem.
(Mängib.)

Kohutav pinge, mis kaasneb Mozarti ja Salieri dialoogiga, valus mõlemale poolele – kohutava tõe mõistmise nimel pingutav Mozart ja Salieri, kelle jaoks iga Mozarti küsimus, iga tema ülestunnistus oli tugev löök – see pinge on möödas, lõppenud. Mõrv on juba toime pandud... Näitlejate kõned on vaibunud, ka nende erutatud liigutused. Ja vaikuses ja vaikuses hakkab lavalt kõlama Mozarti "Reekviemi" hämmastav muusika, meie silme all, tema enda matus.

Rimski-Korsakov tõi oma ooperisse sisse alles Mozarti Reekviemi alguse, esimesed neliteist takti: lühikese sissejuhatuse ja koori "Requiem aeternam dona eis, Domine" esimese fraasi. See on täiesti õige: selles Puškini tragöödia lõigus peaks kõlama just selline muusika, päris Reekviemi algus oma erakordse väljendusrikkusega. Rimski-Korsakov tutvustab siin pealegi üht ilmselget tava: kuigi Mozart mängib Puškinis Reekviemi klaveril, kõlab Korsakov seda muusikat orkestris ja kooriga (lavaväliselt) – nii, nagu Mozart selle välja mõtles... See on üsna vastuvõetav Konventsionaalsust saab rakendada ka Puškini näidendi esituses... Või siis laulab Mozart ise koori partiisid... See kõik on aga selle etenduse lavastaja otsustada. Peame vaid selgelt ette kujutama, mis on "Reekviemi" algus, mida meie ees mängib juba mürgitatud Mozart ja mida kuulab tema mõrvar - Salieri.

Muusikas ei ole teravat emotsiooni, meeleheidet ega piina surma mõtte pärast. See on peaaegu rahulik, kuid pealegi sügavalt leinav muusika. See algab aeglaste ja vaiksete taktidega saatel – justkui mingid aeglased, olulised sammud või vaiksed, vaoshoitud ohked... Nende taustal hakkab kõlama aeglane kurb meloodia, algul ühes instrumendis, siis korratakse. kõrgemalt noodist mõne teise instrumendi poolt, seejärel siseneb sellega koos veelgi kõrgemale tertsile - ja pärast üldist tõusu laskub meloodia uuesti alla. Siin muutub muusika olemus dramaatiliselt: vaikse, sujuva heli asemel kostab kolm valju lööki, justkui kurbuse tunde puhanguid. Siin hakkab koor orkestri (või klaveri) kaeblike hüüatuste saatel laulma. Bassid algavad – "Reguiem aeternam". Nad jätkavad, nendega liituvad tenorid, kes kordavad sama meloodiat, kuid erineval, kõrgemal noodil. Neile järgneb veelgi kõrgem aldinot, sama meloodia ja samade sõnadega. Kolm häält juba laulavad. Lõpuks tuleb sisse neljas, kõrgeim hääl, sopran ja kogu koor laulab palve sõnadele imelise meloodia: "Anna neile igavene puhkus, Issand ..."

On raske ette kujutada, et publik, olles kogenud kogu selle stseeni pinget ja kuulanud pärast seda Mozarti Reekviemi majesteetlikke helisid, suudaks pisaratest hoiduda ... Ja Salieri ei talu seda ...

Sa nutad? küsib Mozart oma muusikat katkestades.

Siin oleks loomulik eeldada, et Salieri pisarad on patukahetsuspisarad, ta kannatab toime pandud kuriteo all, tal on surma mõistetud Mozartist kahju... Nii et ilmselt oleks selle koha ehitanud mõni teine näitekirjanik. Kuid Puškin oli realist, julm realist. Ta tungib oma kangelaste psüühika sügavustesse ja näitab neis sisalduvat - mõnikord kõige ootamatumat.

Salieri pisarad on peaaegu puhtalt füsioloogiline lahendus raskest seisundist, milles ta varem oli. Kui kaua oli ta kannatanud "sügava, valusa" kadeduse ja vihkamise all Mozarti vastu, mida ta pidi varjama, kui uskumatult raske oli ellu viia otsust Mozart mürgitada, millist psühholoogilist piina koges ta nende viimase vestluse ajal! Aga sellega on kõik möödas. Mozart mürgitati, kahtlusepiinad, mis Salierit piinasid, lakkasid, samuti kadedus (kas on võimalik kadestada "surnut"?), "vaimsed lihased", nii kaua pinges, nõrgenesid. Ja sel ajal hakkab kõlama Mozarti uus geniaalne muusika, "täites ta hinge" ...

Salieri räägib sellest kõigile avameelselt, vastates Mozarti küsimusele: "Kas sa nutad?"

Need pisarad
Esimest korda valan: nii valus kui ka meeldiv,
Justkui oleksin rasket ülesannet täitnud...

Siin meenutab ta ideoloogilist õigustust, mille ta oma kuritegelikule kadedusele välja mõtles... Ta jätkab:

Justkui tervendav nuga lõikaks mind ära
Kannatav liige!

Väga täpne võrdlus! Mozarti mõrv, nagu kirurgi ravinuga, vabastab pärast põgusa valu tekitamist patsiendi pikaajalistest kannatustest.

Sõber Mozart, need pisarad...
Ära pane neid tähele. Mine, kiirusta
Täida mu hing ikka helidega ...

“Sõber Mozart” - seda öeldakse üsna siiralt: lõppude lõpuks ei kadesta ta teda enam! Ta teab, et Mozartil on elada jäänud vaid aja küsimus ja oma julma egoismiga kardab ta ainult seda, et ei jää aega Mozarti uue muusika nautimiseks: «... kiirusta ikka täidab mu hinge helidega.

Mozart, nagu tavaliselt, ei pane seda kõike tähele. Teda tabasid Salieri pisarad, ta mõistab neid hoopis teisiti, kui "esteetilised" pisarad, mis ilmuvad mõnikord tahtmatult inimestesse, kes on võimelised tugevalt tajuma kunsti – muusikat, luulet... Ta imetleb Salieri, kogenud inimese, sellist tundlikkust. muusik, suur helilooja – nii sügavalt ja tugevalt reageeriv teiste inimeste muusikale.

Kui kõik tundsid end nii tugevalt
Harmooniad! ütleb ta imetledes.

Aga ei, siis ma ei saanud
Ja maailm eksisteerima; keegi ei teeks
Hoolitsege madala elu vajaduste eest;
Kõik naudiksid vaba kunsti,
Meid on vähe väljavalituid, õnnelikke laisklejaid,
Jättes tähelepanuta põlastusväärsed hüved,
Üks ilus preester.
Kas pole tõsi?

Kus on siin "hull, jõude nautija", inimene, kes ei oska kunsti hinnata, kes suudab seda profaneerida, mõnitada? Kõik, mida ta räägib, väljendab Salieri enda sügavaimaid, kallimaid mõtteid: muusika looja on erinevalt tavainimestest kauni preester (teenija ja austaja), “väljavalitu”, kes leiab õnne ainult kunstist, jättes tähelepanuta maised hüved. kunsti nimetus “põlastusväärne kasu”, puudutab “madala elu vajadusi”. "Õnne jõude" Mozart nimetab neid selles tähenduses (nad ei ole hoolitsema "madala elu vajaduste eest"), ja mitte selles, mida Salieri nendele sõnadele omistab, nimetades Mozartit "jõuetuks nautijaks", see tähendab, et ta ei tööta oma teoste kallal. Mozart töötas väga kõvasti ja kõvasti - ja Puškin muidugi teadis seda ...

See Mozarti lühimonoloog hävitab täielikult Salieri väljamõeldud põhjenduse, tema kadeduse ja toime pandud kuriteo õigustuse... Millise "kohuse" ta täitis, tappes Mozarti, kes mitte ainult ei loo geniaalseid teoseid, vaid hindab seda ka kõrgelt. , jumaldab muusikat, seab selle ennekõike "madala elu vajadused"? Kus on siin ebaõiglus, Jumala ülekohus, kes andis talle "püha kingituse", "surematu geeniuse"? Miks mitte ainult "pole tõde maa peal, vaid pole tõde üleval" ja miks Salieri on "valitud" seda tõde taastama? Salieri lohutavast kontseptsioonist pole midagi alles...

Mozart jätkab:

Aga nüüd pole mul hästi
Mul on raske...

Mürk hakkab toimima.

Ma lähen magama.
Hüvasti!

Hüvasti.

Mozart lahkub. Sellele sisukale lühikeste märkuste vahetamisele on võimatu tähelepanuta jätta. Mozart, kahtlemata, et kohtub oma sõbraga lähitulevikus uuesti, ütleb talle siiski "hüvasti!" Ja Salieri, teades, et nad ei näe enam teineteist, et Mozart mõistetakse surma, vastab talle: "Hüvasti!" .

jääd magama
Pikka aega, Mozart!

Pole jälgegi kahetsusest, kahju Mozarti pärast! Ta mõtleb ainult iseendale.

Aga kas tal on õigus?
Ja ma pole geenius? Geenius ja kaabakas
Kaks asja ei sobi kokku.

Kui Mozartil on õigus, siis Salieri pole geenius. Ja mis õigust on tal siis otsustada Mozarti saatuse, kunsti edasise saatuse üle?

Kogu Salieri kontseptsioon, kogu tema kõrge, põhimõtteline eneseõigustus, idee tema "valituks" ("Mind on valitud teda peatama ...") täita "rasket kohustust" - kõik see kukub kokku. .. Järele jääb haletsusväärne “põlastusväärne kade”, kes hävitas kadedusest geeniuse vastu.

Salieri püüab vaielda selle tõega, mis on talle juba ilmne:

Pole tõsi...

Ta hoiab kinni legendist Michelangelo Buonarrotist, kes väidetavalt tappis oma lapsehoidja kunsti nimel.

Ja Bonarotti?

Kuid ta ei usu enam selle legendi tõepärasusse.

või on see muinasjutt
Rumal, mõttetu rahvamass – ja ei olnud
Vatikani looja mõrvar?

Nendel Salieri valusatel kahtlustel, kõigi tema ideoloogiliste eneseõigustuste kokkuvarisemisel (seda kõike peame nägema tema näoilmest laval) Puškini näidend lõpeb.

Kuritegu, alasti kuritegu on toime pandud - Salieril algab pikaajaline vaimne karistus ...

Olin vaimustusest imeliselt joovastus!
Nüüd on aeg! kallis armastuse kingitus,
Astuge täna sõpruse kaussi.

II STEENUS

Kõrtsis spetsiaalne ruum; klaver.

Mozart ja Salieri lauas.

Salieri

Miks sa täna pilvine oled?

Mozart

Salieri

Oled sa kindel, Mozart, oled millegi pärast ärritunud?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa oled vait ja kortsud kulmu.

Mozart

tunnistama,
Minu reekviem teeb mulle muret.

Salieri

AGA!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Mozart

Ammu, kolm nädalat tagasi. Aga imelik asi...
Kas ma ei öelnud sulle?

Salieri

Mozart

Nii et kuulake.
Kolm nädalat tagasi tulin hiljaks
Kodu. Nad ütlesid mulle, et tulid
Keegi on mu selja taga. Miks, ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mis tal minus on? Homme samal päeval
Tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Kummardus viisakalt, käskis
Mina Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha
Ja ta hakkas kirjutama – ja sellest ajast peale mind
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga, kuigi päris valmis
Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...

Salieri

Mozart

Mul on häbi seda tunnistada...

Salieri

Mozart

Päev ja öö ei anna mulle puhkust
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal
Nagu vari, mida ta jälitab. Siin ja praegu
Mulle tundub, et ta on meiega kolmas
Istub.

Salieri

Ja täis! mis hirm on lapsik?
Hajutada tühi mõte. Beaumarchais
Ta ütles mulle: "Kuule, vend Salieri,
Kuidas mustad mõtted sulle pähe tulevad
Avage pudel šampanjat
Või lugege uuesti "Figaro abielu".

Mozart

Jah! Beaumarchais oli su sõber;
Sa komponeerisid talle "Tarara",
Hiilgav asi. On üks motiiv...
Ma ütlen seda pidevalt, kui olen õnnelik...
La la la la ... Oh, kas see on tõsi, Salieri,
Et Beaumarchais mürgitas kellegi?

Salieri

Ma arvan, et ta ei olnud liiga naljakas
Sellise käsitöö jaoks.

Mozart

Ta on geenius
Nagu sina ja mina. Ja geenius ja kaabakas -
Kaks asja ei sobi kokku. Kas pole tõsi?

Salieri

(Viskab mürki Mozarti klaasi.)

Mozart

Sinu
Tervis, sõber, siira liidu jaoks,
Mozarti ja Salieri ühendamine,
Kaks harmoonia poega.

Salieri

Oota hetk
Oot-oot!.. Oled sa joonud... ilma minuta?

Mozart

(viskab salvrätiku lauale)

Aitab, mul on kõht täis.

(Läheb klaveri juurde.)

Kuule, Salieri,
Minu Reekviem.

Salieri

Need pisarad
Esimest korda valan: nii valus kui ka meeldiv,
Justkui oleksin rasket ülesannet täitnud,
Justkui tervendav nuga lõikaks mind ära
Kannatanud liige! Sõber Mozart, need pisarad...
Ära pane neid tähele. Mine, kiirusta
Täida mu hing ikka helidega ...

Mozart

Kui kõik tundsid end nii tugevalt
Harmooniad! Aga ei, siis ma ei saanud
Ja maailm eksisteerima; keegi ei teeks
Hoolitsege madala elu vajaduste eest;
Igaüks tegeleks vaba kunstiga.
Meid on vähe väljavalituid, õnnelikke laisklejaid,
Jättes tähelepanuta põlastusväärsed hüved,
Üks ilus preester.
Kas pole tõsi? Aga nüüd pole mul hästi
Midagi on minu jaoks raske; Ma lähen magama.
Hüvasti!

Salieri

jääd magama
Pikka aega, Mozart! Aga kas tal on õigus?
Ja ma pole geenius? Geenius ja kaabakas
Kaks asja ei sobi kokku. Pole tõsi:
Ja Bonarotti? Või on see muinasjutt
Rumal, mõttetu rahvamass – ja ei olnud
Vatikani looja mõrvar?

kivist külaline

Leporello.

O statua gentilissima
Del gran "Commendatore! ..
...Ah, Padrone!

STSEEN I

Don Juan ja Leporello

Don Guan

Ootame siin öö. Ah, lõpuks
Oleme jõudnud Madridi väravateni! varsti
Ma lendan mööda tänavaid tuttavalt,
Vuntsid kaetud mantliga ja kulmud mütsiga.
Mida sa arvad? kas sa ei tunne mind ära?

Leporello

Jah! Don Juani on raske tunnistada!
Temasugused inimesed on selline kuristik!

Don Guan

Kas sa teed nalja?
Aga kes mind tunneb?

Leporello

Esimene valvur
Gitan ehk purjus muusik
Või on su vend jultunud kavaler,
Mõõk kaenla all ja vihmamantlis.

Don Guan

Mis häda on, isegi kui nad teada saavad. Ainult b
Kuningat ennast ma ei kohanud. Ja siiski,
Ma ei karda Madridis kedagi.

Leporello

Ja homme jõuab see kuningani,

I stseen

Tuba.

Salieri

Kõik ütlevad: maa peal pole tõde.
Kuid pole tõde – ja üleval. Minule
Nii et see on selge, nagu lihtne gamma.
Olen sündinud armastusega kunsti vastu;
Kõrgel ajal laps olemine
Meie vanas kirikus kõlas orel,
Kuulasin ja kuulasin – pisarad
Tahtmatu ja magus voolas.
Ma lükkasin varakult tagasi tühikäigu lõbustused;
Muusikale võõrad teadused olid
Häbi mul olgu; kangekaelselt ja üleolevalt
Ma loobusin neist ja andsin alla
Üks muusika. Raske esimene samm
Ja esimene viis on igav. üle saanud
Olen varajane ebaõnne. Käsitöö
Seadsin kunstile jalgealuse;
Minust on saanud käsitööline: sõrmed
Andis sõnakuuleliku, kuiva ladususe
Ja kõrvatruudust. Surnud helid,
Rebisin muusika laibaks. uskunud
I algebra harmoonia. Siis
Juba julgenud, teaduses kiusatud,
Nautige loomingulise unistuse õndsust.
hakkasin looma; aga vaikides, aga salaja,
Ei julge hiilgusest rohkem mõelda.
Sageli pärast vaikses kambris istumist
Kaks või kolm päeva, unustades nii une kui ka toidu,
Olles maitsnud rõõmu ja inspiratsioonipisaraid,
Põletasin oma tööd ja vaatasin külmalt,
Kuna minu mõtted ja helid sünnivad minu poolt,
Põledes, kerge suitsuga nad kadusid.
Mida ma räägin? Kui suur tõrge
Ilmus ja paljastas meile uusi saladusi
(Sügavad, kütkestavad saladused)
Kas ma olen hüljanud kõik, mida varem teadsin
Mida ma nii väga armastasin, mida ma nii kirglikult uskusin,
Ja ei läinud talle rõõmsalt järele
Resigneerunud, nagu eksinud
Ja saadeti vastupidises suunas?
Tugev, pingeline püsivus
Olen lõpuks ometi piiritu kunstis
Saavutanud kõrge kraadi. Au
naeratas mulle; Olen inimeste südametes
Leidsin kooskõla oma loominguga.
Olin õnnelik: nautisin rahulikult
Oma töö, edu, hiilgusega; samuti
Sõprade töö ja edu,
Minu seltsimehed imelises kunstis.
Mitte! Ma ei tundnud kunagi kadedust
Oh mitte kunagi! - Piccini ajal madalamale
Metsikute pariislaste kõrvad võiksid võluda,
Allpool, kui ma seda esimest korda kuulsin
I Iphigenia algushelid.
Kes ütleb, et Salieri oli uhke
Alati kade, põlastusväärne,
Inimeste tallatud madu, elus
Liiv ja tolm närivad jõuetult?
Mitte keegi!
Kade. Ma kadestan; sügav,
Olen valusalt armukade. - Oh taevas!
Kus on tõde, kui püha kingitus,
Kui surematu geenius pole tasu
Põlev armastus, isetus,
Tööd, innukus, palved saadetud -
Ja valgustab hullu pea,
Tühised nautijad?.. Oh Mozart, Mozart!

Mozart siseneb.

Mozart

Ahaa! sa nägid! aga ma tahtsin
Kohtlemaks sind ootamatu naljaga.

Salieri

Oled sa siin! - Kui kaua aega tagasi?

Mozart

Nüüd. Ma kõndisin sinu poole
Mul oli midagi, mida teile näidata;
Aga kõrtsi eest möödudes järsku
Ma kuulsin viiulit... Ei, mu sõber, Salieri!
Sa oled naljakam kui miski muu
Pole kuulnudki... Pime viiuldaja kõrtsis
Mängis Voi che sapete. Ime!
Ma ei suutnud seda taluda, tõin viiuldaja,
Kohtlemaks sind tema kunstiga.
Tule sisse!

Siseneb pime vanamees viiuliga.

Midagi Mozartist meile!

Vanamees mängib Don Juani aariat; Mozart naerab.

Salieri

Ja naerda saab?

Mozart

Ah, Salieri!
Kas sa ise ei naera?

Salieri

Ei.
Ma ei pea naljaks, kui maalikunstnik on kasutu
See määrib minu jaoks Raphaeli Madonnat,
Ma ei pea naljaks, kui pätt on põlastusväärne
Paroodia häbistab Alighierit.
Mine, vanamees.

Mozart

Oota, siin on sulle
Joo mu terviseks.

Vanamees lahkub.

Sina, Salieri,
Täna pole tuju. ma tulen sinu juurde
Muul ajal.

Salieri

Mida sa mulle tõid?

Mozart

Ei - nii; tühiasi. Teisel õhtul
Minu unetus piinas mind,
Ja kaks-kolm mõtet tulid pähe.
Täna joonistasin need ära. tahtis
Teie arvamus mulle; aga nüüd
Sa ei sõltu minust.

Salieri

Ah, Mozart, Mozart!
Millal ma sinust ei sõltu? Tule sisse;
ma kuulan.

Mozart(klaveri juures)

Kujutage ette... kes?
No vähemalt mina – veidi noorem;
Armunud - mitte liiga palju, vaid veidi, -
Kaunitariga või sõbraga - isegi teiega, -
Olen rõõmsameelne ... Järsku: nägemus hauast,
Äkiline pimedus või midagi sellist...
No kuule.

(Mängib.)

Salieri

Sa tulid sellega minu juurde
Ja võiks kõrtsis peatuda
Ja kuulata pimedat viiuldajat? - Jumal!
Sina, Mozart, pole iseennast väärt.

Mozart

Noh, olgu?

Salieri

Milline sügavus!
Milline julgus ja arm!
Sina, Mozart, oled jumal ja sa ise ei tea seda;
Ma tean, et ma olen.

Mozart

Bah, eks? võib olla…
Aga mu jumal on näljane.

Salieri

Kuulake: me einestame koos
Kuldlõvi võõrastemajas.

Mozart

Võib-olla;
mul on hea meel. Aga las ma lähen koju ja ütlen
Naine sööks mind õhtusöögile
Ei oodanud.

(Väljub.)

Salieri

Ootan sind; vaata.

Mitte! Ma ei suuda vastu panna
Minu saatus: olen valitud seda omama
Lõpetage, muidu me kõik sureme,
Me kõik oleme preestrid, muusikateenrid,
Ma ei ole oma kurtide hiilgusega üksi ...
Mis kasu on, kui Mozart on elus
Ja kas see jõuab uutesse kõrgustesse?
Kas ta tõstab kunsti juurde? Mitte;
See langeb, kui see kaob:
Ta ei jäta meile pärijat.
Mis kasu sellest on? Nagu mingi keerub
Ta tõi meile paar paradiisilaulu,
Nii et mässuline tiibadeta soov
Meie sees, tolmulapsed, lendake järele!
Nii et lenda minema! mida varem, seda parem.

Siin on mürk, minu Isora viimane kingitus.
Kaheksateist aastat kannan seda endaga kaasas -
Ja sellest ajast peale tundus mulle sageli elu
Väljakannatamatu haav ja ma istusin sageli
Hooletu vaenlasega ühel söögikorral,
Ja mitte kunagi kiusatuse sosinal
Ma ei kummardanud, kuigi ma pole argpüks,
Kuigi tunnen end sügavalt solvununa,
Kuigi ma armastan elu. Viivitasin.
Kuidas surmajanu mind piinas,
Mida surra? Kujutasin ette: võib-olla elu
See toob mulle ootamatuid kingitusi;
Võib-olla külastab mind rõõm
Ja loominguline õhtu ja inspiratsioon;
Võib-olla loob uus Hayden
Suurepärane - ja nautige seda ...
Kuidas ma pidutsesin vihatud külalisega,
Võib-olla, ma kujutasin ette, halvim vaenlane
Ma leian; võib-olla kõige hullem süütegu
Minusse puhkeb ülbest kõrgusest -
Siis sa ei kao, Izora kingitus.
Ja mul oli õigus! ja lõpuks leitud
Olen mu vaenlane ja uus Gaiden
Olin vaimustusest imeliselt joovastus!
Nüüd on aeg! kallis armastuse kingitus,
Astuge täna sõpruse kaussi.

II stseen

Kõrtsis spetsiaalne ruum; klaver.

Mozart ja Salieri lauas.

Salieri

Miks sa täna pilvine oled?

Mozart

Salieri

Oled sa kindel, Mozart, oled millegi pärast ärritunud?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa oled vait ja kortsud kulmu.

Mozart

Tunnista üles
Minu reekviem teeb mulle muret.

Salieri

AGA!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Mozart

Ammu, kolm nädalat tagasi. Aga imelik asi...
Kas ma ei öelnud sulle?

Salieri

Mozart

Nii et kuulake.
Kolm nädalat tagasi tulin hiljaks
Kodu. Nad ütlesid mulle, et tulid
Keegi on mu selja taga. Miks, ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mis tal minus on? Homme samal päeval
Tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Kummardus viisakalt, käskis
Mina Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha
Ja ta hakkas kirjutama – ja sellest ajast peale mind
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga, kuigi päris valmis
Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...

Salieri

Mozart

Mul on häbi seda tunnistada...

Salieri

Mozart

Päev ja öö ei anna mulle puhkust
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal
Nagu vari, ta ajab taga. Siin ja praegu
Mulle tundub, et ta ise on meiega kolmas
Istub.

Salieri

Mozart

Jah! Beaumarchais oli su sõber;
Sa komponeerisid talle "Tarara",
Hiilgav asi. On üks motiiv...
Ma ütlen seda pidevalt, kui olen õnnelik...
La la la la ... Ah, kas see on tõsi, Salieri,
Et Beaumarchais mürgitas kellegi?

Salieri

Ma arvan, et ta ei olnud liiga naljakas
Sellise käsitöö jaoks.

Mozart

Ta on geenius
Nagu sina ja mina. Ja geenius ja kaabakas -
Kaks asja ei sobi kokku. Kas pole tõsi?

Salieri

Sa arvad?

(Viskab mürki Mozarti klaasi.)

No joo ära.

Mozart

Sinu
Tervis, sõber, siira liidu jaoks,
Mozarti ja Salieri ühendamine,
Kaks harmoonia poega.

(Joogid.)

Salieri

Oota.
Oota, oota! .. Sa jõid! .. ilma minuta?

Mozart(viskab salvrätiku lauale)

Aitab, mul on kõht täis.

(Läheb klaveri juurde)

Kuule, Salieri,
Minu Reekviem.

(Mängib.)

Sa nutad?

Salieri

Mozart

Salieri

Hüvasti.

(Üks.)

jääd magama
Pikka aega, Mozart! Aga kas tal on õigus?
Ja ma pole geenius? Geenius ja kaabakas
Kaks asja ei sobi kokku. Pole tõsi:
Ja Bonarotti? või on see muinasjutt
Rumal, mõttetu rahvamass – ja ei olnud
Vatikani looja mõrvar?

Puškini tragöödia "Mozart ja Salieri" analüüs

"Mozart ja Salieri" viitab ühele Puškini "väikesele tragöödiale", mille ta lõi 1830. aasta "Boldino sügisel". Luuletaja hakkas sellega tegelema juba 1826. Algselt tahtis ta tragöödiat nimetada "Kadeduseks".

Teose aluseks on legendaarne lugu suurima helilooja tapmisest. Nüüd on lõplikult tõestatud, et Salieri oli süütu, kuid mõned kahtlused jäävad siiski alles. Puškin kasutas seda legendi suurepäraselt ühe peamise inimliku pahe hukkamõistmiseks. Mozarti kujundis on näha luuletaja enda jooni: kergemeelsus, rõõmsameelne iseloom.

Salieri oli tõeliselt tunnustatud helilooja. Tema tee au juurde oli pikk ja raske. Ta on veendunud, et kunstis on edu saavutatav pideva töö tulemusena. Salieri pühendas kogu oma elu muusikale. Teda võib nimetada oma ala tõeliseks professionaaliks. Ta allutas kunsti matemaatilisele analüüsile ja muutis selle seega tavaliseks käsitööks. Salieri on aus, ülejäänud muusikamaailma esindajaid ta ei kadesta. Ta teab hästi, et nad kõik saavutasid kuulsuse ühtemoodi. Salieri ei saa kedagi laiskuses ega ebaaususes süüdistada.

Kuid tutvumine Mozartiga tekitab Salieri hinges revolutsiooni. Ta mõistab, et tunneb esimest korda musta kadedust. Mozart on geenius. Jumalik kingitus anti talle sünnist saati. Ta ei vajanud pikki aastaid kannatlikku muusikateooria õppimist. Loovus on Mozarti jaoks elu ise, ta tunneb endaga oma orgaanilist sidet. Salieri on sellest olukorrast nördinud. Ta kummardab oma sõbra talendi ees, kuid kahetseb, et Jumal on teda premeerinud hindamatu kingitusega. Mozart on oma suuruse suhtes liiga kergemeelne. Kerjusvanamehe viiulimängu tõttu unustab ta, miks ta sõbra juurde läks. Helilooja uus "pisiasi" tabab Salierit, imetluses samastab ta ta jumalaga. Salieri on kindel, et Mozart ei suuda oma annet korralikult käsutada. Jumaliku kingituse võttis vastu tühi ja pealiskaudne inimene. Tema tegevus ainult teotab kunsti.

Tragöödia mainib seletamatut tõsiasja, mis tegelikult juhtus. Sõna otseses mõttes enne oma surma sai Mozart käsu luua "Reekviem" - katoliikluses matusemissa. Ta nägi ette, et loob selle endale. See eelaimdus läks tõeks. Puškini "Reekviem" on viimane teos, mida geniaalne helilooja oma mõrvari ees mängib. Koletu kadedus sundis Salierit Mozartit mürgitama. Geeniuse hävitas tavaline käsitööline kunstis. Suurt rolli mängib Mozarti surev fraas: "Genius ja kaabakas on kaks kokkusobimatut asja." Pärast mürgitamist mõtiskleb Salieri valusalt tema üle ja esitab endale retoorilise küsimuse. Vastus sellele paljastab kurjategija olemuse ja tema peamise motiivi.

Kõik ütlevad: maa peal pole tõde.
Kuid pole tõde – ja üleval. Minule
Nii et see on selge, nagu lihtne gamma.
Olen sündinud armastusega kunsti vastu;
Kõrgel ajal laps olemine
Meie vanas kirikus kõlas orel,
Kuulasin ja kuulasin – pisarad
Tahtmatu ja magus voolas.
Ma lükkasin varakult tagasi tühikäigu lõbustused;
Muusikale võõrad teadused olid
Häbi mul olgu; kangekaelselt ja üleolevalt
Ma loobusin neist ja andsin alla
Üks muusika. Raske esimene samm
Ja esimene viis on igav. üle saanud
Olen varajane ebaõnne. Käsitöö
Seadsin kunstile jalgealuse;
Minust on saanud käsitööline: sõrmed
Andis sõnakuuleliku, kuiva ladususe
Ja kõrvatruudust. Surnud helid,
Rebisin muusika laibaks. uskunud
I algebra harmoonia. Siis
Juba julgenud, teaduses kiusatud,
Nautige loomingulise unistuse õndsust.
hakkasin looma; aga vaikides, aga salaja,
Ei julge hiilgusele mõelda.
Sageli pärast vaikses kambris istumist
Kaks või kolm päeva, unustades nii une kui ka toidu,
Olles maitsnud rõõmu ja inspiratsioonipisaraid,
Põletasin oma tööd ja vaatasin külmalt,
Kuna minu mõtted ja helid sünnivad minu poolt,
Leegitsedes, kerge suitsuga nad kadusid.
Mida ma räägin? Kui suur tõrge
Ilmus ja paljastas meile uusi saladusi
(Sügavad, kütkestavad saladused)
Kas ma olen hüljanud kõik, mida varem teadsin
Mida ma nii väga armastasin, mida ma nii kirglikult uskusin,
Ja ei läinud talle rõõmsalt järele
Resigneerunud, nagu eksinud
Ja saadeti vastupidises suunas?
Tugev, pingeline püsivus
Olen lõpuks ometi piiritu kunstis
Saavutanud kõrge kraadi. Au
naeratas mulle; Olen inimeste südametes
Leidsin harmoonia oma loominguga.
Olin õnnelik: nautisin rahulikult
Oma töö, edu, hiilgusega; samuti
Sõprade töö ja edu,
Minu seltsimehed imelises kunstis.
Mitte! Ma ei tundnud kunagi kadedust
Oh mitte kunagi! - Piccini ajal madalamale
Metsikute pariislaste kõrvad võiksid võluda,
Allpool, kui ma seda esimest korda kuulsin
I Iphigenia algushelid.
Kes ütleb, et Salieri oli uhke
Alati kade, põlastusväärne,
Inimeste poolt tallatud madu, elus
Liiv ja tolm närivad jõuetult?
Mitte keegi!
Kade. Ma kadestan; sügav,
Olen valusalt armukade. - Oh taevas!
Kus on tõde, kui püha kingitus,
Kui surematu geenius pole tasu
Põlev armastus, isetus,
Tööd, innukus, palved saadetud -
Ja valgustab hullu pea,
Tühised nautijad?.. Oh Mozart, Mozart!

Mozart siseneb.

Ahaa! sa nägid! aga ma tahtsin
Kohtlemaks sind ootamatu naljaga.
Oled sa siin! - Kui kaua aega tagasi?
Nüüd. Ma kõndisin sinu poole
Mul oli sulle midagi näidata;
Aga kõrtsi eest möödudes järsku
Ma kuulsin viiulit... Ei, mu sõber, Salieri!
Sa oled naljakam kui miski muu
Pole kunagi kuulnud... Pime viiuldaja kõrtsis
Mängis voi che sapete. Ime!
Ma ei suutnud seda taluda, tõin viiuldaja,
Kohtlemaks sind tema kunstiga.
Tule sisse!

Siseneb pime vanamees viiuliga.

Midagi Mozartist meile!

Vanamees mängib Don Juani aariat;
Mozart naerab.

Ja naerda saab?
Ah, Salieri!
Kas sa ise ei naera?
Ei.
Ma ei pea naljaks, kui maalikunstnik on kasutu
See määrib minu jaoks Raphaeli Madonnat,
Ma ei pea naljaks, kui pätt on põlastusväärne
Paroodia häbistab Alighierit.
Mine, vanamees.
Oota, siin on sulle
Joo mu terviseks.

Vanamees lahkub.

Sina, Salieri,
Täna pole tuju. ma tulen sinu juurde
Muul ajal.
Mida sa mulle tõid?
Ei - nii; tühiasi. Teisel õhtul
Minu unetus piinas mind,
Ja kaks-kolm mõtet tulid pähe.
Täna joonistasin need ära. tahtis
ma kuulen teie arvamust; aga nüüd
Sa ei sõltu minust.
Ah, Mozart, Mozart!
Millal ma sinust ei sõltu? Tule sisse;
ma kuulan.

(klaveri juures)

Kujutage ette... kes teeks?
No vähemalt mina – veidi noorem;
Armunud - mitte liiga palju, aga veidi -
Kaunitariga või sõbraga - isegi sinuga,
Olen rõõmsameelne ... Järsku: nägemus hauast,
Äkiline pimedus või midagi sellist...
No kuule.
Sa tulid sellega minu juurde
Ja võiks kõrtsis peatuda
Ja kuulake pimedat viiuldajat! - Jumal!
Sina, Mozart, pole iseennast väärt.
Noh, olgu?
Milline sügavus!
Milline julgus ja milline arm!
Sina, Mozart, oled jumal ja sa ise ei tea seda;
Ma tean, et ma olen.
Ba! eks? võib olla...
Aga mu jumal on näljane.
Kuulake: me einestame koos
Kuldlõvi võõrastemajas.
Võib-olla;
mul on hea meel. Aga las ma lähen koju ja ütlen
Naine sööks mind õhtusöögile
Ei oodanud.
Ootan sind; vaata.
Mitte! Ma ei suuda vastu panna
Minu saatus: olen valitud seda omama
Lõpetage - muidu me kõik surime,
Me kõik oleme preestrid, muusikateenrid,
Ma ei ole oma kurtide hiilgusega üksi ....
Mis kasu on, kui Mozart on elus
Ja kas see jõuab uutesse kõrgustesse?
Kas ta tõstab kunsti? Mitte;
See langeb uuesti, kui see kaob:
Ta ei jäta meile pärijat.
Mis kasu sellest on? Nagu mingi keerub
Ta tõi meile paar paradiisilaulu,
Nii et mässuline tiibadeta soov
Meie sees, tolmulapsed, lendake järele!
Nii et lenda minema! mida varem, seda parem.
Siin on mürk, minu Isora viimane kingitus.
Kaheksateist aastat kannan seda endaga kaasas -
Ja sellest ajast peale tundus mulle sageli elu
Väljakannatamatu haav ja ma istusin sageli
Hooletu vaenlasega ühel söögikorral,
Ja mitte kunagi kiusatuse sosinal
Ma ei kummardanud, kuigi ma pole argpüks,
Kuigi tunnen end sügavalt solvununa,
Kuigi ma armastan elu. Viivitasin.
Kuidas surmajanu mind piinas,
Mida surra? Kujutasin ette: võib-olla elu
See toob mulle ootamatuid kingitusi;
Võib-olla külastab mind rõõm
Ja loominguline öö ja inspiratsioon;
Võib-olla loob uus Hayden
Suurepärane - ja nautige seda ...
Kuidas ma pidutsesin vihatud külalisega,
Võib-olla, ma kujutasin ette, halvim vaenlane
Ma leian; võib-olla kõige hullem süütegu
Minusse puhkeb ülbest kõrgusest -
Siis sa ei kao, Izora kingitus.
Ja mul oli õigus! ja lõpuks leitud
Olen mu vaenlane ja uus Gaiden
Olin vaimustusest imeliselt joovastus!
Nüüd on aeg! kallis armastuse kingitus,
Astuge täna sõpruse kaussi.

II stseen

Kõrtsis spetsiaalne ruum; klaver.

Mozart ja Salieri lauas.

Miks sa täna pilvine oled?
Mina? Mitte!
Oled sa kindel, Mozart, oled millegi pärast ärritunud?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa oled vait ja kortsud kulmu.
tunnistama,
Minu reekviem teeb mulle muret.
AGA!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?
Ammu, kolm nädalat tagasi. Aga imelik asi...
Kas ma ei öelnud sulle?
Ei.
Nii et kuulake.
Kolm nädalat tagasi tulin hiljaks
Kodu. Nad ütlesid mulle, et tulid
Keegi on mu selja taga. Miks, ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mis tal minus on? Homme samal päeval
Tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Kummardus viisakalt, käskis
Mina Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha
Ja ta hakkas kirjutama – ja sellest ajast peale mind
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga, kuigi päris valmis
Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...
Mida?
Mul on häbi seda tunnistada...
Milles?
Päev ja öö ei anna mulle puhkust
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal
Nagu vari, mida ta jälitab. Siin ja praegu
Mulle tundub, et ta on meiega kolmas
Istub.