Pushkinin pienet tragediat. KUTEN

Erityinen huone tavernassa; piano.

Mozart ja Salieri pöydässä.

Miksi olet pilvinen tänään?

Oletko varma, Mozart, oletko järkyttynyt jostakin?
Hyvää illallista, hyvää viiniä,
Ja sinä olet hiljaa ja rypistynyt.

tunnustaa,
Requiemi huolestuttaa minua.

MUTTA!
Oletko säveltämässä Requiemiä? Kuinka kauan sitten?

Kauan sitten, kolme viikkoa. Mutta outo juttu...
Enkö kertonut?

Joten kuuntele.
Kolme viikkoa sitten tulin myöhässä
Koti. He kertoivat minulle tulleensa
Joku on takanani. Miksi, en tiedä
Koko yön ajattelin: kuka se olisi?
Ja mitä hänellä on minussa? Samana päivänä huomenna
Tuli sisään eikä löytänyt minua enää.
Kolmantena päivänä pelasin lattialla
poikani kanssa. He soittivat minulle;
Menin ulos. Mies pukeutunut mustaan
Kumarsi kohteliaasti, määrätty
Minä Requiem ja katosi. Istuin heti alas
Ja hän alkoi kirjoittaa - ja siitä ajasta minun jälkeeni
Musta mies ei tullut;
Ja olen iloinen: olisin pahoillani lähteä
Töilläni, vaikkakin melko valmiina
Jo Requiem. Mutta sillä välin minä...

Häpeän tunnustaa...

Päivä ja yö eivät anna minulle lepoa
Musta mies. Seuraa minua kaikkialla
Kuten varjo, jota hän jahtaa. Tässä ja nyt
Minusta näyttää siltä, että hän on kolmas kanssamme
Istuu.

Ja täynnä! millainen pelko on lapsellista?
Hävitä tyhjä ajatus. Beaumarchais
Hän sanoi minulle: "Kuule, veli Salieri,
Kuinka mustat ajatukset tulevat mieleesi
Avaa pullo samppanjaa
Tai lue uudelleen Figaron häät.

Joo! Beaumarchais oli ystäväsi;
Sävelsit "Tararan" hänelle,
Loistava juttu. On yksi motiivi...
Sanon sen aina kun olen onnellinen...
La la la la... Voi, onko totta, Salieri,
Että Beaumarchais myrkytti jonkun?

Minusta hän ei ollut liian hauska
Tällaista käsityötä varten.

Hän on nero
Kuten sinä ja minä. Ja neroutta ja ilkeyttä -
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Eikö se ole totta?

Luulet?
(Heitä myrkkyä Mozartin lasiin.)
No juo se.

Sinun
Terveys, ystävä, vilpittömän liiton puolesta,
yhdistää Mozartin ja Salierin,
Kaksi harmonian poikaa.
(Juominen.)

Odota hetki
Odota, odota!.. Oletko juonut... ilman minua?

Mozart
(heittää lautasliinan pöydälle)

Riittää, olen täynnä.
(Menee pianolle.)
Kuuntele, Salieri,
Minun Requiem.
(Pelaa.)
Sinä itket?

Nämä kyyneleet
Ensimmäistä kertaa kaadan: sekä tuskallista että miellyttävää,
Ihan kuin olisin tehnyt raskaan tehtävän,
Kuin parantava veitsi katkaisisi minut
Kärsinyt jäsen! Ystävä Mozart, nämä kyyneleet...
Älä huomaa niitä. Mene, pidä kiirettä
Silti täytä sieluni äänillä...

Kun kaikki tunsivat olevansa niin vahvoja
Harmonioita! Mutta ei, sitten en voinut
Ja maailman olemassaolo; kukaan ei tekisi
Huolehdi alhaisen elämän tarpeista;
Kaikki nauttisivat vapaasta taiteesta.
Meitä on vähän valittuja, onnellisia laiskoja,
Laiminlyövät halveksittavat edut,
Yksi kaunis pappi.
Eikö se ole totta? Mutta nyt en voi hyvin
Jokin on minulle vaikeaa; Minä menen nukkumaan.
Jäähyväiset!

Hyvästi.
(Yksi.)

nukahdat
Pitkästä aikaa, Mozart! Mutta onko hän oikeassa?
Ja minä en ole nero? Neroutta ja ilkeyttä
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Ei totta:
Entä Bonarotti? Vai onko se satu
Tyhmä, järjetön joukko – eikä ollutkaan
Vatikaanin luojan murhaaja?

(Erikoishuone tavernassa; piano.)

Mozart ja Salieri pöydässä.

Miksi olet pilvinen tänään?

Oletko sinä, Mozart, järkyttynyt jostain?
Hyvää illallista, hyvää viiniä,
Ja sinä olet hiljaa ja rypistynyt.

Joten kohtauksen alusta lähtien näemme surullisen, synkän Mozartin. Luultavasti kohtauksen pitäisi alkaa tauolla: Mozart istuu, ajattelee ja Salieri tarkkailee hänen ilmeään. He ovat jo syöneet ja juoneet ("hyvä illallinen, loistava viini") ... Se mikä selittää Mozartin hiljaisuuden, pilvisyyden ja synkkyyden, on aivan selvää edellisestä: hän vaistomaisesti, hienovaraisella ymmärryksellään tuntee kuolevainen vaara ja kiireellinen tarve ymmärtää se, tuoda se tietoisuuteen, mutta ei voi tehdä tätä herkkäuskoisuutensa ja ihmisiä kohtaan osoittamansa hyväntahtoisuuden vuoksi.

Mutta miksi synkkä Salieri, sellaisena kuin näimme hänet ensimmäisessä kohtauksessa, on tyytymätön tai häiriintynyt Mozartin "pilvyydestä" ja pidättyväisyydestä? Tämä on myös varsin ymmärrettävää. Salieri, joka päätti lujasti, epäröimättä myrkyttää Mozartin päivällisen aikana, yrittää kuitenkin säilyttää keksimänsä rikoksensa ideologisen perustelun. Hänen täytyy tappaa "hullu, joutilaallinen juhlija", henkilö, joka ei ymmärrä musiikin arvoa, joka pilkkaa jopa hänen loistavia teoksiaan, iloinen kaveri, "itsensä arvoton ...". Jos Mozart nyt nauraisi aariansa vääristymiselle tai vitsaili neroudelleen ("...jumalani on nälkäinen"), niin Salieri heittäisi heti myrkkyä lasiinsa tietoisena olevansa oikeassa ja suorittamassa velvollisuutensa. ... Mutta Mozart on pilvinen, hän on hiljaa, rypistää kulmiaan ... Nyt heidän illallisensa on ohi, eikä Salieri vieläkään löytänyt psykologisesti sopivaa hetkeä "täyttääkseen velvollisuutensa" - tappaakseen Mozartin ...

Ja tässä on kysymys: "Oletko sinä, Mozart, järkyttynyt jostain?" - Salieri saa odottamattomimman ja hämmästyttävimmän vastauksensa:

tunnustaa,
Requiem 63 huolestuttaa minua.

MUTTA!
Oletko säveltämässä Requiemiä? Kuinka kauan sitten?

Vasta tänään hän päätti myrkyttää Mozartin - ja hän, käy ilmi, säveltää jo Requiemiä ja valmistelee muistotilaisuutta itselleen! .. Kuinka tämä voi tapahtua? Salierin täydellinen hämmästys ja ehkä jopa pelko voidaan ilmaista vain tässä intonaatio jolla Salierin roolin esiintyjä lausuu nämä sanat. klo hiljaista lukemista kirjassa tämän huomautuksen ilmaisu ja merkitys saattaa jäädä huomaamatta... Kuinka paljon sana "A!" kertoo lukijalle? Minkä merkityksen, minkä tunteen Salieri tuo tähän huudahdukseen? Vain elävässä, teatteriesityksessä se voi kuulostaa siltä, miltä Pushkin sen halusi.

Kauan sitten, kolme viikkoa.

Niin kauan Mozartin "musiikkisielu", joka sai selville heidän ystävyytensä traagisen lopun ennen Salieria itseään, on vaipunut ajatuksissa välittömästä kuolemasta! Mutta kuten myöhemmin tulemme näkemään, tämä vaaran aavistus alkoi kiusata häntä jo aikaisemmin.

Mozart jatkaa:

Kauan sitten, kolme viikkoa. Mutta outo juttu...
Enkö kertonut?

Joten kuuntele
Kolme viikkoa sitten tulin myöhässä
Koti. He kertoivat minulle tulleensa
Joku on takanani. Miksi, en tiedä
Koko yön ajattelin: kuka se olisi?
Ja mitä hänellä on minussa? Samana päivänä huomenna
Tuli sisään eikä löytänyt minua enää.
Kolmantena päivänä pelasin lattialla
poikani kanssa. He soittivat minulle;
Menin ulos. Mies pukeutunut mustaan
Kumarsi kohteliaasti, määrätty
Minä Requiem ja katosi. Istuin heti alas

Ja hän alkoi kirjoittaa - ja siitä ajasta minun jälkeeni
Musta mies ei tullut;
Ja olen iloinen: olisin pahoillani lähteä
Töilläni, vaikkakin melko valmiina
Requiem jo...

"Outo tapaus" - kuten tiedät, Pushkin ei keksinyt salaperäisen "mustan miehen" saapumista Mozartille. Igor Belzan kirja ”Mozart ja Salieri”... kertoo tästä: ”Mozartin ”Requiemin” tilaaneen ”mustan miehen” mysteeri on selvitetty pitkään. Nimenomaan musiikin ystävän, kreivi Franz von Walsegg zu Stuppachin johtaja Leutgeb järjesti kartanolla teatteriesityksiä ja konsertteja, osallistuen niihin sellistinä, huilusti ja kapellimestarina. Mutta kreivi halusi kaikin keinoin tulla tunnetuksi säveltäjänä. Tätä tarkoitusta varten hän tilasi aikansa suurimmilta mestareilta erilaisia musiikkiteoksia (pääasiassa kvartettoja), kopioi niitä omin käsin ja esitti ne sitten välittäen ne omin sävellyksin. Kesällä 1791 kreivi kääntyi Mozartin puoleen ja lähetti hänelle managerin, joka, kuten aina, salasi sekä hänen että isäntänsä nimen, järjesti neuvottelut säveltäjän kanssa tavanomaisella salaisuudella ja kutsui hänet kirjoittamaan hautajaismessun. ja sitten useita kvartettoja. Mitä tulee tähän messuun, kreivi tarvitsi sen kunnioittaakseen vaimonsa muistoa, joka kuoli saman vuoden helmikuussa 1791 suorittamalla sen.

Mozartin tarina "mustasta miehestä" mahdollistaa sen, että me sekä häntä tarkkaavaisesti kuunteleva Salieri oppivat jotain muuta Mozartin sielun järkyttävästä tilasta, joka ennakoi hänen kuolemaansa. Osoittautuu, että tämä ahdistus syntyi Mozartin sielussa ei "kolme viikkoa" sitten, kun hän aloitti Requiemin kirjoittamisen, vaan jo aikaisemmin ... Itse asiassa: saatuaan tietää, että hänen poissa ollessaan joku tuli hänen luokseen, jostain syystä hänestä tuli hyvin huolissaan, ymmärtämättä miksi.

Miksi, en tiedä
Koko yön ajattelin: kuka se olisi?
Ja mitä hänellä on minussa? ..

Joten hän odottaa jo jotain, jonkinlainen onnettomuus... Ja kun kolmantena päivänä "mustaan pukeutunut mies" tilasi hänelle hautajaismessun, hän istui heti alas ja alkoi kirjoittaa. Yleensä taiteilijan (etenkin säveltäjän, muusikon) ulkopuolelta jonkin järjestyksen hyväksyttyään joutuu jonkin aikaa tottumaan tähän hänelle uuteen tehtävään, astumaan sen sisältöön, suhteutumaan siihen, aiheuttamaan sielussaan sellaisen tilan, että saisi tarvittavan ilmaisun luomassaan musiikissa ... Mutta tässä ei tarvittu mitään:

Istuin heti alas
Ja aloin kirjoittaa...

Oikea mieliala, ajatukset kuolemaa uhkaavasta kuolemasta, ilmeisesti kummitelleet Mozartia pitkään, ja "mustan miehen" ilmestyminen, hänen salaperäinen käytöksensä tilattaessa Requiem 66:ta - kaikki tämä osui täysin yhteen hänen mielentilansa kanssa, minkä vuoksi Mozart oli taipuvainen hyväksymään tämän vierailijan sanansaattajaksi "toisesta maailmasta" - ja pystyi heti aloittamaan "Requieminsa" kirjoittamisen ...

Voidaan kuvitella, millä tunteella (ja millä ilmalla) Salieri kuuntelee tätä tarinaa! ..

Sanojen "... vaikka Requiem on täysin valmis" jälkeen Mozart jatkaa:

Mutta sillä välin minä... - ja vaikenen.

Minua hävettää myöntää tämä... - ja taas on hiljaa.

Ja sitten Mozart kertoo rehellisesti, mitä hänelle tapahtuu: hänen pelkonsa, lähestyvän kuoleman tunteen, joka on jotenkin alitajuisesti yhteydessä Salierin läsnäoloon - syy hänen "synkkään", "synkkään" ystävällisyyteen illallisella...

Päivä ja yö eivät anna minulle lepoa
Musta mies. Seuraa minua kaikkialla

Kuten varjo, jota hän jahtaa. Tässä ja nyt
Minusta näyttää siltä, että hän on kolmas kanssamme
Istuu.

Sen kauhun, jolla Mozart lausuu nämä sanat, hänen äänensä, hänen ilmeensä pitäisi järkyttää katsojaa, joka on jo valmis uskomaan Mozartin hallusinaatioiden todellisuuteen: pöydässä Mozart, Salieri - ja heidän välillään kuoleman symboli - musta mies. !

Mozart melkein arvasi, melkein jo kääntänyt sanojen kielelle sen, mitä hän sisäisesti tiesi pitkään ja välitti tietonsa hänelle tutulla musiikin kielellä - Requiemissä ja Salierin juuri näyttämässä uudessa loistavassa teoksessa ...

Ja mikä on Salieri kuulla tämä kaikki! Loppujen lopuksi hän ymmärtää, mitä Mozart yrittää ymmärtää, ei enää "joutojuhla", ei "hullu", vaan herkkä, oivaltava nero, jota hänen hyväntahtoisuutensa ja herkkäuskoisuutensa estävät häntä paljastamasta "ystävänsä" kauheaa suunnitelmaa. ...

Vain näyttämöllä, näyttelijöiden oikealla ja erittäin taiteellisella esityksellä, intonaatioilla, ilmeillä, eleillä, tämän epätavallisen jännittyneen kohtauksen sisältö saadaan täysin selväksi - tämä Mozartin sisäinen piinaava teos, joka tuntee voimakkaasti elinvoiman. välttämättömyys ymmärtää todellisen merkityksen hänen intuitiivisia kokemuksiaan. sai niin tarkan ilmaisun musiikissaan, samoin kuin Salierin piina, joka kuulee Mozartin huulilta kauhean syytöksen, jota hän ei itse täysin ymmärtänyt!

Pushkinin tragedian oikealla esittämisellä lavalla ei tarvita "kommentteja", joita ilman on mahdotonta tehdä sitä kirjassa luettaessa ...

Huolimatta siitä, kuinka kipeitä Mozartin tunnustukset ovat Salierille itselleen, hän ei osoita sitä, voittaa tunteensa ja yrittää kääntää Mozartin pois kauheista ajatuksistaan. Hänen täytyy viihdyttää Mozartia, muuttaa hänestä takaisin "joutomatkailijaksi" - muuten, kuten jo mainittiin, hänen murhansa on perusteeton.

Hän todennäköisesti kaataa välittömästi viiniä Mozart-lasiin ja omaansa.

Mozartin huvittaminen ei ole vaikeaa: tämä on hänen tavallinen tilansa. Ja ilmeisesti hän itse haluaa paeta häntä piinaavista epämääräisistä aavistelmista ja epäilyistä. Hän poimii Salierin sanat:

Joo! Beaumarchais oli ystäväsi;
Sävelsit "Tararan" hänelle.
Loistava juttu. On yksi motiivi...
Sanon sen aina kun olen onnellinen...
La la la la...

Mozart laulaa iloisen motiivin Salierin oopperasta "Tarar"... Mutta pitkään aikaan hän ei onnistu heittämään syrjään häntä painavaa ahdistusta, vaan se ottaa hänet jälleen hallintaansa. Beaumarchais'n nimi herättää hänessä uusia, kauheita assosiaatioita, ja hän ottaa tahtomattaan askeleen lisää kohti pelkonsa selkiyttämistä ja selkiyttämistä...

Onko totta, Salieri,
Että Beaumarchais myrkytti jonkun?

Mozart puhuu Beaumarchaisin ensimmäisen ja sitten toisen vaimon kuolemasta, jonka huhutaan myrkyttäneen heidät. "Beaumarchais puolusti itseään julkisesti näitä syytöksiä vastaan..." 67

Mozart lähestyy vähitellen totuutta. Hän ei ajattele jo pelkästään kuolemaa, vaan - myrkytyksestä... Ja Salierin pitäisi kuunnella tätä kaikkea ... Ja lisäksi hän piti myrkyttäjä Salierin vertaamista Beaumarchaisin väitettyyn myrkyttäjään melkein loukkauksena: Beaumarchais, oveluutensa, useiden ei kovin puhtaiden rahahuijaustensa vuoksi, ei ollut aikalaistensa kunnioittama ... Mitä yhteistä hänellä on Salieri Ylpeän kanssa, joka valmistautuu myrkyttämään neroa periaatteessa puolustaen musiikin kohtaloa, palauttamaan Jumalan rikkoman oikeuden ("ei ole korkeampaa totuutta! ”)? Hän hylkää halveksivasti epäuskottavana ajatuksen myrkyttäjä Beaumarchaisista:

Minusta hän ei ollut liian hauska
Tällaista käsityötä varten.

Mozart, joka on tulossa yhä lähemmäksi tilanteen ymmärtämistä, ei ole tyytyväinen tällaiseen selittämiseen.

(Salieri ei loppujen lopuksi ole "naurettava"!) - ja hän esittää melkein suoraan kysymyksen: pystyykö Salieri sellaiseen rikokseen:

Hän on nero 68,
Kuten sinä ja minä. Ja neroutta ja ilkeyttä -
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Eikö se ole totta?

Hän tarvitsee Salierin vahvistamaan tämän kannan ja poistamaan siten Mozartin sielusta piinaavan "häpeällisen" epäilyn hänen ystävänsä uhkaavasta roistosta... Toistan vielä kerran, että Mozart on nerokkaan havainnoinnin, vaikuttavuuden ja mielen rautaisen logiikkansa ansiosta ymmärtänyt jo pitkään. Salieri jopa ilmaisi sen tavallisella kielellään - musiikilla. Mutta nyt tämä ei riitä! Pelastuakseen kuolemasta on välttämätöntä kääntää tämä musiikillisesti ilmaistu tieto tavalliselle ihmisten sanojen, käsitteiden kielelle. Hän taistelee vaistomaisesti tällaiseen ymmärrykseen, kamppaillen oman herkkäuskoisuutensa, ihmisiä kohtaan osoittamansa hyväntahtoisuuden ja varovaisen epäluuloisuuden kanssa. Nyt hän on melkein tuonut epämääräiset tunteensa tietoisuuteen - ja haluaa Salierin itsensä kumoavan epäilyksensä ja myöntää, että "nero (kuten hän pitää Salieriä, samoin kuin Beaumarchais ja itse) ja roisto - // Kaksi asiaa ei sovi yhteen 69 . Eikö se ole totta?" hän kysyy ja odottaa vastausta. Salierille tämä kysymys ja tämä Mozartin kaikella vakuuttavalla tavalla ilmaistu ajatus on viimeinen isku, jota hän ei enää kestä. Hän ei voi enää odottaa "joutovieraan" iloista tunnelmaa, jota hän tarvitsee "velvollisuutensa" suorittamiseksi ...

Luulet? 70
(Heitä myrkkyä Mozartin lasiin.)
No juo se.

Tämän kulminaatiopisteen, molemmin puolin äärimmäisen jännittyneen dialogin jälkeen Mozart ikään kuin "tulee järkiinsä", hylkää alitajuiset epäilynsä, ikään kuin häpeäisi niitä ja palaa tavanomaiseen, ystävälliseen, kirkkaaseen tunnelmaansa. Hän ei koskaan onnistunut tuomaan tietoisuuteen sitä, mitä oli pitkään ymmärtänyt musiikillisella sielullaan! ..

Sinun
Terveys, ystävä, vilpittömän liiton puolesta,
yhdistää Mozartin ja Salierin,
Kaksi harmonian poikaa.

Voimakkaimman vaikutuksen yleisöön tulee tehdä tästä kuvasta: Mozart pitää kädessään lasillista tappavaa juomaa - ja tällä hetkellä hän lausuu koskettavan maljan tappajansa terveydelle. Yksi tai kaksi sekuntia - ja kaikki on ohi hänelle ...

Ja tässä ensimmäistä kertaa Salieri on kauhuissaan tekemissään ja yrittää pysäyttää Mozartin:

Odota hetki
Pysähdy, lopeta!...

Mutta on liian myöhäistä. Epätoivoisena ja kauhistuneena hän huudahtaa:

Joitko!..

Mozart ilmeisesti katsoo Salieriin hämmästyneenä ymmärtämättä, mikä aiheutti tämän taudinpurkauksen. Ja tajuihinsa tullessa Salieri keksii selityksen - ja päättää:

Ilman minua?

Ja hän kaataa viiniä tyhjään Mozart-lasiin.

Mozart (heittää lautasliinan pöydälle).

Riittää, olen täynnä.
(Menee pianolle.)
Kuuntele, Salieri,
Minun Requiem.
(Pelaa.)

Kauhea jännitys, joka liittyy Mozartin ja Salierin vuoropuheluun, tuskallinen molemmille osapuolille - Mozart, joka kamppailee ymmärtääkseen kauhean totuuden, ja Salieri, jolle jokainen Mozartin kysymys, jokainen hänen tunnustus oli voimakas isku - tämä jännitys on ohi, päättyi. Murha on jo tapahtunut... Puheita näyttelijät lakkasivat, myös heidän kiihtyneet liikkeensä. Ja hiljaisuudessa ja hiljaisuudessa Mozartin "Requiemin" hämmästyttävä musiikki alkaa soida lavalta, silmiemme edessä, hänen hautajaistensa.

Rimski-Korsakov esitteli oopperassaan vain Mozartin Requiemin alun, ensimmäiset neljätoista tahtia: lyhyen johdannon ja kuoron ensimmäisen lauseen "Requiem aeternam dona eis, Domine". Tämä on täysin totta: juuri tällaista musiikkia, aivan Requiemin alkua, sen poikkeuksellisen ilmeikkäin, pitäisi kuulua tässä Pushkinin tragedian kohdassa. Rimski-Korsakov esittelee tässä lisäksi yhden ilmeisen sopimuksen: vaikka Mozart soittaa Requiemin pianofortella Pushkinissa, Korsakov soittaa tätä musiikkia orkesterissa ja kuoron kanssa (lavan ulkopuolella) - kuten Mozart sen keksi... Tämä on melko hyväksyttävää Konventionaalista voidaan toteuttaa myös Pushkinin näytelmän esityksessä... Tai ehkä Mozart itse laulaa kuoron osia... Tämä on kuitenkin tämän esityksen ohjaajan päätettävissä. Meidän tarvitsee vain kuvitella selvästi, mikä on "Requiemin" alku, jonka jo myrkytetty Mozart soittaa edessämme ja jota hänen murhaajansa Salieri kuuntelee.

Musiikissa ei ole teräviä tunteita, ei epätoivon ilmaisua, ei kuoleman ajatusten piinaa. Tämä on melkein rauhallista, mutta lisäksi syvästi surullista musiikkia. Se alkaa hitailla ja hiljaisilla lyönneillä säestyksessä - kuin hitaita, tärkeitä askeleita tai hiljaisia, hillittyjä huokauksia... Niiden taustalla alkaa soimaan hidas, surullinen melodia, ensin yhdessä instrumentissa, sitten se toistetaan alkaen korkeampi nuotti toiselta instrumentilta, sitten tulee sen yhteydessä vielä korkeampaan terttiin - ja yleisen nousun jälkeen melodia laskeutuu jälleen. Tässä musiikin luonne muuttuu dramaattisesti: hiljaisen, tasaisen äänen sijaan tulee kolme kovaa lyöntiä, ikään kuin surullisen tunteen purskahduksia. Täällä kuoro alkaa laulaa orkesterin (tai pianon) valitettavien huudahdusten säestyksellä. Bassot alkavat - "Reguiem aeternam". He jatkavat eteenpäin, ja niihin liittyy samaa melodiaa toistavia tenoreita, mutta eri korkeammalla sävelellä. Niitä seuraa vielä korkeampi alton sävel, jossa on sama melodia ja samat sanat. Kolme ääntä jo laulaa. Lopulta neljäs, korkein ääni, sopraano, tulee sisään ja koko kuoro laulaa upean melodian rukouksen sanoihin: "Anna heille ikuinen rauha, Herra ..."

On vaikea kuvitella, että yleisö, joka on kokenut tämän kohtauksen kaiken jännityksen ja kuunnellut sen jälkeen Mozartin Requiemin majesteettisia ääniä, voisi pidättyä kyynelistä ... Ja Salieri ei kestä sitä ...

Sinä itket? kysyy Mozart keskeyttäen musiikkinsa.

Tässä olisi luonnollista olettaa, että Salierin kyyneleet ovat katumuksen kyyneleitä, hän kärsii tekemästään rikoksesta, hän sääli kuolemaan tuomittua Mozartia... Joten luultavasti joku muu näytelmäkirjailija olisi rakentanut tämän paikan. Mutta Pushkin oli realisti, julma realisti. Hän tunkeutuu sankariensa psyyken syvyyksiin ja näyttää, mitä he sisältävät - joskus odottamattominta.

Salierin kyyneleet ovat melkein puhtaasti fysiologinen ratkaisu vaikeasta tilasta, jossa hän oli ennen. Kuinka kauan hän oli kärsinyt "syvästä, tuskallisesta" kateudesta ja vihasta Mozartia kohtaan, joka hänen oli salattava, kuinka uskomattoman vaikeaa oli toteuttaa päätöstään myrkyttää Mozart, mitä psykologista tuskaa hän koki heidän viimeisen keskustelunsa aikana! Mutta kaikki on ohi. Mozart myrkytettiin, Salieria kiusaneet epäilyksen piinat loppuivat, samoin kuin kateus (onko mahdollista kadehtia "kuolleita"?), "henkiset lihakset", jotka olivat jännittyneet niin pitkään, heikkenivät. Ja tällä hetkellä Mozartin uusi loistava musiikki alkaa kuulostaa, "täyttää hänen sielunsa" ...

Salieri puhuu tästä avoimesti kaikille ja vastaa Mozartin kysymykseen: "Itketkö?"

Nämä kyyneleet
Ensimmäistä kertaa kaadan: sekä tuskallista että miellyttävää,
Ihan kuin olisin tehnyt raskaan tehtävän...

Tässä hän muistaa ideologisen perustelun, jonka hän keksi rikolliselle kateudelleen... Hän jatkaa:

Kuin parantava veitsi katkaisisi minut
Kärsivä jäsen!

Todella tarkka vertailu! Mozartin murha, kuten kirurgin parantava veitsi, lyhyen kivun jälkeen vapauttaa potilaan pitkäaikaisesta kärsimyksestä.

Ystävä Mozart, nämä kyyneleet...
Älä huomaa niitä. Mene, pidä kiirettä
Silti täytä sieluni äänillä...

"Ystävä Mozart" - tämä sanotaan melko vilpittömästi: loppujen lopuksi hän ei enää kadehdi häntä! Hän tietää, että Mozartilla on vain ajan kysymys jäljellä elää, ja julmalla itsekkyydellä hän pelkää vain, että hän ei ole aikaa nauttia Mozartin uudesta musiikista: «... kiirehdi silti täyttää sieluni äänillä.

Mozart, kuten tavallista, ei huomaa kaikkea tätä. Hänet iskivät Salierin kyyneleet, hän ymmärtää ne täysin eri tavalla, "esteettisinä" kyyneleinä, jotka ilmenevät joskus tahattomasti ihmisissä, jotka pystyvät hahmottamaan vahvasti taidetta - musiikkia, runoutta... Hän ihailee Salierin, kokeneen, herkkyyttä. muusikko, merkittävä säveltäjä - niin syvästi ja voimakkaasti reagoiva muiden ihmisten musiikkiin.

Kun kaikki tunsivat olevansa niin vahvoja
Harmonioita! hän sanoo ihaillen.

Mutta ei, sitten en voinut
Ja maailman olemassaolo; kukaan ei tekisi
Huolehdi alhaisen elämän tarpeista;
Kaikki nauttisivat vapaasta taiteesta,
Meitä on vähän valittuja, onnellisia laiskoja,
Laiminlyövät halveksittavat edut,
Yksi kaunis pappi.
Eikö se ole totta?

Missä on "hullu, joutilasjuhlailija", henkilö, joka ei osaa arvostaa taidetta, joka osaa häväistää sitä, pilkata sitä? Kaikki, mitä hän sanoo, ilmaisee Salierin itsensä syvimpiä, vaalittuja ajatuksia: musiikin luoja on kauniin pappi (palvelija ja ihailija), toisin kuin tavalliset ihmiset, "valitun", joka löytää onnen vain taiteesta, laiminlyömällä maalliset hyödyt. taiteen nimi, "halvettava hyöty", koskee "alhaisen elämän tarpeita". "Onnekas tyhjäkäynti" Mozart kutsuu niitä tässä mielessä (he eivät ole huolehtia "alhaisen elämän tarpeista"), eikä siinä, jonka Salieri kiinnittää näihin sanoihin ja kutsuu Mozartia "joutilaaksi juhlijaksi", toisin sanoen hän ei työskentele teoksiensa parissa. Mozart työskenteli kovasti ja kovasti - ja Pushkin tietysti tiesi tämän ...

Tämä lyhyt Mozartin monologi tuhoaa lopulta Salierin keksimän oikeutuksen, hänen kateutensa ja tekemänsä rikoksen perustelun... Millaisen "velvollisuuden" hän teki tappamalla Mozartin, joka ei ainoastaan luo loistavia teoksia, vaan myös arvostaa suuresti , jumaloi musiikkia, asettaa sen ennen kaikkea "alhaisen elämän tarpeisiin"? Missä on tässä epäoikeudenmukaisuus, Jumalan vääryys, joka antoi hänelle "pyhän lahjan", "kuolemattoman neron"? Miksi ei vain "ei ole totuutta maan päällä, vaan ei ole totuutta ylhäällä" ja miksi Salieri on "valittu" palauttamaan tämä totuus? Salierin lohduttavasta konseptista ei ole jäljellä mitään...

Mozart jatkaa:

Mutta nyt en voi hyvin
Minulla on vaikeaa...

Myrkky alkaa vaikuttaa.

Minä menen nukkumaan.
Jäähyväiset!

Hyvästi.

Mozart lähtee. On mahdotonta olla kiinnittämättä huomiota tähän merkitykselliseen lyhyiden huomautusten vaihtoon. Mozart, joka ei epäile tapaavansa ystävänsä uudelleen lähitulevaisuudessa, sanoo kuitenkin hänelle "näkemiin!", Ja Salieri, tietäen, etteivät he enää näe toisiaan, että Mozart tuomitaan kuolemaan, vastaa hänelle: "Hyvästi" .

nukahdat
Pitkästä aikaa, Mozart!

Ei jälkeäkään katumuksesta, sääli Mozartin puolesta! Hän ajattelee vain itseään.

Mutta onko hän oikeassa?
Ja minä en ole nero? Neroutta ja ilkeyttä
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen.

Jos Mozart on oikeassa, Salieri ei ole nero. Ja mikä oikeus hänellä sitten on päättää Mozartin kohtalosta, taiteen tulevasta kohtalosta?

Koko Salierin konsepti, kaikki hänen ylevä, periaatteellinen itseoikeutuksensa, ajatus hänen "valittavuudestaan" ("Minut on valittu pysäyttämään hänet ...") suorittaa "raskas velvollisuus" - kaikki tämä romahtaa. .. Jäljelle jää säälittävä "halvettava kateellinen", joka tuhoutui neron kateudesta.

Salieri yrittää kiistellä tämän hänelle jo ilmeisen totuuden kanssa:

Ei totta...

Hän pitää kiinni legendasta Michelangelo Buonarrotista, jonka väitetään tappaneen lapsenhoitajansa taiteen nimissä.

Entä Bonarotti?

Mutta hän ei enää usko tämän legendan totuuteen.

vai onko se satu
Tyhmä, järjetön joukko – eikä ollutkaan
Vatikaanin luojan murhaaja?

Näihin Salierin tuskallisiin epäilyihin, hänen ideologisten itseoikeutensa romahtamiseen (kaikki tämä on nähtävä hänen kasvojensa ilmeestä lavalla), Pushkinin näytelmä päättyy.

Rikos, alaston rikos on tehty - Salierille alkaa pitkäaikainen henkinen rangaistus ...

Olin ihmeellisen humalassa ilosta!
Nyt on aika! rakkauden arvokas lahja,
Astu ystävyyden kulhoon tänään.

KOHTAUS II

Erityinen huone tavernassa; piano.

Mozart ja Salieri pöydässä.

Salieri

Miksi olet pilvinen tänään?

Mozart

Salieri

Oletko varma, Mozart, oletko järkyttynyt jostakin?
Hyvää illallista, hyvää viiniä,
Ja sinä olet hiljaa ja rypistynyt.

Mozart

tunnustaa,
Requiemi huolestuttaa minua.

Salieri

MUTTA!
Oletko säveltämässä Requiemiä? Kuinka kauan sitten?

Mozart

Kauan sitten, kolme viikkoa. Mutta outo juttu...
Enkö kertonut?

Salieri

Mozart

Joten kuuntele.
Kolme viikkoa sitten tulin myöhässä
Koti. He kertoivat minulle tulleensa
Joku on takanani. Miksi, en tiedä
Koko yön ajattelin: kuka se olisi?
Ja mitä hänellä on minussa? Samana päivänä huomenna
Tuli sisään eikä löytänyt minua enää.
Kolmantena päivänä pelasin lattialla
poikani kanssa. He soittivat minulle;
Menin ulos. Mies pukeutunut mustaan
Kumarsi kohteliaasti, määrätty
Minä Requiem ja katosi. Istuin heti alas
Ja hän alkoi kirjoittaa - ja siitä ajasta minun jälkeeni
Musta mieheni ei tullut;
Ja olen iloinen: olisin pahoillani lähteä
Töilläni, vaikkakin melko valmiina
Jo Requiem. Mutta sillä välin minä...

Salieri

Mozart

Häpeän tunnustaa...

Salieri

Mozart

Päivä ja yö eivät anna minulle lepoa
Musta mies. Seuraa minua kaikkialla
Kuten varjo, jota hän jahtaa. Tässä ja nyt
Minusta näyttää siltä, että hän on kolmas kanssamme
Istuu.

Salieri

Ja täynnä! millainen pelko on lapsellista?
Hävitä tyhjä ajatus. Beaumarchais
Hän sanoi minulle: "Kuule, veli Salieri,
Kuinka mustat ajatukset tulevat mieleesi
Avaa pullo samppanjaa
Tai lukea uudelleen Figaron häät.

Mozart

Joo! Beaumarchais oli ystäväsi;
Sävelsit "Tararan" hänelle,
Loistava juttu. On yksi motiivi...
Sanon sen aina kun olen onnellinen...
La la la la... Voi, onko totta, Salieri,
Että Beaumarchais myrkytti jonkun?

Salieri

Minusta hän ei ollut liian hauska
Tällaista käsityötä varten.

Mozart

Hän on nero
Kuten sinä ja minä. Ja neroutta ja ilkeyttä -
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Eikö se ole totta?

Salieri

(Heitä myrkkyä Mozartin lasiin.)

Mozart

Sinun
Terveys, ystävä, vilpittömän liiton puolesta,
yhdistää Mozartin ja Salierin,
Kaksi harmonian poikaa.

Salieri

Odota hetki
Odota, odota!.. Oletko juonut... ilman minua?

Mozart

(heittää lautasliinan pöydälle)

Riittää, olen täynnä.

(Menee pianolle.)

Kuuntele, Salieri,
Minun Requiem.

Salieri

Nämä kyyneleet
Ensimmäistä kertaa kaadan: sekä tuskallista että miellyttävää,
Ihan kuin olisin tehnyt raskaan tehtävän,
Kuin parantava veitsi katkaisisi minut
Kärsinyt jäsen! Ystävä Mozart, nämä kyyneleet...
Älä huomaa niitä. Mene, pidä kiirettä
Silti täytä sieluni äänillä...

Mozart

Kun kaikki tunsivat olevansa niin vahvoja
Harmonioita! Mutta ei, sitten en voinut
Ja maailman olemassaolo; kukaan ei tekisi
Huolehdi alhaisen elämän tarpeista;
Kaikki nauttisivat vapaasta taiteesta.
Meitä on vähän valittuja, onnellisia laiskoja,
Laiminlyövät halveksittavat edut,
Yksi kaunis pappi.
Eikö se ole totta? Mutta nyt en voi hyvin
Jokin on minulle vaikeaa; Minä menen nukkumaan.
Jäähyväiset!

Salieri

nukahdat
Pitkästä aikaa, Mozart! Mutta onko hän oikeassa?
Ja minä en ole nero? Neroutta ja ilkeyttä
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Ei totta:
Entä Bonarotti? Vai onko se satu
Tyhmä, järjetön joukko – eikä ollutkaan
Vatikaanin luojan murhaaja?

kivi vieras

Leporello.

O statua gentilissima
Del gran "Commendatore! ..
...Ah, Padrone!

KOHTAUS I

Don Juan ja Leporello

Don Guan

Odotellaan täällä yötä. Ah, vihdoinkin
Olemme saavuttaneet Madridin portit! pian
Lennän kaduilla tutuksi,
Viikset peitetty viittalla ja kulmakarvat hatulla.
Mitä mieltä sinä olet? etkö tunnista minua?

Leporello

Joo! Don Juania on vaikea myöntää!
Hänen kaltaiset ihmiset ovat tyhmiä!

Don Guan

Vitsailetko?
Mutta kuka tuntee minut?

Leporello

Ensimmäinen vartija
Gitaani tai humalainen muusikko
Tai veljesi on röyhkeä kavaleri,
Miekka kainalossa ja sadetakissa.

Don Guan

Mikä hätänä, vaikka he saisivat tietää. Vain b
En tavannut kuningasta itseään. Ja silti,
En pelkää ketään Madridissa.

Leporello

Ja huomenna se saavuttaa kuninkaan,

Kohtaus I

Huone.

Salieri

Kaikki sanovat: maan päällä ei ole totuutta.
Mutta totuutta ei ole - ja sen yläpuolella. Minulle
Joten se on selvä, kuin yksinkertainen gamma.
Synnyin rakkaudella taiteeseen;
Lapsena oleminen korkealla
Urut soivat vanhassa kirkossamme,
Kuuntelin ja kuuntelin - kyyneleet
Tahaton ja suloinen virtasi.
Hylkäsin jo varhain tyhjäkäynnit;
Musiikille vieraita tieteitä olivat
Häpeä minua; itsepäisesti ja ylimielisesti
Luovuin niistä ja antauduin
Yksi musiikki. Vaikea ensimmäinen askel
Ja ensimmäinen tapa on tylsä. voitettu
Olen varhainen vastoinkäyminen. Alus
Asetan jalustan taiteelle;
Minusta on tullut käsityöläinen: sormet
Antoi tottelevaisen, kuivan sujuvuuden
Ja uskollisuus korvaan. Kuolleet äänet,
Hajotin musiikin kuin ruumiin. uskoi
I algebra harmonia. Sitten
Jo uskaltanut, tieteen kiusattu,
Hemmottele luovan unelman autuutta.
Aloin luoda; mutta hiljaa, mutta salassa,
Ei uskalla ajatella enempää kunniaa.
Usein hiljaisessa sellissä istumisen jälkeen
Kaksi tai kolme päivää unohtaen sekä unen että ruoan,
Maistanut iloa ja inspiraation kyyneleitä,
Poltin työni ja katsoin kylmästi,
Kun ajatukseni ja ääneni syntyvät minusta,
Palaessa, kevyen savun mukana ne katosivat.
Mitä olen sanomassa? Kun suuri virhe
Ilmestyi ja paljasti meille uusia salaisuuksia
(Syviä, kiehtovia salaisuuksia)
Olenko hylännyt kaiken, minkä tiesin
Mitä rakastin niin paljon, mihin uskoin niin intohimoisesti,
Eikä mennyt iloisesti hänen perässään
Resigned, kuin se, joka oli erehtynyt
Ja lähetettiin vastakkaiseen suuntaan?
Vahva, jännittynyt pysyvyys
Olen vihdoinkin rajattomassa taiteessa
Saavuttanut korkean asteen. Kunnia
hymyili minulle; Olen ihmisten sydämissä
Löysin yhteensopivuuden luomusteni kanssa.
Olin onnellinen: nautin rauhallisesti
Heidän työnsä, menestyksensä, kunniansa; myös
Ystävien työtä ja menestystä,
Toverini ihmeellisessä taiteessa.
Ei! En koskaan tuntenut kateutta
Voi ei koskaan! - Laske, kun Piccini
Villien pariisilaisten korvat voisivat valloittaa,
Alla kun kuulin sen ensimmäistä kertaa
I Iphigenia alkuääniä.
Kuka sanoo, että Salieri oli ylpeä
Aina kateellinen halveksittava,
Ihmisten tallaama käärme, elossa
Hiekka ja pöly kalvavatko voimatonta?
Ei kukaan!
Kateellinen. Kadehdin; syvä,
Olen tuskallisen kateellinen. - Oi taivas!
Missä on totuus, kun pyhä lahja,
Kun kuolematon nero ei ole palkinto
Palava rakkaus, epäitsekkyys,
Teot, into, rukoukset lähetetty -
Ja valaisee hullun pään,
Joutilaita?... Oi Mozart, Mozart!

Mozart astuu sisään.

Mozart

Ahaa! näit! mutta halusin
Kohtelemaan sinua odottamattomalla vitsillä.

Salieri

Oletko täällä! - Kuinka kauan sitten?

Mozart

Nyt. Kävelin sinua kohti
Minulla oli jotain näytettävää sinulle;
Mutta ohittaessaan tavernan edestä, yhtäkkiä
Kuulin viulun... Ei, ystäväni, Salieri!
Olet hauskempi kuin mikään muu
En ole koskaan kuullut... Sokea viulisti tavernassa
Pelasi Voi che sapete. Ihme!
En kestänyt sitä, toin viulistin,
Hemmottelemaan sinua hänen taiteessaan.
Käy peremmälle!

Sokea vanha mies astuu sisään viululla.

Jotain Mozartilta meille!

Vanha mies soittaa aariaa Don Juanista; Mozart nauraa.

Salieri

Ja osaatko nauraa?

Mozart

Ah, Salieri!
Etkö naura itse?

Salieri

Ei.
Minusta ei ole hauskaa, kun maalari on hyödytön
Se tahraa minulle Raphaelin Madonnan,
Minusta ei ole hauskaa, kun äijä on halveksittava
Parodia häpäisee Alighieria.
Mene, vanha mies.

Mozart

Odota, tässä sinulle
Juo terveyteni.

Vanha mies lähtee.

Sinä, Salieri,
Ei ole tällä tuulella tänään. tulen luoksesi
Muulloin.

Salieri

Mitä toit minulle?

Mozart

Ei - niin; torttu. Toissa yönä
Unettomuus kiusasi minua,
Ja kaksi tai kolme ajatusta tuli mieleeni.
Tänään luonnostelin ne. halusi
Mielipiteesi kuullakseni; mutta nyt
Et ole minusta riippuvainen.

Salieri

Ah, Mozart, Mozart!
Milloin en ole sinusta kiinni? Päästä sisään;
Kuuntelen.

Mozart(pianon ääressä)

Kuvittele... kuka?
No, ainakin minä - hieman nuorempi;
Rakastunut - ei liikaa, mutta hieman, -
Kauneuden kanssa tai ystävän kanssa - jopa sinun kanssasi -
Olen iloinen... Yhtäkkiä: näy haudasta,
Äkillinen pimeys tai jotain sellaista...
No kuule.

(Pelaa.)

Salieri

Tulit luokseni tämän kanssa
Ja voisi pysähtyä tavernassa
Ja kuunnella sokeaa viulunsoittajaa? - Jumala!
Sinä, Mozart, et ole itsesi arvoinen.

Mozart

No okei?

Salieri

Mikä syvyys!
Mikä rohkeus ja mikä armo!
Sinä, Mozart, olet jumala, etkä itse tiedä sitä;
Tiedän että olen.

Mozart

Bah, eikö? voi olla…
Mutta jumalani on nälkäinen.

Salieri

Kuuntele: syömme yhdessä
Golden Lion Inn -hotellissa.

Mozart

Kenties;
olen tyytyväinen. Mutta anna minun mennä kotiin ja sanoa
Vaimo kutsumaan minut päivälliselle
Ei odottanut.

(Poistuu.)

Salieri

Odotan sinua; Katso.

Ei! En voi vastustaa
Kohtaloni: Minut on valittu saamaan se
Lopeta, muuten me kaikki kuolimme,
Olemme kaikki pappeja, musiikin palvelijoita,
En ole yksin kuuron kunniani kanssa...
Mitä hyötyä on, jos Mozart on elossa
Ja saavuttaako se uusia korkeuksia?
Nostaako hän lisää taidetta? Ei;
Se putoaa kun se katoaa:
Hän ei jätä meille perillistä.
Mitä hyötyä siitä on? Kuin joku kerubi
Hän toi meille muutaman paratiisin laulun,
Niin että, siivetön halu
Meissä, tomun lapset, lentäkää pois perässä!
Joten lennä pois! mitä pikemmin sitä parempi.

Tässä on myrkky, Isorani viimeinen lahja.
Kahdeksantoista vuotta kannan sitä mukanani -
Ja usein elämä näytti minusta sen jälkeen
Sietämätön haava, ja istuin usein
Huolimattoman vihollisen kanssa yhdellä aterialla,
Eikä koskaan kiusauksen kuiskaan
En kumartanut, vaikka en olekaan pelkuri,
Vaikka olen syvästi loukkaantunut,
Vaikka rakastan elämää. Minä viivyttelin.
Kuinka kuoleman jano vaivasi minua,
Mitä kuolla? Kuvittelin: ehkä elämä
Se tuo minulle äkillisiä lahjoja;
Ehkä ilo vierailee luonani
Ja luova yö ja inspiraatiota;
Ehkä uusi Hayden luo
Hienoa - ja nauti siitä...
Kuinka juhlin vihatun vieraan kanssa,
Ehkä, kuvittelin, pahin vihollinen
Minä tulen löytämään; ehkä pahin rikos
Minuun räjähtää ylimieliseltä korkeudelta -
Silloin et eksy, Izoran lahja.
Ja olin oikeassa! ja lopulta löytyi
Olen viholliseni ja uusi Gaiden
Olin ihmeellisen humalassa ilosta!
Nyt on aika! rakkauden arvokas lahja,
Astu ystävyyden kulhoon tänään.

Kohtaus II

Erityinen huone tavernassa; piano.

Mozart ja Salieri pöydässä.

Salieri

Miksi olet pilvinen tänään?

Mozart

Salieri

Oletko varma, Mozart, oletko järkyttynyt jostakin?
Hyvää illallista, hyvää viiniä,
Ja sinä olet hiljaa ja rypistynyt.

Mozart

tunnustaa
Requiemi huolestuttaa minua.

Salieri

MUTTA!
Oletko säveltämässä Requiemiä? Kuinka kauan sitten?

Mozart

Kauan sitten, kolme viikkoa. Mutta outo juttu...
Enkö kertonut?

Salieri

Mozart

Joten kuuntele.
Kolme viikkoa sitten tulin myöhässä
Koti. He kertoivat minulle tulleensa
Joku on takanani. Miksi, en tiedä
Koko yön ajattelin: kuka se olisi?
Ja mitä hänellä on minussa? Samana päivänä huomenna
Tuli sisään eikä löytänyt minua enää.
Kolmantena päivänä pelasin lattialla
poikani kanssa. He soittivat minulle;
Menin ulos. Mies pukeutunut mustaan
Kumarsi kohteliaasti, määrätty
Minä Requiem ja katosi. Istuin heti alas
Ja hän alkoi kirjoittaa - ja siitä ajasta minun jälkeeni
Musta mieheni ei tullut;
Ja olen iloinen: olisin pahoillani lähteä
Töilläni, vaikkakin melko valmiina
Jo Requiem. Mutta sillä välin minä...

Salieri

Mozart

Häpeän tunnustaa...

Salieri

Mozart

Päivä ja yö eivät anna minulle lepoa
Musta mies. Seuraa minua kaikkialla
Kuin varjo, hän jahtaa. Tässä ja nyt
Minusta näyttää siltä, että hän itse on kolmas kanssamme
Istuu.

Salieri

Mozart

Joo! Beaumarchais oli ystäväsi;
Sävelsit "Tararan" hänelle,
Loistava juttu. On yksi motiivi...
Sanon sen aina kun olen onnellinen...
La la la la... Ah, onko totta, Salieri,
Että Beaumarchais myrkytti jonkun?

Salieri

Minusta hän ei ollut liian hauska
Tällaista käsityötä varten.

Mozart

Hän on nero
Kuten sinä ja minä. Ja neroutta ja ilkeyttä -
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Eikö se ole totta?

Salieri

Luulet?

(Heitä myrkkyä Mozartin lasiin.)

No juo se.

Mozart

Sinun
Terveys, ystävä, vilpittömän liiton puolesta,
yhdistää Mozartin ja Salierin,
Kaksi harmonian poikaa.

(Juomat.)

Salieri

Odota.
Odota, odota! .. Joitko! .. ilman minua?

Mozart(heittää lautasliinan pöydälle)

Riittää, olen täynnä.

(Menee pianolle)

Kuuntele, Salieri,
Minun Requiem.

(Pelaa.)

Sinä itket?

Salieri

Mozart

Salieri

Hyvästi.

(Yksi.)

nukahdat
Pitkästä aikaa, Mozart! Mutta onko hän oikeassa?
Ja minä en ole nero? Neroutta ja ilkeyttä
Kaksi asiaa eivät sovi yhteen. Ei totta:
Entä Bonarotti? vai onko se satu
Tyhmä, järjetön joukko – eikä ollutkaan
Vatikaanin luojan murhaaja?

Pushkinin tragedian "Mozart ja Salieri" analyysi

"Mozart ja Salieri" viittaa yhteen Pushkinin "pienistä tragedioista", jonka hän loi "Boldinon syksyllä" 1830. Runoilija aloitti sen työskentelyn jo vuonna 1826. Aluksi hän halusi antaa tragedialle nimen "Kateus".

Teos perustuu legendaariseen tarinaan suurimman säveltäjän murhasta. Nyt on lopullisesti todistettu, että Salieri oli syytön, mutta joitain epäilyksiä on edelleen olemassa. Pushkin käytti legendaa loistavasti tuomitsemaan yhden ihmisen tärkeimmistä paheista. Mozartin kuvassa runoilijan itsensä piirteet ovat näkyvissä: kevytmielisyys, iloinen luonne.

Salieri oli todella kuuluisa säveltäjä. Hänen tiensä kunniaan oli pitkä ja vaikea. Hän on vakuuttunut siitä, että taiteessa voi menestyä jatkuvalla työllä. Salieri omisti koko elämänsä musiikille. Häntä voi kutsua alansa todelliseksi ammattilaiseksi. Hän altisti taiteen matemaattiselle analyysille ja muutti sen siten tavalliseksi käsityöksi. Salieri on rehellinen, hän ei kadehdi muita musiikkimaailman edustajia. Hän tietää hyvin, että he kaikki saavuttivat mainetta samalla tavalla. Salieri ei voi syyttää ketään laiskuudesta tai epärehellisyydestä.

Mutta tutustuminen Mozartiin saa aikaan vallankumouksen Salierin sielussa. Hän tajuaa tuntevansa mustaa kateutta ensimmäistä kertaa. Mozart on nero. Jumalallinen lahja annettiin hänelle syntymästä lähtien. Hän ei tarvinnut monen vuoden kärsivällistä musiikin teorian opiskelua. Luovuus on Mozartille itse elämää, hän tuntee orgaanisen yhteyden häneen. Salieri on järkyttynyt tilanteesta. Hän kumartaa ystävänsä lahjakkuutta, mutta pahoittelee, että Jumala on palkitsenut hänet korvaamattomalla lahjalla. Mozart on liian kevytmielinen suuruutensa suhteen. Kerjäläisen vanhan miehen viulunsoiton vuoksi hän unohtaa miksi meni ystävänsä luo. Säveltäjän uusi "pikkuhuomio" iskee Salieriin, ihaillessaan hän rinnastaa hänet Jumalaan. Salieri on varma, että Mozart ei pysty käyttämään kykyjään oikein. Tyhjä ja pinnallinen ihminen sai jumalallisen lahjan. Hänen toimintansa vain häpäisee taidetta.

Tragedia mainitsee selittämättömän tosiasian, joka todella tapahtui. Kirjaimellisesti ennen kuolemaansa Mozart sai tilauksen luoda "Requiem" - katolisuuden hautajaiset. Hän näki etukäteen luovansa sen itselleen. Tämä aavistus toteutui. Pushkinin "Requiem" on viimeinen teos, jonka loistava säveltäjä soittaa tappajansa edessä. Hirvittävä kateus pakotti Salierin myrkyttämään Mozartin. Tavallinen taiteen käsityöläinen tuhosi neron. Mozartin kuolevalla lauseella on valtava rooli: "Nero ja roisto ovat kaksi yhteensopimatonta asiaa." Myrkytyksen jälkeen Salieri pohtii häntä tuskallisesti ja esittää itselleen retorisen kysymyksen. Vastaus siihen paljastaa rikollisen olemuksen ja hänen päämotiivinsa.

Kaikki sanovat: maan päällä ei ole totuutta.
Mutta totuutta ei ole - ja sen yläpuolella. Minulle
Joten se on selvä, kuin yksinkertainen gamma.
Synnyin rakkaudella taiteeseen;
Lapsena oleminen korkealla
Urut soivat vanhassa kirkossamme,
Kuuntelin ja kuuntelin - kyyneleet
Tahaton ja suloinen virtasi.
Hylkäsin jo varhain tyhjäkäynnit;
Musiikille vieraita tieteitä olivat
Häpeä minua; itsepäisesti ja ylimielisesti
Luovuin niistä ja antauduin
Yksi musiikki. Vaikea ensimmäinen askel
Ja ensimmäinen tapa on tylsä. voitettu
Olen varhainen vastoinkäyminen. Alus
Laitoin jalustan taiteelle;
Minusta on tullut käsityöläinen: sormet
Antoi tottelevaisen, kuivan sujuvuuden
Ja uskollisuus korvaan. Kuolleet äänet,
Hajotin musiikin kuin ruumiin. uskoi
I algebra harmonia. Sitten
Jo uskaltanut, tieteen kiusattu,
Hemmottele luovan unelman autuutta.
Aloin luoda; mutta hiljaa, mutta salassa,
Ei uskalla ajatella kunniaa.
Usein hiljaisessa sellissä istumisen jälkeen
Kaksi tai kolme päivää unohtaen sekä unen että ruoan,
Maistanut iloa ja inspiraation kyyneleitä,
Poltin työni ja katsoin kylmästi,
Kun ajatukseni ja ääneni syntyvät minusta,
Paloisena, kevyen savun mukana ne katosivat.
Mitä olen sanomassa? Kun suuri virhe
Ilmestyi ja paljasti meille uusia salaisuuksia
(Syviä, kiehtovia salaisuuksia)
Olenko hylännyt kaiken, minkä tiesin
Mitä rakastin niin paljon, mihin uskoin niin intohimoisesti,
Eikä mennyt iloisesti hänen perässään
Resigned, kuin se, joka oli erehtynyt
Ja lähetettiin vastakkaiseen suuntaan?
Vahva, jännittynyt pysyvyys
Olen vihdoinkin rajattomassa taiteessa
Saavuttanut korkean asteen. Kunnia
hymyili minulle; Olen ihmisten sydämissä
Löysin harmonian luomusteni kanssa.
Olin onnellinen: nautin rauhallisesti
Heidän työnsä, menestyksensä, kunniansa; myös
Ystävien työtä ja menestystä,
Toverini ihmeellisessä taiteessa.
Ei! En koskaan tuntenut kateutta
Voi ei koskaan! - Laske, kun Piccini
Villien pariisilaisten korvat voisivat valloittaa,
Alla kun kuulin sen ensimmäistä kertaa
I Iphigenia alkuääniä.
Kuka sanoo, että Salieri oli ylpeä
Aina kateellinen halveksittava,
Ihmisten tallaama käärme, elossa
Hiekka ja pöly kalvavatko voimatonta?
Ei kukaan!
Kateellinen. Kadehdin; syvä,
Olen tuskallisen kateellinen. - Oi taivas!
Missä on totuus, kun pyhä lahja,
Kun kuolematon nero ei ole palkinto
Palava rakkaus, epäitsekkyys,
Teot, into, rukoukset lähetetty -
Ja valaisee hullun pään,
Joutilaita?... Oi Mozart, Mozart!

Mozart astuu sisään.

Ahaa! näit! mutta halusin
Kohtelemaan sinua odottamattomalla vitsillä.
Oletko täällä! - Kuinka kauan sitten?
Nyt. Kävelin sinua kohti
Minulla oli jotain näytettävää sinulle;
Mutta ohittaessaan tavernan edestä, yhtäkkiä
Kuulin viulun... Ei, ystäväni, Salieri!
Olet hauskempi kuin mikään muu
En koskaan kuullut... Sokea viulisti tavernassa
Pelasi voi che sapete. Ihme!
En kestänyt sitä, toin viulistin,
Hemmottelemaan sinua hänen taiteessaan.
Käy peremmälle!

Sokea vanha mies astuu sisään viululla.

Jotain Mozartilta meille!

Vanha mies soittaa aariaa Don Juanista;
Mozart nauraa.

Ja osaatko nauraa?
Ah, Salieri!
Etkö naura itse?
Ei.
Minusta ei ole hauskaa, kun maalari on hyödytön
Se tahraa minulle Raphaelin Madonnan,
Minusta ei ole hauskaa, kun äijä on halveksittava
Parodia häpäisee Alighieria.
Mene, vanha mies.
Odota, tässä sinulle
Juo terveyteni.

Vanha mies lähtee.

Sinä, Salieri,
Ei ole tällä tuulella tänään. tulen luoksesi
Muulloin.
Mitä toit minulle?
Ei - niin; torttu. Toissa yönä
Unettomuus kiusasi minua,
Ja kaksi tai kolme ajatusta tuli mieleeni.
Tänään luonnostelin ne. halusi
Kuulen mielipiteesi; mutta nyt
Et ole minusta riippuvainen.
Ah, Mozart, Mozart!
Milloin en ole sinusta kiinni? Päästä sisään;
Kuuntelen.

(pianon ääressä)

Kuvittele... kuka tekisi?
No, ainakin minä - hieman nuorempi;
Rakastunut - ei liikaa, mutta hieman -
Kauneuden kanssa tai ystävän kanssa - jopa sinun kanssasi,
Olen iloinen... Yhtäkkiä: näy haudasta,
Äkillinen pimeys tai jotain sellaista...
No kuule.
Tulit luokseni tämän kanssa
Ja voisi pysähtyä tavernassa
Ja kuuntele sokeaa viulistia! - Jumala!
Sinä, Mozart, et ole itsesi arvoinen.
No okei?
Mikä syvyys!
Mikä rohkeus ja mikä armo!
Sinä, Mozart, olet jumala, etkä itse tiedä sitä;
Tiedän että olen.
Ba! oikein? voi olla...
Mutta jumalani on nälkäinen.
Kuuntele: syömme yhdessä
Golden Lion Inn -hotellissa.
Kenties;
olen tyytyväinen. Mutta anna minun mennä kotiin ja sanoa
Vaimo kutsumaan minut päivälliselle
Ei odottanut.
Odotan sinua; Katso.
Ei! En voi vastustaa
Kohtaloni: Minut on valittu saamaan se
Lopeta - muuten me kaikki kuolimme,
Olemme kaikki pappeja, musiikin palvelijoita,
En ole yksin kuuron kunniani kanssa....
Mitä hyötyä on, jos Mozart on elossa
Ja saavuttaako se uusia korkeuksia?
Nostaako hän taidetta? Ei;
Se putoaa taas kun se katoaa:
Hän ei jätä meille perillistä.
Mitä hyötyä siitä on? Kuin joku kerubi
Hän toi meille muutaman paratiisin laulun,
Niin että, siivetön halu
Meissä, tomun lapset, lentäkää pois perässä!
Joten lennä pois! mitä pikemmin sitä parempi.
Tässä on myrkky, Isorani viimeinen lahja.
Kahdeksantoista vuotta kannan sitä mukanani -
Ja usein elämä näytti minusta sen jälkeen
Sietämätön haava, ja istuin usein
Huolimattoman vihollisen kanssa yhdellä aterialla,
Eikä koskaan kiusauksen kuiskaan
En kumartanut, vaikka en olekaan pelkuri,
Vaikka olen syvästi loukkaantunut,
Vaikka rakastan elämää. Minä viivyttelin.
Kuinka kuoleman jano vaivasi minua,
Mitä kuolla? Kuvittelin: ehkä elämä
Se tuo minulle äkillisiä lahjoja;
Ehkä ilo vierailee luonani
Ja luova yö ja inspiraatio;
Ehkä uusi Hayden luo
Hienoa - ja nauti siitä...
Kuinka juhlin vihatun vieraan kanssa,
Ehkä, kuvittelin, pahin vihollinen
Minä tulen löytämään; ehkä pahin rikos
Minuun räjähtää ylimieliseltä korkeudelta -
Silloin et eksy, Izoran lahja.
Ja olin oikeassa! ja lopulta löytyi
Olen viholliseni ja uusi Gaiden
Olin ihmeellisen humalassa ilosta!
Nyt on aika! rakkauden arvokas lahja,
Astu ystävyyden kulhoon tänään.

Kohtaus II

Erityinen huone tavernassa; piano.

Mozart ja Salieri pöydässä.

Miksi olet pilvinen tänään?
minä? Ei!
Oletko varma, Mozart, oletko järkyttynyt jostakin?
Hyvää illallista, hyvää viiniä,
Ja sinä olet hiljaa ja rypistynyt.
tunnustaa,
Requiemi huolestuttaa minua.
MUTTA!
Oletko säveltämässä Requiemiä? Kuinka kauan sitten?
Kauan sitten, kolme viikkoa. Mutta outo juttu...
Enkö kertonut?
Ei.
Joten kuuntele.
Kolme viikkoa sitten tulin myöhässä
Koti. He kertoivat minulle tulleensa
Joku on takanani. Miksi, en tiedä
Koko yön ajattelin: kuka se olisi?
Ja mitä hänellä on minussa? Samana päivänä huomenna
Tuli sisään eikä löytänyt minua enää.
Kolmantena päivänä pelasin lattialla
poikani kanssa. He soittivat minulle;
Menin ulos. Mies pukeutunut mustaan
Kumarsi kohteliaasti, määrätty
Minä Requiem ja katosi. Istuin heti alas
Ja hän alkoi kirjoittaa - ja siitä ajasta minun jälkeeni
Musta mies ei tullut;
Ja olen iloinen: olisin pahoillani lähteä
Töilläni, vaikkakin melko valmiina
Jo Requiem. Mutta sillä välin minä...
Mitä?
Häpeän tunnustaa...
Missä?
Päivä ja yö eivät anna minulle lepoa
Musta mies. Seuraa minua kaikkialla
Kuten varjo, jota hän jahtaa. Tässä ja nyt
Minusta näyttää siltä, että hän on kolmas kanssamme
Istuu.