Puskin kis tragédiák. MINT

Egy különleges szoba a kocsmában; zongora.

Mozart és Salieri az asztalnál.

Miért vagy felhős ma?

Biztos vagy benne, Mozart, hogy ideges valami miatt?
Jó vacsorát, jó bort,
Te pedig hallgatsz és összeráncolod a homlokod.

Bevallani,
A Rekviem aggaszt.

DE!
Requiemet írsz? Milyen régen?

Nagyon régen, három hete. De furcsa dolog...
nem mondtam?

Szóval figyelj.
Három hete későn jöttem
Itthon. Azt mondták, hogy jöttek
Valaki áll mögöttem. Miért, nem tudom
Egész este azon gondolkodtam: ki lenne az?
És mi van bennem? Holnap ugyanazon a napon
Bejött, és nem talált többé.
A harmadik napon a padlón játszottam
A fiammal. Felhívtak;
Kimentem. Feketébe öltözött férfi
Udvariasan meghajolt, parancsolt
Me Requiem és eltűnt. azonnal leültem
És elkezdett írni – és attól kezdve utánam
A fekete emberem nem jött;
És örülök: sajnálnám elmenni
A munkáimmal, bár egészen készen
Már Requiem. De közben én...

szégyellem bevallani...

A nappal és az éjszaka nem ad nyugalmat
Az én fekete emberem. Kövess mindenhova
Mint egy árnyék, amit üldöz. Itt és most
Nekem úgy tűnik, hogy ő a harmadik velünk
Ül.

És tele! milyen gyerekes félelem?
Oldd el az üres gondolatot. Beaumarchais
Azt mondta nekem: "Figyelj, Salieri testvér,
Milyen fekete gondolatok támadnak benned
Dugaszoljon ki egy üveg pezsgőt
Vagy olvassa el újra a Figaro házasságát.

Igen! Beaumarchais a barátod volt;
Te komponáltad neki a Tararát,
Dicsőséges dolog. Egyetlen indíték van...
Mindig ezt mondom, amikor boldog vagyok...
La la la la... Ó, ez igaz, Salieri?
Hogy Beaumarchais megmérgezett valakit?

Szerintem nem volt túl vicces
Egy ilyen mesterséghez.

Ő egy zseni
Mint te és én. És zsenialitás és gazemberség -
Két dolog összeférhetetlen. nem igaz?

Gondolod?
(Mérget dob ​​Mozart poharába.)
Hát igya meg.

Neked
Egészséget, barátom, az őszinte egyesülésért,
Mozart és Salieri összekapcsolása,
A harmónia két fia.
(Ivás.)

Várj egy percet
Várj, várj!.. Ittál... nélkülem?

Mozart
(szalvétát az asztalra dob)

Elég, jóllaktam.
(A zongorához megy.)
Figyelj, Salieri!
Az én Requiem.
(Játszik.)
Sírsz?

Ezeket a könnyeket
Először öntök: fájdalmas és kellemes,
Mintha nagy kötelességet végeztem volna,
Mintha egy gyógyító kés vágna le
Elszenvedett tag! Mozart barát, ezek a könnyek...
Ne vedd észre őket. Menj, siess
Még mindig töltse meg a lelkem hangokkal...

Amikor mindenki olyan erősnek érezte magát
Harmóniák! De nem, akkor nem tudtam
És a létező világ; senki sem tenné
Ügyeljen az alacsony élet szükségleteire;
Mindenki a szabad művészetnek hódolna.
Kevesen vagyunk kiválasztottak, szerencsés tétlenek,
Elhanyagolva a megvetendő előnyöket,
Egy gyönyörű pap.
nem igaz? De most nem vagyok jól
Valami nehéz számomra; Megyek aludni.
Búcsú!

Viszontlátásra.
(Egy.)

el fogsz aludni
Sokáig, Mozart! De igaza van?
És én nem vagyok zseni? Zseniális és gazemberség
Két dolog összeférhetetlen. Nem igaz:
És Bonarotti? Vagy ez egy mese
Buta, értelmetlen tömeg – és nem volt az
A Vatikán teremtőjének gyilkosa?

(Különleges szoba a kocsmában; zongora.)

Mozart és Salieri az asztalnál.

Miért vagy felhős ma?

Mozart ideges vagy valami miatt?
Jó vacsorát, jó bort,
Te pedig hallgatsz és összeráncolod a homlokod.

Tehát a jelenet legelején egy szomorú, komor Mozartot látunk. A jelenetet valószínűleg szünettel kell kezdeni: Mozart gondolatban ül, Salieri pedig figyelmesen figyeli az arckifejezését. Már megebédeltek és ittak ("egy jó vacsora, pompás bor")... Ami Mozart csendjét, felhősödését, komorságát magyarázza, az az előzőből egészen világosan kiderül: ösztönösen, finom éleslátásával érzi a közeledését halálos veszély és annak sürgős megértése, tudatosítása, de ezt nem tudja megtenni hiszékenysége és az emberek iránti jóakarata miatt.

De miért elégedetlen vagy zavarja a komor Salierit, akit az első jelenetben láttunk, Mozart „felhőssége” és visszafogottsága? Ez is teljesen érthető. Salieri, aki határozottan, habozás nélkül úgy döntött, hogy vacsora közben megmérgezi Mozartot, ennek ellenére igyekszik megőrizni bűnének általa kitalált ideológiai igazolását. Meg kell ölnie "egy őrültet, egy tétlen mulatozót", egy embert, aki nem érti a zene értékét, kigúnyolja még a zseniális műveit is, egy vidám fickót, aki "méltatlan önmagához...". Nos, ha most Mozart nevetne áriája eltorzításán, vagy tréfálkozna zsenialitásán ("... az én istenem éhes"), akkor Salieri azonnal mérget dobna a poharába, azzal a tudattal, hogy igaza van, teljesíti kötelességét. ... De Mozart felhős, hallgat, a homlokát ráncolja... Most a vacsorájuknak vége, és Salieri még mindig nem találta meg a pszichológiailag alkalmas pillanatot, hogy „kötelességét teljesítse” - megölje Mozartot...

És itt a kérdés: "Ugye, Mozart, ideges vagy valami miatt?" - Salieri a legváratlanabb és legdöbbenetesebb választ kapja:

Bevallani,
A Requiem 63 aggaszt.

DE!
Requiemet írsz? Milyen régen?

Csak ma döntött úgy, hogy megmérgezi Mozartot – és, mint kiderült, már komponálja a Requiemet, megemlékezést készít magának! .. Hogy történhetett ez? Salieri teljes megdöbbenése, sőt talán félelme is csak itt fejezhető ki hanglejtés amellyel Salieri szerepének előadója kiejti majd ezeket a szavakat. Nál nél néma olvasás a könyvben ennek a megjegyzésnek a kifejezőereje, jelentősége talán észrevétlen marad... Mennyit árul el az olvasónak az „A!” szó? Milyen jelentést, milyen érzést ad Salieri ebben a felkiáltásban? Csak élő, színházi előadással szólhat úgy, ahogy Puskin akarta.

Nagyon régen, három hete.

Mozart „zenés lelke”, aki maga Salieri előtt értette meg barátságuk tragikus végét, ennyi ideje gyötrődik a közelgő halál gondolataiban! Azonban, mint később látni fogjuk, ez a veszély-előérzet még korábban kezdte gyötörni.

Mozart így folytatja:

Nagyon régen, három hete. De furcsa dolog...
nem mondtam?

Szóval figyelj
Három hete későn jöttem
Itthon. Azt mondták, hogy jöttek
Valaki áll mögöttem. Miért, nem tudom
Egész este azon gondolkodtam: ki lenne az?
És mi van bennem? Holnap ugyanazon a napon
Bejött, és nem talált többé.
A harmadik napon a padlón játszottam
A fiammal. Felhívtak;
Kimentem. Feketébe öltözött férfi
Udvariasan meghajolt, parancsolt
Me Requiem és eltűnt. azonnal leültem

És elkezdett írni – és attól kezdve utánam
A fekete emberem nem jött;
És örülök: sajnálnám elmenni
A munkáimmal, bár egészen készen
Már Requiem...

"Furcsa eset" - a titokzatos "fekete ember" érkezését Mozarthoz, mint tudod, nem Puskin találta fel. Igor Belza „Mozart és Salieri”... című könyve erről mesél: „Régóta tisztázódott a „fekete ember” rejtélye, aki megrendelte Mozart „Requiemjét”. Leutgeb, a kiváló zeneszerető, Franz von Walsegg zu Stuppach gróf menedzsere volt az, aki birtokán színházi előadásokat és koncerteket rendezett, amelyeken csellóművészként, fuvolaművészként és karmesterként is részt vett. De a gróf mindenáron azt akarta, hogy zeneszerzőként ismerjék. Ennek érdekében különféle zeneműveket (főleg kvartetteket) rendelt korának legnagyobb mestereitől, saját kezűleg másolta, majd előadta, saját szerzeményként adva tovább. 1791 nyarán a gróf Mozarthoz fordult, menedzsert küldött neki, aki, mint mindig, eltitkolta nevét és mestere nevét is, a szokásos titoktartással tárgyalt a zeneszerzővel, és felkérte egy gyászmisére. , majd több kvartett. Ami ezt a misét illeti, a grófnak azért volt rá szüksége, hogy 1791 februárjában elhunyt felesége emlékét tisztelje előadásával.

Mozart „fekete emberről” szóló története lehetővé teszi, hogy mi is, és az őt figyelmesen hallgató Salieri is megtudjunk valamit Mozart lelkének felkavaró állapotáról, megelőlegezve halálát. Kiderült, hogy ez a szorongás nem „három hete” támadt Mozart lelkében, amikor elkezdte írni a Requiemet, hanem már korábban... Sőt: miután megtudta, hogy távollétében valaki eljött hozzá, valahogy akkor lett belőle nagyon aggódik, nem értve, miért.

Miért, nem tudom
Egész este azon gondolkodtam: ki lenne az?
És mi van bennem?...

Szóval ő már vár valamit, valamiféle szerencsétlenség... És amikor a harmadik napon "egy feketébe öltözött ember" gyászmisét rendelt neki, azonnal leült és írni kezdett. Általában a művésznek (különösen a zeneszerzőnek, zenésznek) valamilyen kívülről fogadott rendet egy időre hozzá kell szoknia ehhez a számára új feladathoz, bele kell lépnie annak tartalmába, kapcsolatba kell lépnie vele, olyan állapotot kell előidéznie lelkében, megkapná a szükséges kifejezést az általa alkotott zenében... De itt erre semmi szükség:

azonnal leültem
És elkezdtem írni...

A megfelelő hangulat, a halált fenyegető gondolatok, láthatóan sokáig kísértették Mozartot, és a „fekete ember” megjelenése, titokzatos viselkedése a Requiem 66 megrendelésekor – mindez teljesen egybeesett lelkiállapotával, ezért Mozart hajlamos volt elfogadni ezt a látogatót "a másik világból" küldöncnek - és azonnal elkezdhette írni "Requiem"-jét ...

El lehet képzelni, hogy Salieri milyen érzéssel (és milyen levegővel) hallgatja ezt a történetet!

A „... noha a Requiem teljesen kész” szavak után Mozart így folytatja:

De közben én... - és elhallgatok.

Szégyellem ezt bevallani... - és megint elhallgat.

És akkor Mozart őszintén elmondja, mi történik vele: félelmét, a közelgő halál érzését, amely valahogy tudat alatt kapcsolódik Salieri jelenlétéhez - ez az oka annak, hogy "felhős", "komor" volt egy baráti vacsorán...

A nappal és az éjszaka nem ad nyugalmat
Az én fekete emberem. Kövess mindenhova

Mint egy árnyék, amit üldöz. Itt és most
Nekem úgy tűnik, hogy ő a harmadik velünk
Ül.

Az a borzalom, amellyel Mozart kiejti ezeket a szavakat, hangszíne, arckifejezése meg kell sokkolja a nézőt, aki már készen áll hinni Mozart hallucinációinak valóságában: az asztalnál Mozart, Salieri - és köztük a halál szimbóluma - egy fekete férfi !

Mozart szinte sejtette, szinte már lefordította a szavak nyelvére, amit belsőleg már régóta tudott, és tudását a számára ismerős zene nyelvén adta át - a Rekviemben és a Salieri által most bemutatott új zseniális műben...

És mi az, hogy Salieri mindezt hallja! Hiszen érti, amit Mozart próbál megérteni, már nem „tétlen mulatozó”, nem „őrült”, hanem egy érzékeny, éleslátó zseni, akit jóindulatával és hiszékenységével megakadályoz abban, hogy leleplezze „barátja” szörnyű tervét. ...

Csak a színpadon, a színészek helyes és rendkívül művészi alakításával, intonációikkal, arckifejezéseikkel, gesztusaikkal lehet teljesen tisztázni ennek a szokatlanul feszült jelenetnek a tartalmát - a létfontosságú szükségét erősen átérző Mozartnak ez a belső gyötrelmes munkája. felismerni az igazi jelentést intuitív tapasztalatait. olyan pontos kifejezést kapott zenéjében, csakúgy, mint Salieri gyötrelmét, aki Mozart ajkáról olyan szörnyű vádat hall, amelyet ő maga sem vett teljesen észre!

Puskin tragédiájának megfelelő színpadi előadásával nem lesz szükség "kommentárokra", amelyek nélkül lehetetlen könyvben olvasni ...

Akármilyen fájdalmasak is Mozart vallomásai magának Salierinek, ezt nem mutatja ki, legyőzi érzéseit, és megpróbálja eltéríteni Mozartot szörnyű gondolataitól. Szórakoztatnia kell Mozartot, vissza kell alakítania „tétlen mulatozóvá” – különben, mint már említettük, meggyilkolása indokolatlan lesz.

És tele! milyen gyerekes félelem?
Oldd el az üres gondolatot. Beaumarchais
Azt mondta nekem: „Figyelj, Salieri testvér,
Milyen fekete gondolatok támadnak benned
Dugaszoljon ki egy üveg pezsgőt
Vagy olvassa el újra a Figaro házasságát.

Valószínűleg azonnal bort tölt egy pohár Mozartba és a sajátjába.

Mozartot nem nehéz mulattatni: ez a szokásos állapota. És úgy tűnik, ő maga is meg akar szabadulni az őt gyötrő homályos előérzetek és gyanúk elől. Felveszi Salieri szavait:

Igen! Beaumarchais a barátod volt;
Te komponáltad neki a "Tararát".
Dicsőséges dolog. Egyetlen indíték van...
Mindig ezt mondom, amikor boldog vagyok...
La la la la...

Mozart egy vidám motívumot énekel Salieri „Tarar” című operájából... Ám sokáig nem sikerül félretennie az őt nyomasztó szorongást, az ismét hatalmába keríti. Beaumarchais neve új, szörnyű asszociációkat ébreszt benne, és önkéntelenül is tesz még egy lépést félelmei tisztázása, tisztázása felé...

Ó, ez igaz, Salieri?
Hogy Beaumarchais megmérgezett valakit?

Mozart Beaumarchais első, majd második feleségének haláláról beszél, aki a pletykák szerint megmérgezte őket. „Beaumarchais nyilvánosan védekezett ezekkel a vádakkal szemben...” 67

Mozart fokozatosan közelít az igazsághoz. Már nemcsak a halálra gondol, hanem... a mérgezésről...És Salierinek meg kellene hallgatnia ezt az egészet... És emellett szinte sértésnek fogta fel Salieri mérgező és Beaumarchais állítólagos mérgezőjének összehasonlítását: Beaumarchais ravaszsága, számos, nem túl tiszta pénzcsalás miatt nem volt kortársai tisztelik ... Mi lehet a közös benne a „büszke Salieri”-vel, aki elvileg készül megmérgezni a zsenit, védi a zene sorsát, helyreállítja az Isten által megsértett igazságosságot („nincs magasabb igazság!”)? Megvetően elutasítja Beaumarchais, a mérgező ötletét, mint valószínűtlen:

Szerintem nem volt túl vicces
Egy ilyen mesterséghez.

Mozart, aki egyre közelebb kerül a helyzet megértéséhez, nem elégszik meg egy ilyen magyarázattal.

(Végül is Salieri nem „nevetséges”!) - és szinte egyenesen felteszi a kérdést: képes-e Salieri egy ilyen bûntényre:

Ő egy zseni 68,
Mint te és én. És zsenialitás és gazemberség -
Két dolog összeférhetetlen. nem igaz?

Szüksége van Salierire, hogy megerősítse ezt az álláspontot, és ezáltal eltávolítsa Mozart lelkéből barátja közelgő gazemberségének gyötrő „szégyenletes” gyanúját... Még egyszer megismétlem, hogy Mozart zseniális megfigyelésével, befolyásolhatóságával és az elme vaslogikájával már régóta megértette. Salieri még a szokásos nyelvén is kifejezte – zenével. De most ez nem elég! Ahhoz, hogy megmeneküljünk a haláltól, szükséges ezt a zeneileg kifejezett tudást a szavak, fogalmak hétköznapi emberi nyelvére lefordítani. Ösztönösen tör erre a megértésre, saját hiszékenységével, az emberek iránti jóindulatával és az óvatos gyanakvás hiányával küzd. Most már majdnem tudatára ébredt homályos érzései – és azt akarja, hogy Salieri maga cáfolja meg gyanúját, és egyetért azzal, hogy „a zsenialitás (ahogyan Salierit, valamint Beaumarchaist és magát) és a gazemberség – // Két dolog összeegyeztethetetlen 69 . nem igaz?" kérdezi és várja a választ. Salieri számára ez a kérdés és Mozartnak ez a teljes meggyőződéssel megfogalmazott gondolata az utolsó csapás, amelyet nem tud tovább elviselni. Már nem tudja kivárni egy „tétlen mulatozó” vidám hangulatát, akire „kötelességének” teljesítéséhez szüksége van ...

Gondolod? 70
(Mérget dob ​​Mozart poharába.)
Hát igya meg.

A mindkét oldalon rendkívül feszült párbeszéd e csúcspontja után Mozart, mintha „észhez térne”, elveti tudatalatti gyanúit, mintha szégyellné azokat, és visszatér megszokott, barátságos, derűs hangulatához. Sosem sikerült tudatára hoznia azt, amit zenész lelkével régen megértett! ..

Neked
Egészséget, barátom, az őszinte egyesülésért,
Mozart és Salieri összekapcsolása,
A harmónia két fia.

Ennek a képnek kell a legerősebb benyomást tennie a közönségre: Mozart egy pohár halálos italt tart a kezében - és ilyenkor megható pirítóst mond gyilkosa egészségére. Egy-két másodperc - és mindennek vége lesz...

És most először Salieri megrémül attól, amit tett, és megpróbálja megállítani Mozartot:

Várj egy percet
Állj Állj!..

De már késő. Kétségbeesetten és rémülten kiáltja:

Ittál!..

Mozart láthatóan meglepetten néz Salierire, nem érti, mi okozta ezt a járványt. És Salieri magához térve magyarázattal áll elő – és befejezi:

Nélkülem?

És bort tölt egy üres Mozart-pohárba.

Mozart (ledob egy szalvétát az asztalra).

Elég, jóllaktam.
(Odamegy a zongorához.)
Figyelj, Salieri!
Az én Requiem.
(Játszik.)

A Mozart és Salieri párbeszédét kísérő szörnyű feszültség, amely mindkét fél számára fájdalmas - Mozart, aki küzd, hogy megértse a szörnyű igazságot, és Salieri, aki számára Mozart minden kérdése, minden vallomása erős csapás volt - ez a feszültség elmúlt, vége lett. A gyilkosság már megtörtént... A színészek beszédei, izgatott mozgásaik is abbamaradtak. És csendben és csendben Mozart „Requiem” csodálatos zenéje kezd felcsendülni a színpadról, a szemünk láttára, önmaga temetése.

Rimszkij-Korszakov csak Mozart Requiemjének kezdetét, az első tizennégy ütemet vezette be operájába: egy rövid bevezetőt és a „Requiem aeternam dona eis, Domine” kórus első mondatát. Ez teljesen helyes: Puskin tragédiájának ezen a helyén pontosan ennek a zenének, a Requiem legelejének, a maga rendkívüli kifejezőképességével kell megszólalnia. Rimszkij-Korszakov egy nyilvánvaló konvenciót is bevezet itt: bár Mozart zongorán játssza Puskin Requiemjét, Korszakov zenéje szól a zenekarban és a kórussal (a színpadon kívül) – ahogyan azt Mozart kitalálta... Ez teljesen elfogadható. Puskin drámájának előadásában valósul meg... Vagy talán maga Mozart énekli a kórus részeit... Ez azonban az előadás rendezőjén múlik. Csak tisztán kell elképzelnünk, mi a "Requiem" kezdete, amelyet a már megmérgezett Mozart játszik előttünk, és gyilkosa - Salieri hallgatja meg.

Nincsenek éles érzelmek a zenében, nincs kifejezése a kétségbeesésnek, nincs gyötrelem a halál gondolatától. Ez szinte nyugodt, de ráadásul mélyen gyászos zene. Lassú és halk ütemekkel kezdődik a kíséretben - mintha valami lassú, fontos lépés vagy halk, visszafogott sóhajok... Ezek hátterében lassú, szomorú dallam szólal meg, először egy hangszerben, majd megismétlődik. egy másik hangszer magasabb hangjáról, majd azzal együtt lép be a még magasabb tercbe - és általános emelkedés után ismét leereszkedik a dallam. Itt drámaian megváltozik a zene jellege: halk, lágy hangzás helyett három hangos ütem, mintha szomorú érzés törne ki. Itt a kórus énekelni kezd a zenekar (vagy zongora) panaszos felkiáltásának kíséretében. A basszusok kezdődnek – „Reguiem aeternam”. Tovább folytatják, hozzájuk csatlakoznak a tenorok, akik ugyanazt a dallamot ismétlik, de más, magasabb hangon. Őket egy még magasabb althang követi, ugyanazzal a dallammal és ugyanazokkal a szavakkal. Három hang már énekel. Végül megszólal a negyedik, legmagasabb hang, a szoprán, és az egész kórus csodálatos dallamot énekel az ima szavaira: „Adj nekik örök nyugodalmat, Uram…”

Nehéz elképzelni, hogy a közönség, miután átélte ennek a jelenetnek a feszültségét, és hallgatta utána Mozart Requiemjének fenséges hangjait, nem könnyezhetett... És Salieri nem bírja elviselni...

Sírsz? – kérdezi Mozart, megszakítva a zenéjét.

Itt természetes lenne azt feltételezni, hogy Salieri könnyei a bűnbánat könnyei, bűnt szenved, amit elkövetett, sajnálja a halálra ítélt Mozartot... Így valószínűleg más drámaíró építtette volna ezt a helyet. De Puskin realista volt, kegyetlen realista. Hőseinek pszichéjének legmélyéig hatol, és megmutatja, mi van bennük – néha a legváratlanabbat.

Salieri könnyei szinte pusztán fiziológiai feloldása annak a nehéz állapotnak, amelyben korábban volt. Mióta szenvedett a Mozart iránti „mély, fájdalmas” irigységtől és gyűlölettől, amelyet el kellett rejtenie, milyen hihetetlenül nehéz volt végrehajtani döntését, hogy megmérgezi Mozartot, milyen lelki gyötrelmet élt át legutóbbi beszélgetésük során! De ennek vége. Mozartot megmérgezték, megszűnt a Salierit gyötörő kétségek gyötrelme, ahogy az irigység is (lehet irigyelni a „halottakat”?), az oly sokáig feszült „lélekizmok” elgyengültek. És ekkor kezd megszólalni Mozart új, zseniális zenéje, „megtölti a lelkét”...

Salieri mindenkivel őszintén beszél erről, és válaszol Mozart kérdésére: „Sírsz?”

Ezeket a könnyeket
Először öntök: fájdalmas és kellemes,
Mintha nagy kötelességet végeztem volna...

Itt felidézi a bűnözői irigységének általa kitalált ideológiai igazolást... Így folytatja:

Mintha egy gyógyító kés vágna le
Szenvedő tag!

Nagyon pontos összehasonlítás! Mozart meggyilkolása, mint egy sebész gyógyító kése, miután rövid fájdalmat okozott, megszabadítja a beteget a hosszú távú szenvedéstől.

Mozart barát, ezek a könnyek...
Ne vedd észre őket. Menj, siess
Még mindig töltse meg a lelkem hangokkal...

„Mozart barát” - ezt egészen őszintén mondják: elvégre már nem irigyli őt! Tudja, hogy Mozartnak már csak idő kérdése van az élethez, és kegyetlen egoizmusával csak attól fél, hogy nem lesz ideje élvezni Mozart új zenéjét: «... siess még mindig hangokkal tölti meg a lelkem.

Mozart, mint általában, mindezt nem veszi észre. Megcsapták Salieri könnyei, egészen másképpen érti őket, mint "esztétikus" könnyeket, amelyek néha önkéntelenül is megjelennek azokban az emberekben, akik képesek erősen érzékelni a művészetet - zenét, költészetet... Csodálja Salieri ilyen érzékenységét, egy tapasztalt. zenész, jelentős zeneszerző – olyan mélyen és erőteljesen reagál mások zenéjére.

Amikor mindenki olyan erősnek érezte magát
Harmóniák! – mondja gyönyörködve.

De nem, akkor nem tudtam
És a létező világ; senki sem tenné
Ügyeljen az alacsony élet szükségleteire;
Mindenki elmerülne a szabad művészetben,
Kevesen vagyunk kiválasztottak, szerencsés tétlenek,
Elhanyagolva a megvetendő előnyöket,
Egy gyönyörű pap.
nem igaz?

Hol van itt az „őrült, tétlen mulatozó”, a művészetet értékelni nem tudó ember, aki képes profanizálni, kigúnyolni? Minden, amit mond, Salieri legmélyebb, dédelgetett gondolatait fejezi ki: a zene alkotója a szép papja (szolgája és tisztelője), a hétköznapi emberektől eltérően a „kiválasztott”, aki csak a művészetben találja meg a boldogságot, figyelmen kívül hagyva a világi előnyöket. a művészet neve „aljas haszon”, „az alacsony élet szükségleteire” vonatkozik. "Szerencsés tétlen" Mozart ebben az értelemben nevezi őket (nem azok gondoskodni az "alacsony élet szükségleteiről"), és nem abban, amit Salieri ezekhez a szavakhoz köt, Mozartot "tétlen mulatozónak" nevezve, vagyis nem dolgozik művein. Mozart nagyon keményen és keményen dolgozott - és ezt Puskin természetesen tudta ...

Mozart e rövid monológja teljesen lerombolja a Salieri által kitalált indoklást, irigységének és az általa elkövetett bűnnek az igazolását... Milyen "kötelességet" tett azzal, hogy megölte Mozartot, aki nemcsak zseniális műveket alkot, hanem nagyra értékeli is. , bálványozza a zenét, mindenekelőtt az "alacsony életszükségletek" fölé helyezi? Hol van itt az igazságtalanság, Isten hamissága, aki „szent ajándékkal”, „halhatatlan zsenivel” ruházta fel? Miért van az, hogy nemcsak „nincs igazság a földön, de nincs igazság fent”, és Salierit „kiválasztották” ennek az igazságnak a helyreállítására? Semmi sem maradt Salieri megnyugtató koncepciójából...

Mozart így folytatja:

De most nem vagyok jól
nehéz dolgom van...

A méreg hatni kezd.

Megyek aludni.
Búcsú!

Viszontlátásra.

Mozart elmegy. Lehetetlen nem figyelni erre az értelmes rövid megjegyzésváltásra. Mozart, nem kételkedve abban, hogy a közeljövőben újra találkozik barátjával, mégis azt mondja neki, hogy „viszlát!”, Salieri pedig, tudva, hogy nem látják többé egymást, hogy Mozartot halálra ítélik, így válaszol neki: „Viszlát!” .

el fogsz aludni
Sokáig, Mozart!

A lelkiismeret-furdalásnak nyoma sincs, szánalom Mozartért! Csak magára gondol.

De igaza van?
És én nem vagyok zseni? Zseniális és gazemberség
Két dolog összeférhetetlen.

Ha Mozartnak igaza van, akkor Salieri nem zseni. És akkor milyen jogon dönt Mozart sorsáról, a művészet jövőbeli sorsáról?

Salieri egész koncepciója, minden magasztos, elvi önigazolása, a „kiválasztottságának” gondolata („Arra választottak, hogy megállítsam…”), hogy „súlyos kötelességet” teljesítsen – mindez összeomlik. .. Marad egy szánalmas „aljas irigy”, akit egy zseni irigységéből pusztított el.

Salieri ezzel a számára már nyilvánvaló igazsággal próbál vitatkozni:

Nem igaz...

Ragaszkodik Michelangelo Buonarroti legendájához, aki állítólag a művészet nevében megölte a nővérét.

És Bonarotti?

De már nem hisz ennek a legendának a valódiságában.

vagy ez egy mese
Buta, értelmetlen tömeg – és nem volt az
A Vatikán teremtőjének gyilkosa?

Salieri e fájdalmas kétségeire, minden ideológiai önigazolásának összeomlására (mindezt a színpadi arckifejezésében kell látnunk) Puskin játéka véget ér.

Bűncselekményt, meztelenül elkövetett bűncselekményt követtek el – Salieri hosszú távú lelki büntetésbe kezd...

Csodálatosan megrészegültem az örömtől!
Itt az ideje! a szeretet kincses ajándéka,
Lépjen be ma a barátság edényébe.

JELENET II

Egy különleges szoba a kocsmában; zongora.

Mozart és Salieri az asztalnál.

Salieri

Miért vagy felhős ma?

Mozart

Salieri

Biztos vagy benne, Mozart, hogy ideges valami miatt?
Jó vacsorát, jó bort,
Te pedig hallgatsz és összeráncolod a homlokod.

Mozart

Bevallani,
A Rekviem aggaszt.

Salieri

DE!
Requiemet írsz? Milyen régen?

Mozart

Nagyon régen, három hete. De furcsa dolog...
nem mondtam?

Salieri

Mozart

Szóval figyelj.
Három hete későn jöttem
Itthon. Azt mondták, hogy jöttek
Valaki áll mögöttem. Miért, nem tudom
Egész este azon gondolkodtam: ki lenne az?
És mi van bennem? Holnap ugyanazon a napon
Bejött, és nem talált többé.
A harmadik napon a padlón játszottam
A fiammal. Felhívtak;
Kimentem. Feketébe öltözött férfi
Udvariasan meghajolt, parancsolt
Me Requiem és eltűnt. azonnal leültem
És elkezdett írni – és attól kezdve utánam
A fekete emberem nem jött;
És örülök: sajnálnám elmenni
A munkáimmal, bár egészen készen
Már Requiem. De közben én...

Salieri

Mozart

szégyellem bevallani...

Salieri

Mozart

A nappal és az éjszaka nem ad nyugalmat
Az én fekete emberem. Kövess mindenhova
Mint egy árnyék, amit üldöz. Itt és most
Nekem úgy tűnik, hogy ő a harmadik velünk
Ül.

Salieri

És tele! milyen gyerekes félelem?
Oldd el az üres gondolatot. Beaumarchais
Azt mondta nekem: „Figyelj, Salieri testvér,
Milyen fekete gondolatok támadnak benned
Dugaszoljon ki egy üveg pezsgőt
Vagy olvasd el újra a Figaro házasságát.

Mozart

Igen! Beaumarchais a barátod volt;
Te komponáltad neki a Tararát,
Dicsőséges dolog. Egyetlen indíték van...
Mindig ezt mondom, amikor boldog vagyok...
La la la la... Ó, ez igaz, Salieri?
Hogy Beaumarchais megmérgezett valakit?

Salieri

Szerintem nem volt túl vicces
Egy ilyen mesterséghez.

Mozart

Ő egy zseni
Mint te és én. És zsenialitás és gazemberség -
Két dolog összeférhetetlen. nem igaz?

Salieri

(Mérget dob ​​Mozart poharába.)

Mozart

Neked
Egészséget, barátom, az őszinte egyesülésért,
Mozart és Salieri összekapcsolása,
A harmónia két fia.

Salieri

Várj egy percet
Várj, várj!.. Ittál... nélkülem?

Mozart

(szalvétát az asztalra dob)

Elég, jóllaktam.

(A zongorához megy.)

Figyelj, Salieri!
Az én Requiem.

Salieri

Ezeket a könnyeket
Először öntök: fájdalmas és kellemes,
Mintha nagy kötelességet végeztem volna,
Mintha egy gyógyító kés vágna le
Elszenvedett tag! Mozart barát, ezek a könnyek...
Ne vedd észre őket. Menj, siess
Még mindig töltse meg a lelkem hangokkal...

Mozart

Amikor mindenki olyan erősnek érezte magát
Harmóniák! De nem, akkor nem tudtam
És a létező világ; senki sem tenné
Ügyeljen az alacsony élet szükségleteire;
Mindenki a szabad művészetnek hódolna.
Kevesen vagyunk kiválasztottak, szerencsés tétlenek,
Elhanyagolva a megvetendő előnyöket,
Egy gyönyörű pap.
nem igaz? De most nem vagyok jól
Valami nehéz számomra; Megyek aludni.
Búcsú!

Salieri

el fogsz aludni
Sokáig, Mozart! De igaza van?
És én nem vagyok zseni? Zseniális és gazemberség
Két dolog összeférhetetlen. Nem igaz:
És Bonarotti? Vagy ez egy mese
Buta, értelmetlen tömeg – és nem volt az
A Vatikán teremtőjének gyilkosa?

kővendég

Leporello.

O statua gentilissima
Del gran "Commendatore! ..
...Ó, Padrone!

I. JELENET

Don Juan és Leporello

Don Guan

Várjuk meg itt az éjszakát. Ah, végre
Elérkeztünk Madrid kapujához! hamar
Ismerős utcákon repülök,
Bajusz köpennyel, szemöldöke kalappal.
Mit gondolsz? nem ismersz fel?

Leporello

Igen! Don Juant nehéz beismerni!
Az olyan emberek, mint ő, akkora szakadék!

Don Guan

Viccelsz?
De ki ismer engem?

Leporello

Az első őr
Gitán vagy részeg zenész
Vagy a bátyád pimasz lovas,
Karddal a hóna alatt és esőkabátban.

Don Guan

Mi a baj, még ha rájönnek is. Csak b
Magával a királlyal nem találkoztam. És mégis,
Nem félek senkitől Madridban.

Leporello

És holnap eljut a királyhoz,

I. jelenet

Szoba.

Salieri

Mindenki azt mondja: nincs igazság a földön.
De nincs igazság – és fölötte. Nekem
Tehát világos, mint egy egyszerű gamma.
A művészet iránti szeretettel születtem;
Gyermeknek lenni magasan
Megszólalt az orgona a régi templomunkban,
Hallgattam és hallgattam – könnyek
Önkéntelenül és édesen áradt.
Korán visszautasítottam a tétlen szórakozásokat;
A zenétől idegen tudományok voltak
Szégyen rám; makacsul és gőgösen
Lemondtam róluk, és megadtam magam
Egy zene. Nehéz első lépés
És az első út unalmas. legyőzte
Korai viszontagság vagyok. Hajó
Lábzsámolyt tettem a művészetnek;
Kézműves lettem: ujjak
Engedelmes, száraz folyékonyságot adott
És fülhűség. Halott hangok,
Úgy téptem szét a zenét, mint egy holttestet. hitte
I algebra harmónia. Akkor
Már merészelt, megkísértett a tudományban,
Kényeztesse magát egy kreatív álom boldogságával.
Elkezdtem alkotni; de csendben, de titokban,
Nem merek többet gondolni a dicsőségről.
Gyakran néma cellában ülve
Két-három nap, elfelejtve az alvást és az étkezést,
Miután megízlelte az örömöt és az ihlet könnyeit,
Leégettem a munkámat, és hidegen néztem,
Ahogy a gondolataim és a hangjaim születnek,
Égő, enyhe füsttel eltűntek.
Mit mondok? Amikor a nagy hiba
Megjelent és új titkokat tárt fel előttünk
(Mély, magával ragadó titkok)
Felhagytam-e mindazzal, amit eddig tudtam?
Amit annyira szerettem, amiben olyan szenvedélyesen hittem,
És nem ment vidáman utána
Lemondottan, mint aki tévedett
És az ellenkező irányba küldték?
Erős, feszült állandóság
Végre a határtalan művészetben vagyok
Magas fokot ért el. Dicsőség
rám mosolygott; Az emberek szívében vagyok
Megtaláltam az összhangot az alkotásaimmal.
Boldog voltam: békésen élveztem
Munkájukkal, sikerükkel, dicsőségükkel; is
A barátok munkája és sikerei,
Társaim a csodálatos művészetben.
Nem! Soha nem ismertem az irigységet
Ó, soha! - alacsonyabb, ha Piccini
A vad párizsiak füle rabul ejtheti,
Lent, amikor először hallottam
I Iphigenia kezdőhangok.
Ki fogja mondani, hogy Salieri büszke volt
Mindig irigy, aljas,
Emberek által taposott kígyó, élve
Homok és por erőtlenül marja?
Senki!
Irigy. Irigylem; mély,
Fájdalmasan féltékeny vagyok. - Ó ég!
Hol az igazság, mikor a szent ajándék,
Amikor egy halhatatlan zseni nem jutalom
Égő szeretet, önzetlenség,
Munkák, buzgóság, elküldött imák -
És megvilágítja az őrült fejét,
Tétlen mulatozók?... Ó, Mozart, Mozart!

Mozart belép.

Mozart

Aha! láttad! de azt akartam
Egy váratlan tréfával kedveskedni.

Salieri

Te itt vagy! - Milyen régen?

Mozart

Most. elindultam feléd
Vittem valamit, hogy megmutassam;
De a kocsma előtt elhaladva hirtelen
Hegedűt hallottam... Nem, barátom, Salieri!
Mindennél viccesebb vagy
Soha nem hallottam... Egy vak hegedűs egy kocsmában
Játszott a Voi che sapete. Csoda!
Nem bírtam ki, hoztam egy hegedűst,
Hogy a művészetével kedveskedjen.
Bejön!

Egy vak öregember lép be hegedűvel.

Valami Mozarttól nekünk!

Az öreg egy áriát játszik a Don Juanból; Mozart nevet.

Salieri

És tudsz nevetni?

Mozart

Ó, Salieri!
Nem nevetsz magadon?

Salieri

Nem.
Nem találom viccesnek, amikor a festő haszontalan
Nekem beszennyezi Raphael Madonnáját,
Nem találom viccesnek, amikor a búbánat aljas
A paródia meggyalázza Alighierit.
Menj, öreg.

Mozart

Várj, itt van neked
Igyál az egészségemre.

Az öreg elmegy.

Te, Salieri,
Ma nincs olyan hangulatban. eljövök hozzád
Máskor.

Salieri

mit hoztál nekem?

Mozart

Nem - így; apróság. Másnap este
Álmatlanságom gyötört,
És két-három gondolat jutott eszembe.
Ma felvázoltam őket. akarta
Az Ön véleménye, hogy halljam; de most
Nem tőlem függsz.

Salieri

Ó, Mozart, Mozart!
Mikor nem vagyok rád? Bejutni;
hallgatok.

Mozart(a zongoránál)

Képzeld... ki?
Nos, legalább én - egy kicsit fiatalabb;
Szerelmes - nem túlságosan, de kissé, -
Egy szépséggel, vagy egy baráttal - akár veled, -
Vidám vagyok... Hirtelen: látomás a sírról,
Hirtelen sötétség vagy valami hasonló...
Hát figyelj.

(Játszik.)

Salieri

Ezzel jöttél hozzám
És megállhatna a kocsmában
És hallgatni a vak hegedűst? - Istenem!
Te, Mozart, nem vagy méltó magadhoz.

Mozart

Hát rendben?

Salieri

Micsoda mélység!
Micsoda bátorság és micsoda kegyelem!
Te, Mozart, isten vagy, és te magad sem tudod;
Tudom, hogy az vagyok.

Mozart

Bah, igaz? lehet…
De istenem éhes.

Salieri

Figyelj: együtt vacsorázunk
Az Arany Oroszlán fogadóban.

Mozart

Talán;
Örülök, hogy. De hadd menjek haza és szóljak
A feleségem, hogy vacsorázz
Nem várt.

(Kilép.)

Salieri

Várok rád; néz.

Nem! nem tudok ellenállni
Sorsom: kiválasztottak, hogy rendelkezzem vele
Állj, különben mind meghaltunk,
Mindannyian papok vagyunk, zenei lelkészek,
Nem vagyok egyedül süket dicsőségemmel...
Mi haszna, ha Mozart él
És új magasságokat fog elérni?
Több művészetet fog emelni? Nem;
Leesik, ahogy eltűnik:
Nem hagy nekünk örököst.
Mi a haszna benne? Mint valami kerub
Hozott nekünk néhány paradicsomi dalt,
Szóval, háborgó szárnyatlan vágy
Bennünk, por gyermekei, repüljetek el utána!
Szóval repülj el! minél előbb, annál jobb.

Itt a méreg, Isora utolsó ajándéka.
Tizennyolc éve hordom magammal...
És azóta gyakran úgy tűnt számomra az élet
Elviselhetetlen seb, és gyakran ültem
Egy óvatlan ellenséggel egy étkezésnél,
És soha a kísértés suttogására
Nem hajoltam meg, bár nem vagyok gyáva,
Bár mélyen megsértve érzem magam,
Bár szeretem az életet. halogattam.
Hogyan gyötört a halálszomj,
Mit kell meghalni? Elképzeltem: talán az élet
Hirtelen ajándékokat fog hozni nekem;
Talán az öröm meglátogat
És egy kreatív éjszaka, és inspiráció;
Talán az új Hayden alkot
Nagyszerű - és élvezd...
Hogyan lakomáztam egy gyűlölt vendéggel,
Talán, úgy képzeltem, a legrosszabb ellenség
Megtalálom; talán a legrosszabb vétség
Arrogáns magasságból belém fog törni -
Akkor nem fogsz elveszni, Izora ajándéka.
És igazam volt! és végre megtalálta
Én vagyok az ellenségem és az új Gaiden
Csodálatosan megrészegültem az örömtől!
Itt az ideje! a szeretet kincses ajándéka,
Lépjen be ma a barátság edényébe.

jelenet II

Egy különleges szoba a kocsmában; zongora.

Mozart és Salieri az asztalnál.

Salieri

Miért vagy felhős ma?

Mozart

Salieri

Biztos vagy benne, Mozart, hogy ideges valami miatt?
Jó vacsorát, jó bort,
Te pedig hallgatsz és összeráncolod a homlokod.

Mozart

Bevallani
A Rekviem aggaszt.

Salieri

DE!
Requiemet írsz? Milyen régen?

Mozart

Nagyon régen, három hete. De furcsa dolog...
nem mondtam?

Salieri

Mozart

Szóval figyelj.
Három hete későn jöttem
Itthon. Azt mondták, hogy jöttek
Valaki áll mögöttem. Miért, nem tudom
Egész este azon gondolkodtam: ki lenne az?
És mi van bennem? Holnap ugyanazon a napon
Bejött, és nem talált többé.
A harmadik napon a padlón játszottam
A fiammal. Felhívtak;
Kimentem. Feketébe öltözött férfi
Udvariasan meghajolt, parancsolt
Me Requiem és eltűnt. azonnal leültem
És elkezdett írni – és attól kezdve utánam
A fekete emberem nem jött;
És örülök: sajnálnám elmenni
A munkáimmal, bár egészen készen
Már Requiem. De közben én...

Salieri

Mozart

szégyellem bevallani...

Salieri

Mozart

A nappal és az éjszaka nem ad nyugalmat
Az én fekete emberem. Kövess mindenhova
Mint egy árnyék, úgy üldöz. Itt és most
Nekem úgy tűnik, hogy ő maga a harmadik nálunk
Ül.

Salieri

És tele! milyen gyerekes félelem?
Oldd el az üres gondolatot. Beaumarchais
Azt mondta nekem: „Figyelj, Salieri testvér,
Milyen fekete gondolatok támadnak benned
Dugaszoljon ki egy üveg pezsgőt
Vagy olvassa el újra a Figaro házasságát.

Mozart

Igen! Beaumarchais a barátod volt;
Te komponáltad neki a Tararát,
Dicsőséges dolog. Egyetlen indíték van...
Mindig ezt mondom, amikor boldog vagyok...
La la la la... Ó, ez igaz, Salieri?
Hogy Beaumarchais megmérgezett valakit?

Salieri

Szerintem nem volt túl vicces
Egy ilyen mesterséghez.

Mozart

Ő egy zseni
Mint te és én. És zsenialitás és gazemberség -
Két dolog összeférhetetlen. nem igaz?

Salieri

Gondolod?

(Mérget dob ​​Mozart poharába.)

Hát igya meg.

Mozart

Neked
Egészséget, barátom, az őszinte egyesülésért,
Mozart és Salieri összekapcsolása,
A harmónia két fia.

(Italok.)

Salieri

Várjon.
Várj, várj! .. Ittál! .. nélkülem?

Mozart(szalvétát az asztalra dob)

Elég, jóllaktam.

(A zongorához megy)

Figyelj, Salieri!
Az én Requiem.

(Játszik.)

Sírsz?

Salieri

Ezeket a könnyeket
Először öntök: fájdalmas és kellemes,
Mintha nagy kötelességet végeztem volna,
Mintha egy gyógyító kés vágna le
Elszenvedett tag! Mozart barát, ezek a könnyek...
Ne vedd észre őket. Menj, siess
Még mindig töltse meg a lelkem hangokkal...

Mozart

Amikor mindenki olyan erősnek érezte magát
Harmóniák! De nem, akkor nem tudtam
És a létező világ; senki sem tenné
Ügyeljen az alacsony élet szükségleteire;
Mindenki a szabad művészetnek hódolna.
Kevesen vagyunk kiválasztottak, szerencsés tétlenek,
Elhanyagolva a megvetendő előnyöket,
Egy gyönyörű pap.
nem igaz? De most nem vagyok jól
Valami nehéz számomra; Megyek aludni.
Búcsú!

Salieri

Viszontlátásra.

(Egy.)

el fogsz aludni
Sokáig, Mozart! De igaza van?
És én nem vagyok zseni? Zseniális és gazemberség
Két dolog összeférhetetlen. Nem igaz:
És Bonarotti? vagy ez egy mese
Buta, értelmetlen tömeg – és nem volt az
A Vatikán teremtőjének gyilkosa?

Puskin "Mozart és Salieri" tragédiájának elemzése

A "Mozart és Salieri" Puskin egyik "kis tragédiájára" utal, amelyet 1830. "Boldinói őszén" alkotott. A költő már 1826-ban elkezdett dolgozni. Kezdetben a tragédiát "Irigység"-nek akarta elnevezni.

A mű a legnagyobb zeneszerző meggyilkolásának legendás történetén alapul. Mára végérvényesen bebizonyosodott, hogy Salieri ártatlan volt, de néhány kétség továbbra is fennáll. Puskin remekül használta fel a legendát, hogy elítélje az egyik fő emberi bűnt. Mozart képében magának a költőnek a vonásai láthatók: komolytalanság, vidám karakter.

Salieri igazán ünnepelt zeneszerző volt. Útja a dicsőséghez hosszú és nehéz volt. Meggyőződése, hogy a művészetben folyamatos munka eredményeként lehet sikereket elérni. Salieri egész életét a zenének szentelte. Igazi profinak nevezheti a maga területén. A művészetet matematikai elemzésnek vetette alá, és így hétköznapi mesterséggé változtatta. Salieri őszinte, nem irigyli a zenei világ többi képviselőjét. Tisztában van vele, hogy mindannyian egyformán szereztek hírnevet. Salieri nem hibáztathat senkit lustaságért vagy becstelenségért.

Ám a Mozarttal való ismerkedés forradalmat idéz elő Salieri lelkében. Rájön, hogy most először ismeri a fekete irigységet. Mozart egy zseni. Az isteni ajándékot születésétől kapta. Nem volt szüksége hosszú évek türelmes zeneelméleti tanulmányozására. A kreativitás Mozart számára maga az élet, érzi vele szerves kapcsolatát. Salierit felháborítja ez a helyzet. Meghajol barátja tehetsége előtt, de sajnálja, hogy Isten felbecsülhetetlen értékű ajándékkal jutalmazta. Mozart túl komolytalan a nagyságával kapcsolatban. Egy koldus öregember hegedülése miatt elfelejti, miért ment el egy barátjához. A zeneszerző új „aprósága” megüti Salierit, csodálatában Istennel teszi egyenlővé. Salieri biztos abban, hogy Mozart nem tudja megfelelően rendelkezni tehetségével. Az isteni ajándékot egy üres és felületes ember vette át. Tevékenysége csak rágalmazza a művészetet.

A tragédia megmagyarázhatatlan tényt említ, ami valóban megtörtént. Szó szerint halála előtt Mozart parancsot kapott a "Requiem" - a katolicizmus gyászmiséjének - létrehozására. Előre látta, hogy magának teremti meg. Ez az előérzet beigazolódott. Puskin "Requiem" az utolsó mű, amelyet egy zseniális zeneszerző gyilkosa előtt játszott. A szörnyű irigység arra kényszerítette Salierit, hogy megmérgezze Mozartot. A zsenit egy közönséges művészet tette tönkre. Hatalmas szerepet játszik Mozart haldokló mondata: "A zsenialitás és a gazemberség két összeférhetetlen dolog." A mérgezés után Salieri fájdalmasan reflektál rá, és szónoki kérdést tesz fel magának. A rá adott válasz felfedi a bűnöző lényegét és fő indítékát.

Mindenki azt mondja: nincs igazság a földön.
De nincs igazság – és fölötte. Nekem
Tehát világos, mint egy egyszerű gamma.
A művészet iránti szeretettel születtem;
Gyermeknek lenni magasan
Megszólalt az orgona a régi templomunkban,
Hallgattam és hallgattam – könnyek
Önkéntelenül és édesen áradt.
Korán visszautasítottam a tétlen szórakozásokat;
A zenétől idegen tudományok voltak
Szégyen rám; makacsul és gőgösen
Lemondtam róluk, és megadtam magam
Egy zene. Nehéz első lépés
És az első út unalmas. legyőzte
Korai viszontagság vagyok. Hajó
Lábzsámolyt tettem a művészetnek;
Kézműves lettem: ujjak
Engedelmes, száraz folyékonyságot adott
És fülhűség. Halott hangok,
Úgy téptem szét a zenét, mint egy holttestet. hitte
I algebra harmónia. Akkor
Már merészelt, megkísértett a tudományban,
Kényeztesse magát egy kreatív álom boldogságával.
Elkezdtem alkotni; de csendben, de titokban,
Nem mer a dicsőségre gondolni.
Gyakran néma cellában ülve
Két-három nap, elfelejtve az alvást és az étkezést,
Miután megízlelte az örömöt és az ihlet könnyeit,
Megégettem a munkámat, és hidegen néztem,
Ahogy a gondolataim és a hangjaim születnek,
Lángolva, enyhe füsttel eltűntek.
Mit mondok? Amikor a nagy hiba
Megjelent és új titkokat tárt fel előttünk
(Mély, magával ragadó titkok)
Felhagytam-e mindazzal, amit eddig tudtam?
Amit annyira szerettem, amiben olyan szenvedélyesen hittem,
És nem ment vidáman utána
Lemondottan, mint aki tévedett
És az ellenkező irányba küldték?
Erős, feszült állandóság
Végre a határtalan művészetben vagyok
Magas fokot ért el. Dicsőség
rám mosolygott; Az emberek szívében vagyok
Megtaláltam az összhangot az alkotásaimmal.
Boldog voltam: békésen élveztem
Munkájukkal, sikerükkel, dicsőségükkel; is
A barátok munkája és sikerei,
Társaim a csodálatos művészetben.
Nem! Soha nem ismertem az irigységet
Ó, soha! - alacsonyabb, ha Piccini
A vad párizsiak füle rabul ejtheti,
Lent, amikor először hallottam
I Iphigenia kezdőhangok.
Ki fogja mondani, hogy Salieri büszke volt
Mindig irigy, aljas,
Egy kígyó, akit emberek tapostak, él
Homok és por erőtlenül marja?
Senki!
Irigy. Irigylem; mély,
Fájdalmasan féltékeny vagyok. - Ó ég!
Hol az igazság, mikor a szent ajándék,
Amikor egy halhatatlan zseni nem jutalom
Égő szeretet, önzetlenség,
Munkák, buzgóság, elküldött imák -
És megvilágítja az őrült fejét,
Tétlen mulatozók?... Ó, Mozart, Mozart!

Mozart belép.

Aha! láttad! de azt akartam
Egy váratlan tréfával kedveskedni.
Te itt vagy! - Milyen régen?
Most. elindultam feléd
Mutatnom kellett valamit;
De a kocsma előtt elhaladva hirtelen
Hegedűt hallottam... Nem, barátom, Salieri!
Mindennél viccesebb vagy
Soha nem hallottam... Vak hegedűs a kocsmában
Voi che sapete játszott. Csoda!
Nem bírtam ki, hoztam egy hegedűst,
Hogy a művészetével kedveskedjen.
Bejön!

Egy vak öregember lép be hegedűvel.

Valami Mozarttól nekünk!

Az öreg egy áriát játszik a Don Juanból;
Mozart nevet.

És tudsz nevetni?
Ó, Salieri!
Nem nevetsz magadon?
Nem.
Nem találom viccesnek, amikor a festő haszontalan
Nekem beszennyezi Raphael Madonnáját,
Nem találom viccesnek, amikor a búbánat aljas
A paródia meggyalázza Alighierit.
Menj, öreg.
Várj, itt van neked
Igyál az egészségemre.

Az öreg elmegy.

Te, Salieri,
Ma nincs olyan hangulatban. eljövök hozzád
Máskor.
mit hoztál nekem?
Nem - így; apróság. Másnap este
Álmatlanságom gyötört,
És két-három gondolat jutott eszembe.
Ma felvázoltam őket. akarta
hallom a véleményedet; de most
Nem tőlem függsz.
Ó, Mozart, Mozart!
Mikor nem vagyok rád? Bejutni;
hallgatok.

(a zongoránál)

Képzeld... ki tenné?
Nos, legalább én - egy kicsit fiatalabb;
Szerelmes – nem túlságosan, de kicsit –
Egy szépséggel, vagy egy baráttal - akár veled,
Vidám vagyok... Hirtelen: látomás a sírról,
Hirtelen sötétség vagy valami hasonló...
Hát figyelj.
Ezzel jöttél hozzám
És megállhatna a kocsmában
És hallgass a vak hegedűsre! - Istenem!
Te, Mozart, nem vagy méltó magadhoz.
Hát rendben?
Micsoda mélység!
Micsoda bátorság és micsoda kegyelem!
Te, Mozart, isten vagy, és te magad sem tudod;
Tudom, hogy az vagyok.
Ba! jobb? lehet...
De istenem éhes.
Figyelj: együtt vacsorázunk
Az Arany Oroszlán fogadóban.
Talán;
Örülök, hogy. De hadd menjek haza és szóljak
A feleségem, hogy vacsorázz
Nem várt.
Várok rád; néz.
Nem! nem tudok ellenállni
Sorsom: kiválasztottak, hogy rendelkezzem vele
Állj, különben mind meghaltunk,
Mindannyian papok vagyunk, zenei lelkészek,
Nem vagyok egyedül süket dicsőségemmel...
Mi haszna, ha Mozart él
És új magasságokat fog elérni?
Művészetet fog emelni? Nem;
Újra leesik, ahogy eltűnik:
Nem hagy nekünk örököst.
Mi haszna van benne? Mint valami kerub
Hozott nekünk néhány paradicsomi dalt,
Szóval, háborgó szárnyatlan vágy
Bennünk, por gyermekei, repüljetek el utána!
Szóval repülj el! minél előbb, annál jobb.
Itt a méreg, Isora utolsó ajándéka.
Tizennyolc éve hordom magammal...
És azóta gyakran úgy tűnt számomra az élet
Elviselhetetlen seb, és gyakran ültem
Egy óvatlan ellenséggel egy étkezésnél,
És soha a kísértés suttogására
Nem hajoltam meg, bár nem vagyok gyáva,
Bár mélyen megsértve érzem magam,
Bár szeretem az életet. halogattam.
Hogyan gyötört a halálszomj,
Mit kell meghalni? Elképzeltem: talán az élet
Hirtelen ajándékokat hoz nekem;
Talán az öröm meglátogat
És kreatív éjszaka és inspiráció;
Talán az új Hayden alkot
Nagyszerű - és élvezd...
Hogyan lakomáztam egy gyűlölt vendéggel,
Talán, úgy képzeltem, a legrosszabb ellenség
Megtalálom; talán a legrosszabb vétség
Arrogáns magasságból belém fog törni -
Akkor nem fogsz elveszni, Izora ajándéka.
És igazam volt! és végre megtalálta
Én vagyok az ellenségem és az új Gaiden
Csodálatosan megrészegültem az örömtől!
Itt az ideje! a szeretet kincses ajándéka,
Lépjen be ma a barátság edényébe.

jelenet II

Egy különleges szoba a kocsmában; zongora.

Mozartés Salieri az asztalnál.

Miért vagy felhős ma?
ÉN? Nem!
Biztos vagy benne, Mozart, hogy ideges valami miatt?
Jó vacsorát, jó bort,
Te pedig hallgatsz és összeráncolod a homlokod.
Bevallani,
A Rekviem aggaszt.
DE!
Requiemet írsz? Milyen régen?
Nagyon régen, három hete. De furcsa dolog...
nem mondtam?
Nem.
Szóval figyelj.
Három hete későn jöttem
Itthon. Azt mondták, hogy jöttek
Valaki áll mögöttem. Miért, nem tudom
Egész este azon gondolkodtam: ki lenne az?
És mi van bennem? Holnap ugyanazon a napon
Bejött, és nem talált többé.
A harmadik napon a padlón játszottam
A fiammal. Felhívtak;
Kimentem. Feketébe öltözött férfi
Udvariasan meghajolt, parancsolt
Me Requiem és eltűnt. azonnal leültem
És elkezdett írni – és attól kezdve utánam
A fekete emberem nem jött;
És örülök: sajnálnám elmenni
A munkáimmal, bár egészen készen
Már Requiem. De közben én...
Mit?
szégyellem bevallani...
Miben?
A nappal és az éjszaka nem ad nyugalmat
Az én fekete emberem. Kövess mindenhova
Mint egy árnyék, amit üldöz. Itt és most
Nekem úgy tűnik, hogy ő a harmadik velünk
Ül.