Pushkin små tragedier. SOM

Et spesielt rom i tavernaen; piano.

Mozart og Salieri ved bordet.

Hvorfor er du overskyet i dag?

Er du sikker, Mozart, opprørt over noe?
God middag, god vin,
Og du er stille og rynker på pannen.

Tilstå,
Requiemet mitt bekymrer meg.

MEN!
Komponerer du Requiem? Hvor lenge siden?

For lenge siden, tre uker. Men en merkelig ting...
Sa jeg det ikke til deg?

Så hør.
For tre uker siden kom jeg for sent
Hjem. De fortalte meg at de kom
Noen er bak meg. Hvorfor, vet jeg ikke
Hele natten tenkte jeg: hvem skulle det være?
Og hva har han i meg? Samme dag i morgen
Kom inn og fant meg ikke igjen.
Den tredje dagen spilte jeg på gulvet
Med gutten min. De ringte meg;
Jeg gikk ut. Mann kledd i svart
Bukker høflig, beordret
Me Requiem og forsvant. Jeg satte meg ned umiddelbart
Og han begynte å skrive - og fra den tiden etter meg
Min svarte mann kom ikke;
Og jeg er glad: Jeg ville beklager å dra
Med arbeidet mitt, men ganske klar
Allerede Requiem. Men i mellomtiden har jeg...

Jeg skammer meg over å innrømme det...

Dag og natt gir meg ikke hvile
Min svarte mann. Følg meg overalt
Som en skygge jager han. Her og nå
Det virker for meg som om han er den tredje hos oss
Sitter.

Og, full! hva slags frykt er barnslig?
Fordriv den tomme tanken. Beaumarchais
Han fortalte meg: "Hør, bror Salieri,
Hvordan svarte tanker kommer til deg
Fjern korken på en flaske champagne
Eller les Figaros ekteskap på nytt.

Ja! Beaumarchais var din venn;
Du komponerte "Tarara" for ham,
Herlig ting. Det er ett motiv...
Jeg fortsetter å si det når jeg er glad...
La la la la ... Å, er det sant, Salieri,
At Beaumarchais forgiftet noen?

Jeg synes ikke han var for morsom
For et slikt håndverk.

Han er et geni
Som deg og meg. Og geni og skurkskap -
To ting er uforenlige. Er det ikke sant?

Tror du?
(Kaster gift i Mozarts glass.)
Vel, drikk det.

For din
Helse, venn, for en oppriktig forening,
Forbinder Mozart og Salieri,
To sønner av harmoni.
(drikker.)

Vent litt
Vent, vent!.. Har du drukket... uten meg?

Mozart
(kaster serviett på bordet)

Nok, jeg er mett.
(Går til pianoet.)
Hør, Salieri,
Mitt Requiem.
(Spiller.)
Du gråter?

Disse tårene
For første gang jeg heller: både smertefullt og behagelig,
Som om jeg hadde gjort en tung plikt,
Som om en helbredende kniv kuttet meg av
Lidt medlem! Venn Mozart, disse tårene...
Legg ikke merke til dem. Fortsett, skynd deg
Fortsatt fyll sjelen min med lyder ...

Når alle følte seg så sterke
Harmonier! Men nei, da kunne jeg ikke
Og verden skal eksistere; ingen ville
Ta vare på behovene til lavt liv;
Alle ville unne seg fri kunst.
Det er få av oss utvalgte, heldige ledige,
Forsømmelse av foraktelige fordeler,
En vakker prest.
Er det ikke sant? Men nå er jeg ikke frisk
Noe er vanskelig for meg; Jeg går og legger meg.
Farvel!

Ha det.
(En.)

du vil sovne
Lenge, Mozart! Men har han rett?
Og jeg er ikke et geni? Genialitet og skurkskap
To ting er uforenlige. Ikke sant:
Og Bonarotti? Eller er det et eventyr
Dumt, meningsløst publikum - og var det ikke
Morderen til skaperen av Vatikanet?

(Spesialrom i tavernaen; piano.)

Mozart og Salieri på bordet.

Hvorfor er du overskyet i dag?

Er du, Mozart, opprørt over noe?
God middag, god vin,
Og du er stille og rynker på pannen.

Så helt fra begynnelsen av scenen ser vi en trist, dyster Mozart. Sannsynligvis bør scenen begynne med en pause: Mozart sitter og tenker, og Salieri følger nøye med på uttrykket hans. De har allerede spist lunsj og drukket («en god middag, strålende vin») ... Hva forklarer stillheten, grumset og dysterheten til Mozart er ganske tydelig fra den forrige: han føler instinktivt, med sin subtile innsikt, hvordan Mozart nærmer seg. dødelig fare og det presserende behovet for å forstå det, bringe det til bevissthet, men kan ikke gjøre dette på grunn av hans godtroenhet og velvilje overfor mennesker.

Men hvorfor er den dystre Salieri, slik vi så ham i den første scenen, misfornøyd eller forstyrret av Mozarts «skyhet» og tilbakeholdenhet? Dette er også ganske forståelig. Salieri, som bestemt, uten å nøle, bestemte seg for å forgifte Mozart under middagen, prøver likevel å bevare den ideologiske begrunnelsen for hans forbrytelse oppfunnet av ham. Han må drepe "en galning, en ledig festlig", en person som ikke forstår verdien av musikk, som håner til og med hans strålende verk, en lystig kar, "uverdig for seg selv ...". Nå, hvis Mozart nå ler av forvrengningen av arien hans eller spøkte med hans geni ("... min guddom er sulten"), så ville Salieri umiddelbart kastet gift i glasset hans, med bevisstheten om å ha rett og gjøre sin plikt ... Men Mozart er overskyet, han er stille, rynker pannen ... Nå er middagen deres over, og Salieri kunne fortsatt ikke finne et psykologisk passende øyeblikk for å "gjøre sin plikt" - å drepe Mozart ...

Og her er spørsmålet: "Er du, ikke sant, Mozart, opprørt over noe?" - Salieri får sitt mest uventede og imponerende svar:

Tilstå,
Min Requiem 63 bekymrer meg.

MEN!
Komponerer du Requiem? Hvor lenge siden?

Først i dag bestemte han seg for å forgifte Mozart - og det viser seg at han allerede komponerer Requiem, forbereder en minnegudstjeneste for seg selv! .. Hvordan kunne dette skje? Salieris fullstendige forbauselse, og kanskje til og med frykt, kan bare uttrykkes her intonasjon som utøveren av rollen som Salieri vil si disse ordene med. På stille lesing i boken kan uttrykksfullheten og betydningen av denne bemerkningen gå ubemerket hen... Hvor mye forteller ordet «A!» leseren? Hvilken mening, hvilken følelse legger Salieri i dette utropet? Bare med en levende, teaterforestilling kan det låte slik Pushkin ville ha det.

For lenge siden, tre uker.

Så lenge har den "musikalske sjelen" til Mozart, som fant ut den tragiske slutten av vennskapet deres før Salieri selv, syltet med tanker om en snarlig død! Men som vi skal se senere, begynte denne forutanelsen om fare å plage ham enda tidligere.

Mozart fortsetter:

For lenge siden, tre uker. Men en merkelig ting...
Sa jeg det ikke til deg?

Så hør
For tre uker siden kom jeg for sent
Hjem. De fortalte meg at de kom
Noen er bak meg. Hvorfor, vet jeg ikke
Hele natten tenkte jeg: hvem skulle det være?
Og hva har han i meg? Samme dag i morgen
Kom inn og fant meg ikke igjen.
Den tredje dagen spilte jeg på gulvet
Med gutten min. De ringte meg;
Jeg gikk ut. Mann kledd i svart
Bukker høflig, beordret
Me Requiem og forsvant. Jeg satte meg ned umiddelbart

Og han begynte å skrive - og fra den tiden etter meg
Min svarte mann kom ikke;
Og jeg er glad: Jeg ville beklager å dra
Med arbeidet mitt, men ganske klar
Allerede Requiem...

"Strange case" - ankomsten av den mystiske "svarte mannen" til Mozart, som du vet, ble ikke oppfunnet av Pushkin. Igor Belzas bok "Mozart og Salieri"... forteller om dette: "Mysteriet med den "svarte mannen" som bestilte Mozarts "Requiem" har lenge blitt avklart. Det var Leutgeb, manager for den eminente musikkelskeren, grev Franz von Walsegg zu Stuppach, som arrangerte teaterforestillinger og konserter på eiendommen hans, og deltok i dem som cellist, fløytist og dirigent. Men greven ønsket for enhver pris å bli kjent som komponist. For dette formål bestilte han forskjellige musikalske verk (hovedsakelig kvartetter) fra de største mesterne i sin tid, kopierte dem med egne hender og fremførte dem deretter, og ga dem ut som sine egne komposisjoner. Sommeren 1791 henvendte greven seg til Mozart og sendte ham en disponent, som som alltid skjulte både navnet hans og mesterens navn, innredet forhandlinger med komponisten med vanlig hemmelighold og inviterte ham til å skrive en begravelsesmesse. , og deretter flere kvartetter. Når det gjelder denne messen, trengte greven den for å hedre minnet om sin kone, som døde i februar samme år, 1791, ved å utføre den.

Mozarts historie om «den svarte mannen» gjør det mulig for oss, så vel som for Salieri, som lytter oppmerksomt til ham, å lære noe annet om den urovekkende tilstanden til Mozarts sjel, i påvente av hans død. Det viser seg at denne angsten oppsto i Mozarts sjel for ikke "tre uker" siden, da han begynte å skrive Requiem, men allerede tidligere ... Faktisk: etter å ha lært at i hans fravær kom noen til ham, av en eller annen grunn ble han veldig bekymret, uten å forstå hvorfor.

Hvorfor, vet jeg ikke
Hele natten tenkte jeg: hvem skulle det være?
Og hva har han i meg? ..

Så han venter allerede på noe, en slags ulykke ... Og da den tredje dagen "en mann kledd i svart" beordret ham en begravelsesmesse, satte han seg straks ned og begynte å skrive. Vanligvis, etter å ha akseptert en ordre fra utsiden, må kunstneren (spesielt komponisten, musikeren) for en stund venne seg til denne nye oppgaven for ham, gå inn i innholdet, bli relatert til den, forårsake en slik tilstand i sjelen hans som ville få det nødvendige uttrykket i musikken han skapte ... Men her trengtes ingenting av dette:

Jeg satte meg ned umiddelbart
Og jeg begynte å skrive...

Den rette stemningen, tanker om dødstruende død, hjemsøkte tilsynelatende Mozart i lang tid, og utseendet til den "svarte mannen", hans mystiske oppførsel da han bestilte Requiem 66 - alt dette falt fullstendig sammen med hans sinnstilstand, og det er derfor Mozart var tilbøyelig til å ta imot denne besøkende som en budbringer "fra den andre verden" - og kunne umiddelbart begynne å skrive sitt "Requiem" ...

Man kan forestille seg med hvilken følelse (og med hvilken luft) Salieri lytter til denne historien! ..

Etter ordene "... selv om Requiem er helt klart," fortsetter Mozart:

Men i mellomtiden, jeg ... - og blir stille.

Jeg skammer meg over å innrømme dette ... - og igjen er stille.

Og så forteller Mozart ærlig hva som skjer med ham: frykten hans, følelsen av forestående død, på en eller annen måte ubevisst forbundet med tilstedeværelsen av Salieri - grunnen til hans "dystre", "dystre" på en vennlig middag ...

Dag og natt gir meg ikke hvile
Min svarte mann. Følg meg overalt

Som en skygge jager han. Her og nå
Det virker for meg som om han er den tredje hos oss
Sitter.

Skrekken som Mozart uttaler disse ordene med, tonen hans, uttrykket hans burde sjokkere seeren, som allerede er klar til å tro på virkeligheten av Mozarts hallusinasjoner: ved bordet Mozart, Salieri - og mellom dem symbolet på døden - en svart mann !

Mozart nesten gjettet, nesten allerede oversatt til ordspråket det han internt kjente i lang tid og overførte kunnskapene sine på musikkspråket som var kjent for ham - i Requiem og i det nye strålende verket som nettopp ble vist av Salieri ...

Og hva er Salieri å høre alt dette! Tross alt forstår han hva Mozart prøver å forstå, ikke lenger en "ledig fester", ikke en "galning", men et følsomt, innsiktsfullt geni, som hans velvilje og godtroenhet hindrer ham i å avsløre den forferdelige planen til sin "venn". ...

Bare på scenen, med den korrekte og svært kunstneriske fremføringen av skuespillerne, deres intonasjoner, ansiktsuttrykk, gester, kan innholdet i denne usedvanlig anspente scenen bringes til full klarhet - dette indre plageverket til Mozart, som sterkt føler den livsnødvendighet innse den virkelige meningen hans intuitive opplevelser. fikk et så nøyaktig uttrykk i musikken sin, samt plagene til Salieri, som hører fra Mozarts lepper en forferdelig anklage som han selv ikke helt innså!

Med riktig fremføring av Pushkins tragedie på scenen, vil ingen "kommentarer" være nødvendig, uten noe som det er umulig å gjøre når du leser den i en bok ...

Uansett hvor smertefulle Mozarts tilståelser er for Salieri selv, viser han det ikke, overvinner følelsene og prøver å avlede Mozart fra sine forferdelige tanker. Han må underholde Mozart, forvandle ham tilbake til en "ledig fester" - ellers, som allerede nevnt, vil drapet hans være uberettiget.

Og, full! hva slags frykt er barnslig?
Fordriv den tomme tanken. Beaumarchais
Han fortalte meg: «Hør, bror Salieri,
Hvordan svarte tanker kommer til deg
Fjern korken på en flaske champagne
Eller les Figaros ekteskap på nytt.

Sannsynligvis heller han umiddelbart vin i et glass Mozart og sitt eget.

Det er ikke vanskelig å underholde Mozart: dette er hans vanlige tilstand. Og tilsynelatende ønsker han selv å flykte fra de vage forutsigelsene og mistankene som plager ham. Han tar opp Salieris ord:

Ja! Beaumarchais var din venn;
Du komponerte "Tarara" for ham.
Herlig ting. Det er ett motiv...
Jeg fortsetter å si det når jeg er glad...
La la la la...

Mozart synger et muntert motiv fra Salieris opera «Tarar»... Men lenge klarer han ikke å legge bort angsten som trykker ham, den tar igjen besittelse av ham. Navnet Beaumarchais vekker nye, forferdelige assosiasjoner i ham, og han tar ufrivillig enda et skritt mot å oppklare og klargjøre frykten...

Å, er det sant, Salieri,
At Beaumarchais forgiftet noen?

Mozart snakker om døden til den første og deretter den andre kona til Beaumarchais, som ryktes å ha forgiftet dem. "Beaumarchais forsvarte seg offentlig mot disse anklagene ..." 67

Mozart nærmer seg gradvis sannheten. Han tenker allerede ikke bare på døden, men - om forgiftning... Og Salieri burde lytte til alt dette ... Og dessuten oppfattet han sammenligningen av forgiftningsmannen Salieri med den påståtte forgiftningsmannen fra Beaumarchais nesten som en fornærmelse: Beaumarchais, på grunn av sin utspekulering, var ikke en rekke lite rene pengesvindel. respektert av sine samtidige ... Hva kan være Hva har han til felles med "Salieri den stolte", som forbereder seg på å forgifte geniet på prinsippet, forsvare musikkens skjebne, gjenopprette rettferdigheten som er krenket av Gud ("det er ingen høyere sannhet!”)? Han avviser foraktelig ideen om forgiftningsmannen Beaumarchais som usannsynlig:

Jeg synes ikke han var for morsom
For et slikt håndverk.

Mozart, som kommer nærmere og nærmere å forstå situasjonen, er ikke fornøyd med en slik forklaring.

(Salieri er tross alt ikke "latterlig"!) - og han stiller nesten direkte spørsmålet: er Salieri i stand til en slik forbrytelse:

Han er et geni 68,
Som deg og meg. Og geni og skurkskap -
To ting er uforenlige. Er det ikke sant?

Han trenger Salieri for å bekrefte denne posisjonen og dermed fjerne fra Mozarts sjel den plagende «skammelige» mistanken om vennens forestående skurkskap ... Jeg gjentar nok en gang at Mozart, med sin geniale observasjon, påvirkningsevne og jernlogikk i sinnet, lenge har forstått Salieri uttrykte det til og med på sitt vanlige språk - musikk. Men nå er ikke dette nok! For å bli frelst fra døden, er det nødvendig å oversette denne musikalsk uttrykte kunnskapen til det vanlige menneskelige språket av ord, begreper. Han tar seg instinktivt til en slik forståelse, sliter med sin egen godtroenhet, velvilje overfor mennesker og fraværet av forsiktig mistenksomhet. Nå har han nesten brakt sine vage følelser til bevissthet - og vil at Salieri selv skal tilbakevise mistankene sine, og er enig i at "genialitet (som han anser Salieri, så vel som Beaumarchais og seg selv) og skurkskap - // To ting er uforenlige 69 . Er det ikke sant?" spør han og venter på svar. For Salieri er dette spørsmålet og denne tanken til Mozart uttrykt med all overbevisning det siste slaget, som han ikke lenger tåler. Han er ikke lenger i stand til å vente på den muntre stemningen til en "tomganger" han trenger for å fullføre sin "plikt" ...

Tror du? 70
(Kaster gift i Mozarts glass.)
Vel, drikk det.

Etter dette kulminasjonspunktet, dialogen, som var ekstremt anspent på begge sider, forkaster Mozart, som om han "kom til fornuft", sine underbevisste mistanker, som om han skammet seg over dem, og vender tilbake til sitt vanlige, vennlige, lyse humør. Han klarte aldri å bringe til bevissthet det han lenge hadde forstått med sin musikalske sjel! ..

For din
Helse, venn, for en oppriktig forening,
Forbinder Mozart og Salieri,
To sønner av harmoni.

Det sterkeste inntrykket på publikum bør gjøres av dette bildet: Mozart holder et glass dødelig drikk i hånden - og på dette tidspunktet yter han en rørende skål for helsen til morderen sin. Ett eller to sekunder - og alt vil være over for ham ...

Og her, for første gang, blir Salieri forferdet over det han har gjort og prøver å stoppe Mozart:

Vent litt
Stopp, stopp!..

Men det er for sent. Med fortvilelse og redsel utbryter han:

Drakk du!..

Mozart ser tilsynelatende på Salieri med overraskelse, uten å forstå hva som forårsaket dette utbruddet. Og Salieri kommer til fornuft, kommer med en forklaring - og avslutter:

Uten meg?

Og han heller vin i et tomt glass Mozart.

Mozart (kaster en serviett på bordet).

Nok, jeg er mett.
(Går til pianoet.)
Hør, Salieri,
Mitt Requiem.
(Spiller.)

Den forferdelige spenningen som følger med dialogen mellom Mozart og Salieri, smertefull for begge sider - Mozart, som strever med å forstå den forferdelige sannheten, og Salieri, for hvem hvert spørsmål om Mozart, hver av hans tilståelser var et sterkt slag - denne spenningen har gått over, endte. Drapet er allerede begått ... Talene til skuespillerne har opphørt, deres spente bevegelser også. Og i stillhet og stillhet begynner den fantastiske musikken til Mozarts «Requiem» å lyde fra scenen, foran øynene våre, begravelsen av ham selv.

Rimsky-Korsakov introduserte i sin opera bare begynnelsen av Mozarts Requiem, de første fjorten taktene: en kort introduksjon og den første frasen av refrenget "Requiem aeternam dona eis, Domine". Dette er helt korrekt: det er nettopp denne typen musikk, selve begynnelsen av Requiem, med dens ekstraordinære uttrykksfullhet, som bør høres i denne passasjen av Pushkins tragedie. Rimsky-Korsakov introduserer også her en åpenbar konvensjon: selv om Mozart spiller Pushkins Requiem på piano, høres Korsakovs musikk i orkesteret og med koret (utenfor scenen) - slik det ble unnfanget av Mozart ... Dette er ganske akseptabelt. Konvensjonalitet kan også implementeres i fremføringen av Pushkins skuespill... Eller kanskje Mozart selv synger delene av koret... Dette er imidlertid opp til regissøren av denne forestillingen. Vi trenger bare å forestille oss tydelig hva begynnelsen av "Requiem" er, som spilles foran oss av den allerede forgiftede Mozart og lyttet til av morderen hans - Salieri.

Det er ingen skarpe følelser i musikken, ingen uttrykk for fortvilelse, ingen pine ved tanken på døden. Dette er nesten rolig, men dessuten dypt sørgmodig musikk. Det begynner med langsomme og stille takter i akkompagnementet – som om noen langsomme, viktige skritt eller stille, beherskede sukk ... På bakgrunn av dem begynner en langsom, trist melodi å høres, først i ett instrument, så gjentas den. fra en høyere tone av et annet instrument, går så inn i forbindelse med den enda høyere terts - og etter en generell stigning synker melodien igjen. Her endrer musikkens natur seg dramatisk: i stedet for en stille, jevn lyd, er det tre høye slag, som om utbrudd av sorgfull følelse. Her begynner koret å synge til akkompagnement av klagende utrop fra orkesteret (eller pianoet). Bassen begynner - "Reguiem aeternam". De fortsetter, sammen med tenorer som gjentar den samme melodien, men på en annen, høyere tone. De blir fulgt av en enda høyere altnote, med samme melodi og samme ord. Tre stemmer synger allerede. Til slutt kommer den fjerde høyeste stemmen, sopranen, inn, og hele koret synger en fantastisk melodi til ordene i bønnen: "Gi dem evig hvile, Herre ..."

Det er vanskelig å forestille seg at publikum, etter å ha opplevd all spenningen i denne scenen og lyttet etter den til de majestetiske lydene av Mozarts Requiem, kunne avstå fra tårer ... Og Salieri tåler det ikke ...

Du gråter? spør Mozart og avbryter musikken hans.

Her vil det være naturlig å anta at Salieris tårer er omvendelsestårer, han lider av en forbrytelse han har begått, han synes synd på Mozart som ble dømt til døden ... Så sannsynligvis ville en annen dramatiker ha bygget dette stedet. Men Pushkin var en realist, en grusom realist. Han trenger inn i dypet av heltenes psyke og viser hva som ligger i dem - noen ganger det mest uventede.

Salieris tårer er nesten en rent fysiologisk løsning på den vanskelige tilstanden han var i før. Hvor lenge hadde han lidd av en "dyp, smertefull" misunnelse og hat til Mozart, som han måtte skjule, hvor utrolig vanskelig det var å gjennomføre sin beslutning om å forgifte Mozart, hvilken psykologisk smerte han opplevde under deres siste samtale! Men det er over. Mozart ble forgiftet, tvilens plage som plaget Salieri opphørte, og misunnelsen (er det mulig å misunne de «døde»?), «Sjelemusklene», spente så lenge, ble svekket. Og på dette tidspunktet begynner Mozarts nye strålende musikk å høres ut, "fylle sjelen hans" ...

Salieri snakker ærlig om dette til alle og svarer på Mozarts spørsmål: "Gråter du?"

Disse tårene
For første gang jeg heller: både smertefullt og behagelig,
Som om jeg hadde gjort en tung plikt...

Her minner han om den ideologiske begrunnelsen han fant opp for sin kriminelle misunnelse... Han fortsetter:

Som om en helbredende kniv kuttet meg av
Lidende medlem!

Veldig nøyaktig sammenligning! Drapet på Mozart, som en kirurgs helbredende kniv, etter å ha forårsaket en kort smerte, frigjør pasienten fra langvarig lidelse.

Venn Mozart, disse tårene...
Legg ikke merke til dem. Fortsett, skynd deg
Fortsatt fyll sjelen min med lyder ...

"Friend Mozart" - dette sies ganske oppriktig: tross alt misunner han ham ikke lenger! Han vet at Mozart bare har et spørsmål om tid igjen å leve, og med sin grusomme egoisme er han bare redd for at han vil ikke ha tid til å nyte den nye musikken til Mozart: «... Skynd deg fyller fortsatt sjelen min med lyder.

Mozart legger som vanlig ikke merke til alt dette. Han ble truffet av Salieris tårer, han forstår dem på en helt annen måte, som "estetiske" tårer, noen ganger ufrivillig opp hos mennesker som er i stand til sterkt å oppfatte kunst - musikk, poesi ... Han beundrer en slik følsomhet til Salieri, en erfaren musiker, en stor komponist - reagerer så dypt og sterkt på andres musikk.

Når alle følte seg så sterke
Harmonier! sier han beundrende.

Men nei, da kunne jeg ikke
Og verden skal eksistere; ingen ville
Ta vare på behovene til lavt liv;
Alle ville hengi seg til fri kunst,
Det er få av oss utvalgte, heldige ledige,
Forsømmelse av foraktelige fordeler,
En vakker prest.
Er det ikke sant?

Hvor er den "gale, ledige festeren" her, en person som ikke vet hvordan man setter pris på kunst, som er i stand til å vanhellige den, håne den? Alt han sier uttrykker de dypeste, kjære tankene til Salieri selv: skaperen av musikk er en prest (tjener og beundrer) av den vakre, i motsetning til vanlige mennesker, den "utvalgte", som bare finner lykke i kunst, og neglisjerer verdslige fordeler i kunstens navn, "avskyelig fordel", handler om "behovene til lavt liv". "Heldig tomgang" Mozart kaller dem i denne forstand (det er de ikke ta vare på "det lave livets behov"), og ikke i den som Salieri knytter til disse ordene, og kaller Mozart "en tomgangsmennesker", det vil si at han ikke jobber med verkene sine. Mozart jobbet veldig hardt og hardt - og Pushkin visste selvfølgelig dette ...

Denne korte monologen av Mozart ødelegger fullstendig begrunnelsen Salieri har oppfunnet, rettferdiggjørelsen av misunnelsen hans og forbrytelsen han begikk... Hva slags «plikt» gjorde han ved å drepe Mozart, som ikke bare skaper strålende verk, men som også setter stor pris på , idoliserer musikk, setter det over alt "needs of low life"? Hvor er urettferdigheten her, urettferdigheten til Gud, som ga ham en "hellig gave", et "udødelig geni"? Hvorfor er det slik at ikke bare "det er ingen sannhet på jorden, men det er ingen sannhet ovenfor", og hvorfor Salieri er "valgt" til å gjenopprette denne sannheten? Ingenting gjenstår av Salieris trøstende konsept...

Mozart fortsetter:

Men nå er jeg ikke frisk
Jeg har det vanskelig...

Giften begynner å virke.

Jeg går og legger meg.
Farvel!

Ha det.

Mozart går. Det er umulig å ikke ta hensyn til denne meningsfulle utvekslingen av korte replikker. Mozart, som ikke tviler på at han vil møte vennen sin igjen i nær fremtid, forteller ham likevel "farvel!", Og Salieri, vel vitende om at de ikke vil se hverandre igjen, at Mozart er dømt til døden, svarer ham: "Farvel" .

du vil sovne
Lenge, Mozart!

Ikke et spor av anger, synd på Mozart! Han tenker bare på seg selv.

Men har han rett?
Og jeg er ikke et geni? Genialitet og skurkskap
To ting er uforenlige.

Hvis Mozart har rett, så er ikke Salieri et geni. Og hvilken rett har han da til å bestemme skjebnen til Mozart, kunstens fremtidige skjebne?

Hele konseptet med Salieri, all hans høye, prinsipielle selvrettferdiggjørelse, ideen om hans "utvalgte" ("Jeg har blitt valgt til å stoppe ham ...") for å utføre en "tung plikt" - alt dette kollapser. .. Det som gjenstår er en ynkelig "avskyelig misunnelse" som ødela av misunnelse av et geni.

Salieri prøver å argumentere med denne sannheten, allerede åpenbar for ham:

Ikke sant...

Han klamrer seg til legenden om Michelangelo Buonarroti, som angivelig drepte sitteren sin i kunstens navn.

Og Bonarotti?

Men han tror ikke lenger på sannheten til denne legenden.

eller er det et eventyr
Dumt, meningsløst publikum - og var det ikke
Morderen til skaperen av Vatikanet?

På disse smertefulle tvilene til Salieri, kollapsen av alle hans ideologiske selvbegrunnelser (vi må se alt dette i ansiktsuttrykket hans på scenen), slutter Pushkins stykke.

En forbrytelse, en naken forbrytelse er begått - Salieri begynner en langsiktig mental straff ...

Jeg var fantastisk beruset av glede!
Nå er det på tide! dyrebare kjærlighetsgave,
Gå inn i vennskapets bolle i dag.

SCENE II

Et spesielt rom i tavernaen; piano.

Mozart og Salieri ved bordet.

Salieri

Hvorfor er du overskyet i dag?

Mozart

Salieri

Er du sikker, Mozart, opprørt over noe?
God middag, god vin,
Og du er stille og rynker på pannen.

Mozart

Tilstå,
Requiemet mitt bekymrer meg.

Salieri

MEN!
Komponerer du Requiem? Hvor lenge siden?

Mozart

For lenge siden, tre uker. Men en merkelig ting...
Sa jeg det ikke til deg?

Salieri

Mozart

Så hør.
For tre uker siden kom jeg for sent
Hjem. De fortalte meg at de kom
Noen er bak meg. Hvorfor, vet jeg ikke
Hele natten tenkte jeg: hvem skulle det være?
Og hva har han i meg? Samme dag i morgen
Kom inn og fant meg ikke igjen.
Den tredje dagen spilte jeg på gulvet
Med gutten min. De ringte meg;
Jeg gikk ut. Mann kledd i svart
Bukker høflig, beordret
Me Requiem og forsvant. Jeg satte meg ned umiddelbart
Og han begynte å skrive - og fra den tiden etter meg
Min svarte mann kom ikke;
Og jeg er glad: Jeg ville beklager å dra
Med arbeidet mitt, men ganske klar
Allerede Requiem. Men i mellomtiden har jeg...

Salieri

Mozart

Jeg skammer meg over å innrømme det...

Salieri

Mozart

Dag og natt gir meg ikke hvile
Min svarte mann. Følg meg overalt
Som en skygge jager han. Her og nå
Det virker for meg som om han er den tredje hos oss
Sitter.

Salieri

Og, full! hva slags frykt er barnslig?
Fordriv den tomme tanken. Beaumarchais
Han fortalte meg: «Hør, bror Salieri,
Hvordan svarte tanker kommer til deg
Fjern korken på en flaske champagne
Eller les Figaros ekteskap på nytt.

Mozart

Ja! Beaumarchais var din venn;
Du komponerte "Tarara" for ham,
Herlig ting. Det er ett motiv...
Jeg fortsetter å si det når jeg er glad...
La la la la ... Å, er det sant, Salieri,
At Beaumarchais forgiftet noen?

Salieri

Jeg synes ikke han var for morsom
For et slikt håndverk.

Mozart

Han er et geni
Som deg og meg. Og geni og skurkskap -
To ting er uforenlige. Er det ikke sant?

Salieri

(Kaster gift i Mozarts glass.)

Mozart

For din
Helse, venn, for en oppriktig forening,
Forbinder Mozart og Salieri,
To sønner av harmoni.

Salieri

Vent litt
Vent, vent!.. Har du drukket... uten meg?

Mozart

(kaster serviett på bordet)

Nok, jeg er mett.

(Går til pianoet.)

Hør, Salieri,
Mitt Requiem.

Salieri

Disse tårene
For første gang jeg heller: både smertefullt og behagelig,
Som om jeg hadde gjort en tung plikt,
Som om en helbredende kniv kuttet meg av
Lidt medlem! Venn Mozart, disse tårene...
Legg ikke merke til dem. Fortsett, skynd deg
Fortsatt fyll sjelen min med lyder ...

Mozart

Når alle følte seg så sterke
Harmonier! Men nei, da kunne jeg ikke
Og verden skal eksistere; ingen ville
Ta vare på behovene til lavt liv;
Alle ville unne seg fri kunst.
Det er få av oss utvalgte, heldige ledige,
Forsømmelse av foraktelige fordeler,
En vakker prest.
Er det ikke sant? Men nå er jeg ikke frisk
Noe er vanskelig for meg; Jeg går og legger meg.
Farvel!

Salieri

du vil sovne
Lenge, Mozart! Men har han rett?
Og jeg er ikke et geni? Genialitet og skurkskap
To ting er uforenlige. Ikke sant:
Og Bonarotti? Eller er det et eventyr
Dumt, meningsløst publikum - og var det ikke
Morderen til skaperen av Vatikanet?

steingjest

Leporello.

O statua gentilissima
Del gran "Commendatore! ..
...Ah, Padrone!

SCENE I

Don Juan og Leporello

Don Guan

La oss vente her til natten. Ah, endelig
Vi har nådd portene til Madrid! snart
Jeg vil fly gjennom gatene kjent,
Bart dekket med en kappe, og øyenbryn med hatt.
Hva tror du? kan du ikke kjenne meg igjen?

Leporello

Ja! Don Juan er vanskelig å innrømme!
Folk som ham er en avgrunn!

Don Guan

Tuller du?
Men hvem kjenner meg?

Leporello

Den første vekteren
Gitan eller full musiker
Eller broren din er en frekk kavaler,
Med sverd under armen og i regnfrakk.

Don Guan

Hva er problemet, selv om de finner ut av det. Bare b
Jeg møtte ikke selve kongen. Og fortsatt,
Jeg er ikke redd for noen i Madrid.

Leporello

Og i morgen kommer den til kongen,

Scene I

Rom.

Salieri

Alle sier: det er ingen sannhet på jorden.
Men det er ingen sannhet – og over. For meg
Så det er klart, som en enkel gamma.
Jeg ble født med kjærlighet til kunst;
Å være barn når man er høy
Orgelet lød i vår gamle kirke,
Jeg lyttet og lyttet - tårer
Ufrivillig og søtt fløt.
Jeg avviste tidlig ledige fornøyelser;
Vitenskaper fremmed for musikk var
Skam meg; hardnakket og hovmodig
Jeg ga avkall på dem og overga meg
Én musikk. Vanskelig første steg
Og den første måten er kjedelig. overvant
Jeg er tidlig i motgang. Håndverk
Jeg satte en fotskammel for kunst;
Jeg har blitt en håndverker: fingre
Ga lydig, tørr flyt
Og troskap mot øret. Døde lyder,
Jeg rev musikken i stykker som et lik. trodde
Jeg algebra harmoni. Deretter
Allerede våget, fristet i vitenskapen,
Unn deg gleden av en kreativ drøm.
Jeg begynte å skape; men i stillhet, men i hemmelighet,
Ikke tør å tenke mer på ære.
Ofte etter å ha sittet i en stille celle
To eller tre dager, glemmer både søvn og mat,
Etter å ha smakt glede og tårer av inspirasjon,
Jeg brente arbeidet mitt og så kaldt ut,
Ettersom tankene og lydene mine er født av meg,
Brennende, med en lett røyk forsvant de.
Hva er det jeg sier? Når den store feilen
Dukket opp og avslørte nye hemmeligheter for oss
(Dype, fengslende hemmeligheter)
Har jeg forlatt alt jeg pleide å vite
Det jeg elsket så mye, det jeg trodde så lidenskapelig,
Og gikk ikke muntert etter ham
Oppgitt, som en som tok feil
Og sendt i motsatt retning?
Sterk, anspent konstans
Jeg er endelig i kunsten ubegrenset
Nådde en høy grad. Herlighet
smilte til meg; Jeg er i folks hjerter
Jeg fant samsvar med kreasjonene mine.
Jeg var glad: Jeg nøt fredelig
Med deres arbeid, suksess, ære; også
Arbeidet og suksessen til venner,
Mine kamerater i fantastisk kunst.
Ikke! Jeg kjente aldri misunnelse
Å aldri! - lavere når Piccini
Ørene til ville parisere kunne fengsle,
Nedenfor da jeg hørte det for første gang
I Iphigenia initiallyder.
Hvem vil si at Salieri var stolt
Stadig misunnelig foraktelig,
Slange, tråkket av mennesker, levende
Sand og støv som gnager maktesløst?
Ingen!
Misunnelig. jeg misunner; dyp,
Jeg er smertelig sjalu. - Å himmel!
Hvor er sannheten, når den hellige gave,
Når et udødelig geni ikke er en belønning
Brennende kjærlighet, uselviskhet,
Verker, iver, bønner sendt -
Og lyser opp hodet til en galning,
Inaktive revelers?... Oh Mozart, Mozart!

Mozart kommer inn.

Mozart

Aha! du så! men jeg ville
For å behandle deg med en uventet vits.

Salieri

Er du her! - Hvor lenge siden?

Mozart

Nå. Jeg gikk mot deg
Jeg bar på noe å vise deg;
Men plutselig passerte jeg foran tavernaen
Jeg hørte en fiolin... Nei, min venn, Salieri!
Du er morsommere enn noe annet
Aldri hørt om... En blind fiolinist på en taverna
Spilte Voi che sapete. Mirakel!
Jeg tålte det ikke, jeg tok med en fiolinist,
For å unne deg kunsten hans.
Kom inn!

En blind gammel mann kommer inn med en fiolin.

Noe fra Mozart til oss!

Den gamle spiller en arie fra Don Juan; Mozart ler.

Salieri

Og kan du le?

Mozart

Ah, Salieri!
Ler du ikke selv?

Salieri

Nei.
Jeg synes ikke det er morsomt når maleren er ubrukelig
Det flekker Raphaels Madonna for meg,
Jeg synes ikke det er morsomt når bøllen er foraktelig
Parodi vanære Alighieri.
Gå, gamle mann.

Mozart

Vent, her er til deg
Drikk for helsen min.

Den gamle mannen går.

Du, Salieri,
Ikke i humør i dag. Jeg vil komme til deg
På et annet tidspunkt.

Salieri

Hva tok du med meg?

Mozart

Nei - så; bagatell. Den andre natten
Søvnløsheten min plaget meg,
Og to eller tre tanker kom til meg.
I dag har jeg skissert dem. ønsket
Din mening til meg å høre; men nå
Du er ikke opp til meg.

Salieri

Ah, Mozart, Mozart!
Når er jeg ikke opp til deg? Kom inn;
Jeg hører på.

Mozart(ved pianoet)

Tenk deg... hvem?
Vel, i hvert fall jeg - litt yngre;
Forelsket - ikke for mye, men litt, -
Med en skjønnhet, eller med en venn - til og med med deg, -
Jeg er munter ... Plutselig: et syn av graven,
Plutselig mørke eller noe sånt...
Vel, hør.

(Spiller.)

Salieri

Du kom til meg med dette
Og kunne stoppe på tavernaen
Og høre på den blinde spelemannen? - Gud!
Du, Mozart, er ikke deg selv verdig.

Mozart

Vel ok?

Salieri

Hvilken dybde!
Hvilket mot og hvilken nåde!
Du, Mozart, er en gud, og du selv vet det ikke;
Jeg vet jeg er.

Mozart

Bah, ikke sant? kan være…
Men min gud er sulten.

Salieri

Hør: vi spiser sammen
På Golden Lion Inn.

Mozart

Kanskje;
Jeg er glad for å. Men la meg gå hjem og si
Kone skal ha meg til middag
Ventet ikke.

(Avslutter.)

Salieri

Venter på deg; se.

Ikke! Jeg kan ikke motstå
Min skjebne: Jeg er utvalgt til å ha det
Stopp, ellers døde vi alle,
Vi er alle prester, musikkministre,
Jeg er ikke alene med min døve herlighet ...
Hva hjelper det hvis Mozart er i live
Og vil den nå nye høyder?
Vil han heve mer kunst? Ikke;
Den vil falle når den forsvinner:
Han vil ikke etterlate oss en arving.
Hva er nytten i det? Som en slags kjerub
Han ga oss noen sanger av paradis,
Så det, opprørende vingeløst ønske
I oss, barn av støv, fly bort etter!
Så fly vekk! jo før jo bedre.

Her er giften, den siste gaven til min Isora.
Atten år bærer jeg den med meg -
Og ofte virket livet for meg siden den gang
Uutholdelig sår, og jeg satt ofte
Med en uforsiktig fiende ved ett måltid,
Og aldri til hvisken av fristelser
Jeg bukket ikke, selv om jeg ikke er feig,
Selv om jeg føler meg dypt fornærmet,
Selv om jeg elsker livet. Jeg somlet.
Hvordan tørsten etter døden plaget meg,
Hva å dø? Jeg så for meg: kanskje livet
Det vil bringe plutselige gaver til meg;
Kanskje gleden besøker meg
Og en kreativ kveld, og inspirasjon;
Kanskje den nye Hayden vil skape
Flott - og nyt det ...
Hvordan jeg koste meg med en forhatt gjest,
Kanskje, forestilte jeg meg, den verste fienden
Jeg vil finne; kanskje den verste krenkelsen
Inn i meg fra en arrogant høyde vil briste -
Da går du ikke tapt, Izoras gave.
Og jeg hadde rett! og endelig funnet
Jeg er min fiende og den nye Gaiden
Jeg var fantastisk beruset av glede!
Nå er det på tide! dyrebare kjærlighetsgave,
Gå inn i vennskapets bolle i dag.

Scene II

Et spesielt rom i tavernaen; piano.

Mozart og Salieri ved bordet.

Salieri

Hvorfor er du overskyet i dag?

Mozart

Salieri

Er du sikker, Mozart, opprørt over noe?
God middag, god vin,
Og du er stille og rynker på pannen.

Mozart

Tilstå
Requiemet mitt bekymrer meg.

Salieri

MEN!
Komponerer du Requiem? Hvor lenge siden?

Mozart

For lenge siden, tre uker. Men en merkelig ting...
Sa jeg det ikke til deg?

Salieri

Mozart

Salieri

Mozart

Jeg skammer meg over å innrømme det...

Salieri

Mozart

Dag og natt gir meg ikke hvile
Min svarte mann. Følg meg overalt
Som en skygge jager han. Her og nå
Det virker for meg som om han selv er den tredje hos oss
Sitter.

Salieri

Mozart

Ja! Beaumarchais var din venn;
Du komponerte "Tarara" for ham,
Herlig ting. Det er ett motiv...
Jeg fortsetter å si det når jeg er glad...
La la la la ... Ah, er det sant, Salieri,
At Beaumarchais forgiftet noen?

Salieri

Jeg synes ikke han var for morsom
For et slikt håndverk.

Mozart

Han er et geni
Som deg og meg. Og geni og skurkskap -
To ting er uforenlige. Er det ikke sant?

Salieri

Tror du?

(Kaster gift i Mozarts glass.)

Vel, drikk det.

Mozart

For din
Helse, venn, for en oppriktig forening,
Forbinder Mozart og Salieri,
To sønner av harmoni.

(drikker.)

Salieri

Vente.
Vent, vent! .. Du drakk! .. uten meg?

Mozart(kaster serviett på bordet)

Nok, jeg er mett.

(Går til pianoet)

Hør, Salieri,
Mitt Requiem.

(Spiller.)

Du gråter?

Salieri

Mozart

Salieri

Ha det.

(En.)

du vil sovne
Lenge, Mozart! Men har han rett?
Og jeg er ikke et geni? Genialitet og skurkskap
To ting er uforenlige. Ikke sant:
Og Bonarotti? eller er det et eventyr
Dumt, meningsløst publikum - og var det ikke
Morderen til skaperen av Vatikanet?

Analyse av tragedien "Mozart og Salieri" av Pushkin

«Mozart og Salieri» viser til en av Pushkins «små tragedier», som han skapte i «Boldino-høsten» i 1830. Poeten begynte å jobbe med den allerede i 1826. I utgangspunktet ønsket han å kalle tragedien «Misunnelse».

Verket er basert på den legendariske historien om drapet på den største komponisten. Det er nå endelig bevist at Salieri var uskyldig, men noen tvil gjenstår fortsatt. Pushkin brukte legenden briljant til å fordømme en av de viktigste menneskelige lastene. I bildet av Mozart er trekkene til dikteren selv synlige: lettsindighet, munter karakter.

Salieri var en virkelig berømt komponist. Hans vei til ære var lang og hard. Han er overbevist om at suksess i kunst kan oppnås som et resultat av kontinuerlig arbeid. Salieri viet hele livet til musikk. Du kan kalle ham en ekte profesjonell innen sitt felt. Han underkastet kunsten matematisk analyse og gjorde den dermed til et vanlig håndverk. Salieri er ærlig, han misunner ikke resten av representantene for den musikalske verden. Han er godt klar over at de alle oppnådde berømmelse på samme måte. Salieri kan ikke klandre noen for latskap eller uærlighet.

Men bekjentskap med Mozart produserer en revolusjon i sjelen til Salieri. Han innser at han for første gang har kjent svart misunnelse. Mozart er et geni. Den guddommelige gaven ble gitt ham fra fødselen av. Han trengte ikke mange år med tålmodige studier av musikkteori. Kreativitet for Mozart er selve livet, han føler sin organiske forbindelse med ham. Salieri er opprørt over denne situasjonen. Han bøyer seg for talentet til sin venn, men angrer på at Gud har belønnet ham med en uvurderlig gave. Mozart er for lettsindig med hensyn til storheten sin. På grunn av å spille fiolin til en gammel tigger, glemmer han hvorfor han dro til en venn. Komponistens nye «bagatell» slår Salieri, i beundring sidestiller han ham med Gud. Salieri er sikker på at Mozart ikke er i stand til å disponere talentet sitt på riktig måte. Den guddommelige gaven ble mottatt av en tom og overfladisk person. Hans aktiviteter vil bare ærekrenke kunsten.

Tragedien nevner et uforklarlig faktum som faktisk skjedde. Bokstavelig talt før sin død mottok Mozart en ordre om å lage "Requiem" - en begravelsesmesse i katolisismen. Han forutså at han skapte det for seg selv. Denne forutanelsen gikk i oppfyllelse. Pushkins "Requiem" er det siste verket spilt av en strålende komponist foran morderen hans. Uhyrlig misunnelse tvang Salieri til å forgifte Mozart. Geniet ble ødelagt av en vanlig kunsthåndverker. Mozarts døende frase spiller en enorm rolle: "Geni og skurk er to uforenlige ting." Etter forgiftningen reflekterer Salieri smertefullt over henne og stiller seg et retorisk spørsmål. Svaret på det avslører essensen av forbryteren og hans hovedmotiv.

Alle sier: det er ingen sannhet på jorden.
Men det er ingen sannhet – og over. For meg
Så det er klart, som en enkel gamma.
Jeg ble født med kjærlighet til kunst;
Å være barn når man er høy
Orgelet lød i vår gamle kirke,
Jeg lyttet og lyttet - tårer
Ufrivillig og søtt fløt.
Jeg avviste tidlig ledige fornøyelser;
Vitenskaper fremmed for musikk var
Skam meg; hardnakket og hovmodig
Jeg ga avkall på dem og overga meg
Én musikk. Vanskelig første steg
Og den første måten er kjedelig. overvant
Jeg er tidlig i motgang. Håndverk
Jeg satte en fotskammel for kunst;
Jeg har blitt en håndverker: fingre
Ga lydig, tørr flyt
Og troskap mot øret. Døde lyder,
Jeg rev musikken i stykker som et lik. trodde
Jeg algebra harmoni. Deretter
Allerede våget, fristet i vitenskapen,
Unn deg gleden av en kreativ drøm.
Jeg begynte å skape; men i stillhet, men i hemmelighet,
Ikke tør å tenke på ære.
Ofte etter å ha sittet i en stille celle
To eller tre dager, glemmer både søvn og mat,
Etter å ha smakt glede og tårer av inspirasjon,
Jeg brente arbeidskraften min og så kald ut,
Ettersom tankene og lydene mine er født av meg,
Brennende, med en lett røyk forsvant de.
Hva er det jeg sier? Når den store feilen
Dukket opp og avslørte nye hemmeligheter for oss
(Dype, fengslende hemmeligheter)
Har jeg forlatt alt jeg pleide å vite
Det jeg elsket så mye, det jeg trodde så lidenskapelig,
Og gikk ikke muntert etter ham
Oppgitt, som en som tok feil
Og sendt i motsatt retning?
Sterk, anspent konstans
Jeg er endelig i kunsten ubegrenset
Nådde en høy grad. Herlighet
smilte til meg; Jeg er i folks hjerter
Jeg fant harmoni med kreasjonene mine.
Jeg var glad: Jeg nøt fredelig
Med deres arbeid, suksess, ære; også
Arbeidet og suksessen til venner,
Mine kamerater i fantastisk kunst.
Ikke! Jeg kjente aldri misunnelse
Å aldri! - lavere når Piccini
Ørene til ville parisere kunne fengsle,
Nedenfor da jeg hørte det for første gang
I Iphigenia initiallyder.
Hvem vil si at Salieri var stolt
Stadig misunnelig foraktelig,
En slange, tråkket av mennesker, i live
Sand og støv som gnager maktesløst?
Ingen!
Misunnelig. jeg misunner; dyp,
Jeg er smertelig sjalu. - Å himmel!
Hvor er sannheten, når den hellige gave,
Når et udødelig geni ikke er en belønning
Brennende kjærlighet, uselviskhet,
Verker, iver, bønner sendt -
Og lyser opp hodet til en galning,
Inaktive revelers?... Oh Mozart, Mozart!

Mozart kommer inn.

Aha! du så! men jeg ville
For å behandle deg med en uventet vits.
Er du her! - Hvor lenge siden?
Nå. Jeg gikk mot deg
Jeg hadde noe å vise deg;
Men plutselig passerte jeg foran tavernaen
Jeg hørte en fiolin... Nei, min venn, Salieri!
Du er morsommere enn noe annet
Aldri hørt... En blind fiolinist på en taverna
Spilte voi che sapete. Mirakel!
Jeg tålte det ikke, jeg tok med en fiolinist,
For å unne deg kunsten hans.
Kom inn!

En blind gammel mann kommer inn med en fiolin.

Noe fra Mozart til oss!

Den gamle spiller en arie fra Don Juan;
Mozart ler.

Og kan du le?
Ah, Salieri!
Ler du ikke selv?
Nei.
Jeg synes ikke det er morsomt når maleren er ubrukelig
Det flekker Raphaels Madonna for meg,
Jeg synes ikke det er morsomt når bøllen er foraktelig
Parodi vanære Alighieri.
Gå, gamle mann.
Vent, her er til deg
Drikk for helsen min.

Den gamle mannen går.

Du, Salieri,
Ikke i humør i dag. Jeg vil komme til deg
På et annet tidspunkt.
Hva tok du med meg?
Nei - så; bagatell. Den andre natten
Søvnløsheten min plaget meg,
Og to eller tre tanker kom til meg.
I dag har jeg skissert dem. ønsket
Jeg hører din mening; men nå
Du er ikke opp til meg.
Ah, Mozart, Mozart!
Når er jeg ikke opp til deg? Kom inn;
Jeg hører på.

(ved pianoet)

Tenk deg... hvem ville det?
Vel, i hvert fall jeg - litt yngre;
Forelsket - ikke for mye, men litt -
Med en skjønnhet, eller med en venn - til og med med deg,
Jeg er munter ... Plutselig: et syn av graven,
Plutselig mørke eller noe sånt...
Vel, hør.
Du kom til meg med dette
Og kunne stoppe på tavernaen
Og hør på den blinde fiolinisten! - Gud!
Du, Mozart, er ikke deg selv verdig.
Vel ok?
Hvilken dybde!
Hvilket mot og hvilken nåde!
Du, Mozart, er en gud, og du selv vet det ikke;
Jeg vet jeg er.
Ba! Ikke sant? kan være...
Men min gud er sulten.
Hør: vi spiser sammen
På Golden Lion Inn.
Kanskje;
Jeg er glad for å. Men la meg gå hjem og si
Kone skal ha meg til middag
Ventet ikke.
Venter på deg; se.
Ikke! Jeg kan ikke motstå
Min skjebne: Jeg er utvalgt til å ha det
Stopp - ellers døde vi alle,
Vi er alle prester, musikkministre,
Jeg er ikke alene med min døve herlighet....
Hva hjelper det hvis Mozart er i live
Og vil den nå nye høyder?
Vil han oppdra kunst? Ikke;
Den vil falle igjen når den forsvinner:
Han vil ikke etterlate oss en arving.
Hva er nytten med det? Som en slags kjerub
Han ga oss noen sanger av paradis,
Så det, opprørende vingeløst ønske
I oss, barn av støv, fly bort etter!
Så fly vekk! jo før jo bedre.
Her er giften, den siste gaven til min Isora.
Atten år bærer jeg den med meg -
Og ofte virket livet for meg siden den gang
Uutholdelig sår, og jeg satt ofte
Med en uforsiktig fiende ved ett måltid,
Og aldri til hvisken av fristelser
Jeg bøyde meg ikke, selv om jeg ikke er feig,
Selv om jeg føler meg dypt fornærmet,
Selv om jeg elsker livet. Jeg somlet.
Hvordan tørsten etter døden plaget meg,
Hva å dø? Jeg så for meg: kanskje livet
Det vil gi meg plutselige gaver;
Kanskje gleden besøker meg
Og kreativ kveld og inspirasjon;
Kanskje den nye Hayden vil skape
Flott - og nyt det ...
Hvordan jeg koste meg med en forhatt gjest,
Kanskje, forestilte jeg meg, den verste fienden
Jeg vil finne; kanskje den verste krenkelsen
Inn i meg fra en arrogant høyde vil briste -
Da går du ikke tapt, Izoras gave.
Og jeg hadde rett! og endelig funnet
Jeg er min fiende og den nye Gaiden
Jeg var fantastisk beruset av glede!
Nå er det på tide! dyrebare kjærlighetsgave,
Gå inn i vennskapets bolle i dag.

Scene II

Et spesielt rom i tavernaen; piano.

Mozart og Salieri på bordet.

Hvorfor er du overskyet i dag?
JEG? Ikke!
Er du sikker, Mozart, opprørt over noe?
God middag, god vin,
Og du er stille og rynker på pannen.
Tilstå,
Requiemet mitt bekymrer meg.
MEN!
Komponerer du Requiem? Hvor lenge siden?
For lenge siden, tre uker. Men en merkelig ting...
Sa jeg det ikke til deg?
Nei.
Så hør.
For tre uker siden kom jeg for sent
Hjem. De fortalte meg at de kom
Noen er bak meg. Hvorfor, vet jeg ikke
Hele natten tenkte jeg: hvem skulle det være?
Og hva har han i meg? Samme dag i morgen
Kom inn og fant meg ikke igjen.
Den tredje dagen spilte jeg på gulvet
Med gutten min. De ringte meg;
Jeg gikk ut. Mann kledd i svart
Bukker høflig, beordret
Me Requiem og forsvant. Jeg satte meg ned umiddelbart
Og han begynte å skrive - og fra den tiden etter meg
Min svarte mann kom ikke;
Og jeg er glad: Jeg ville beklager å dra
Med arbeidet mitt, men ganske klar
Allerede Requiem. Men i mellomtiden har jeg...
Hva?
Jeg skammer meg over å innrømme det...
I hva?
Dag og natt gir meg ikke hvile
Min svarte mann. Følg meg overalt
Som en skygge jager han. Her og nå
Det virker for meg som om han er den tredje hos oss
Sitter.