2. lecke expozíciós zársebesség rekesznyílás érzékenysége. Mi a záridő, rekeszérték, ISO érzékenység

Ha belefáradt fényképezőgépe unalmas automata üzemmódjába, és több kreativitásra vágyik, akkor itt az ideje, hogy megismerkedjen az exponálás alapjaival. Ebben a cikkben egyszerűen elmagyarázzuk, mi az expozíció, és ennek három bálna: rekesznyílás, zársebesség, ISO (érzékenység).

Minden tapasztalt fotós tudja, hogy képesnek kell lennie az expozíciós beállítások megfelelő beállítására. És mi ez? Az expozíció egy olyan paraméter, amely a fényképezéskor a fényképezőgép mátrixába jutó fény mennyiségét mutatja. Ha az expozíciót megfelelően építették fel, akkor értéke nulla. Ha nincs elég fény, akkor mínuszba megy. És ha a keret túlexponált, akkor plusz. A tükörreflexes fényképezőgépeken vízszintes skálaként ábrázolják, amelynek közepén nulla.

Az optimális expozíciós szint eléréséhez a fényképezőgép három vezérelhető beállítással rendelkezik. Rekeszértékről, záridőről és ISO érzékenységről beszélünk. Az ISO érték a tiszta fényt szabályozza, de a rekesznyílás és a zársebesség is befolyásolja a fénykép művészi megjelenését. Beszéljünk ezekről az értékekről részletesebben.

Rekesz - első az egyenlők között

Az első és legnépszerűbb beállítás, amelyet a fotósok szeretnek szabályozni, a rekesz vagy a rekesz. Az első szó latin, a második angol. Az orosz verzióban ezeket partíciónak vagy lyuknak fordítják. Maga a membrán a lencsén lévő lyuk, amely kinyílik és bezáródik, ezáltal befolyásolja a mátrixba jutó fény mennyiségét. De a legérdekesebb dolog, amit a rekesz befolyásol, az mindenki kedvenc háttérelmosása, az úgynevezett bokeh.

Példa nyitott rekesznyíláson lévő fényképre

A rekesznyílást az "F" betű jelöli, és értéke 1-től magasabb. Minél kisebb a szám, annál nagyobb a rekesznyílás. Nyitott rekesznyílásnál a maximális háttérelmosódás érhető el. Ha a lehető legélesebb felvételt szeretné elérni, zárja be a rekeszt.

A kitartás az idő ura

Az expozíció következő fontos eleme az expozíció. Ez az az időtartam, ameddig a zár nyitva van, amikor lenyomja az exponáló gombot. Ha a rekesz korlátozza a fényt azáltal, hogy szűkíti azt a területet, amelyen áthaladhat, akkor a zársebesség időben korlátozza azt. Úgy tűnik, hogy minden egyszerű, állítsa be a zársebességet és a rekeszt, hogy megfelelő mennyiségű fényt kapjon, és ennyi. De ugyanakkora fénymennyiség mellett a rekesznyílás és a zársebesség eltérő arányai mellett a képen látható eredmény más lesz. A zársebesség a rekesznyíláshoz hasonlóan befolyásolja a keretben lévő képet. "Fagyasztó" hatása van. Rövid záridővel a vízsugár megfagy, és minden cseppet látni fog, hosszú expozíciónál pedig a sugár simán kenődik, és inkább ködnek, mint víznek tűnik.

Hosszú expozíciós vízesés

Az expozíció mérése másodpercben történik. Jelölése a következő: 1 másodperc, 2 két másodperc, 1/125 százhuszonötöde és így tovább Minél kisebb az érték, annál gyorsabb a zársebesség.

ISO érzékenység – a kevesebb jobb

Az utolsó paraméter az ISO. Semmilyen módon nem befolyásolja a keret művészi összetevőjét, csak a minőségét. Minél alacsonyabb, annál jobb. Az ISO érték a kamera mátrixának érzékenységét mutatja. Minél jobban növeljük a mátrix érzékenységét, annál több zaj jelenik meg a képkockában.

Az érzékenységet ISO-nak nevezik. A minimális érték általában 100. A maximális érték minden kameránál eltérő.

Az alábbiakban egy vizuális táblázat látható, amely megmutatja, hogy melyik paraméter mire van hatással.

Összefoglalva: hogyan kell dolgozni a rekesznyílással és a záridővel

A fotós feladatától függően a rekeszt vagy a záridőt választhatja prioritásként. Az ISO soha nem prioritás, mivel kényszerintézkedésként használják, amikor az első két paraméterrel lehetetlen elérni a szükséges fénymennyiséget. Ez nem azt jelenti, hogy az ISO-nak mindig minimálisnak kell lennie, csak azt, hogy nem szabad visszaélni vele.

Mi az a rekesznyílás vagy zár prioritás? Ekkor beállít egy paramétert, és a második már hozzá van igazítva.

• Rekesznyílás-prioritás – állítsa be, ha el kell homályosítani a hátteret vagy élesíteni kell a keretet.
• Zár prioritás – állítsa be, ha le kell állítania a keretet, vagy dinamikussá kell tennie.

Minden tükörreflexes és tükör nélküli fényképezőgépben két ilyen félautomata mód van. A prioritási paramétert te magad állítod be, a többit pedig a kamera állítja be helyetted. Velük ajánlott kezdeni a kiállítással való ismerkedést.

ISO rekeszérték és zársebesség táblázat

A záridő és a rekesznyílás értékek táblázata különböző időjárási körülményekhez

Ezt a táblázatot nem szükséges szabványnak tekinteni, csak arra szolgál, hogy megértsük ezen paraméterek kapcsolatának elveit. Kevesebbet összpontosítson mindenféle asztalra, és gyakoroljon többet, kísérletezzen és élvezze kedvenc időtöltését.

"Bekar" fotóvideó stúdió - mindenféle professzionális fotós videózás!

Hadd emlékeztesselek arra, hogy az előző cikkben a fő szempontot tekintettük a fotózás típusai és műfajai a szakmai igény, a kreatív fejlődés és a kereskedelmi potenciál tekintetében egy céllal: szűkíteni a fotótér határait egy-két műfajra, amelyeket profiként választhat. Ha pedig kezdő fotós vagy, vagy azzá szeretnél válni, és még ha csak szeretsz is fényképezni, de nem mindig elégedett a képekkel, hidd el, van értelme elolvasni ennek a tanfolyamnak az első cikkét ().

A kurzus ezen részében megtudhatja, hogyan keletkezik egy fotó vagy videó kép, miért az egyetlen fő vizuális eszköz a fény, hogyan és milyen hatást gyakorol a fény egy képre, milyen fotókamera paraméterek és milyen következményekkel állítható be a kép. fényintenzitás.

A fotó- és videós szakemberek számára ez az információ határozottan banálisnak tűnik, ezért szeretném emlékeztetni: a tanfolyam " A fotózás mint szakma"elsősorban a kezdőknek, az e téren tudással nem terhelt embereknek szól. Ezért kezdésként nézzük meg, milyen alapelemekből áll egy fotó- vagy videókamera, és hogyan jön létre egy fotó vagy videó ezekben az eszközökben. videó kép. Tehát: a hatalmas számú alkatrész, elektronika és mechanizmus jelenléte ellenére két csomópont felelős a képalkotásért a fotó- és videokamerában: optikai rendszerés érzékelő.

A fényáram a lencsén áthaladva és a mátrixra esve alkot képet. elvileg mi az a kifejezés fénykép" — világos festés, vagy fényfestési technika, vagy kép beszerzése és tárolása fényérzékeny anyag vagy fényérzékeny mátrix segítségével. Általában azt szeretném mondani, hogy mindent, amit magunk körül látunk, azokról a tárgyakról visszaverődő fényáram alkotja, amelyeket nézünk. Az emberben a látószerv - a szem - a lencséből (ugyanaz az optikai rendszerből) és a retinából áll, amely fényérzékeny érzékelőként működik. Mind az emberi látás, mind a fotó/videokamera ugyanazon az elven működik: a tárgyakról visszaverődő fényáram áthalad az optikai rendszeren, átalakul, belép a mátrixba és rögzül.

Ugyanakkor nem titok senki előtt, hogy ha nyitott szemmel, de egy teljesen sötét szobába mész, nem valószínű, hogy látunk valamit. És ha egy teljesen sötét szobában fényképez, akkor teljesen fekete lesz.

Ezért teljes bizalommal kijelenthetjük, hogy a fény, bármely megnyilvánulásában, a fotó- és filmművészet egyetlen fő vizuális eszköze. És valószínűleg magának a fényképnek a minőségének 90%-a a fényáram mennyiségétől és minőségétől függ. Amellett, hogy a fényáram önmagában fotó- vagy videóképet alkot, a fénynek köszönhetően a felvétel tárgyain árnyékok képződnek, amelyek amellett, hogy egyes konkrét művészi feladatokat megoldanak, a fénykép- vagy filmkockát adják, mindenekelőtt a kötet. Például: az első képen az árnyékok teljes hiányát figyeljük meg, és ha ezt a képet nem hasonlítjuk össze a másodikkal, úgy tűnik, hogy minden rendben van...

A második fotón árnyékok látszanak a modell arcán, és már jól látszik, hogy ez a felvétel terjedelmesebbnek tűnik az elsőhöz képest.

A harmadik felvétel primitív formában bemutatja az árnyék használatát valamilyen művészi probléma megoldásában.

A fény és az árnyék jelentősége a fotózásban nagyobb, mint a moziban. Egyrészt azért, mert a moziban ami nem mondható el fénnyel és árnyékkal, az elmondható dialógussal vagy keretdinamikával, másrészt a mozi lehetővé teszi, hogy a film teljes időtartama alatt elmesélj egy történetet, és a fényképezés ebben az értelemben egy pillanatra korlátozódik. . Egy képen a fotósnak minden olyan információt át kell adnia a nézőnek, amely megfelel világképének és művészi szándékának.

A fény és az árnyék jelentését, a fénysémák és az optika fényjellemzőinek tanulmányozását weboldalunk rovatának szenteljük " ", most pedig arról fogunk beszélni, hogy melyek a fotó-videokamera állítható paraméterei, és ami a legfontosabb, hogyan befolyásolhatják a képet alkotó fénymennyiséget.

Tehát ismét felvette a fényképezőgépet, és kétségei gyötörték, hogy melyik módban fog fényképezni (kézi vagy automata), válassza az automatát. Ha ez Fotó nagyon fontos számodra, és nem vagy teljesen biztos a tudásodban, jól döntöttél. De ha egyáltalán nincs hová sietnie, és nem vállal semmilyen anyagi felelősséget ezekért a fényképekért az ügyfél felé, váltson kézi üzemmódba. Különösen a „Fényképészet mint szakma” kurzus témája és az általánosan elismert irányzat figyelembevételével profi fotósok kézi üzemmódban dolgozzon. Tehát: az árnyék megléte vagy hiánya mellett a fény intenzitása is befolyásolja a kép általános megvilágítását. A fotószleng szerint a fényképről kiderülhet, hogy alulexponált,

Alulexponált fotó

vagy túlexponált.

Túlexponált fotó

Az első esetben kevés fény jutott a mátrixba, a második esetben pedig túl sok. Ugyanakkor a túlexponált kép élénk színeiben, az alulexponált kép sötét tónusaiban óriási mennyiségű fényképészeti részlet (ruharedők, ráncok az arcon, néhány egyéb elem) szinte visszahozhatatlanul eltűnik. Kicsit előretekintve azonnal szeretném megjegyezni azt a tényt, hogy az alulexponálást könnyebb szoftverrel korrigálni és megfelelő formába hozni, mint a túlexponálást. Vagyis erősen túlexponált fotó egyértelműen a kosárba költözik, és néhány részlet kihúzható az alulvilágítottból.

Hogyan lehet manuálisan beállítani az expozíciót?

Három lehetőség: diafragma, kivonatés ISO.

Mi az a membrán?

Diafragma- ez az optikai rendszer (lencse) eleme, amely a relatív rekesznyílás csökkentésével vagy növelésével lehetővé teszi a bejövő fény mennyiségének szabályozását.

A műveleti algoritmus egyszerű: kisebb lyuk - kevesebb fény, nagyobb lyuk - több fény. Ebben az esetben csak emlékeznie kell arra, hogy minél kisebb a számérték, annál több relatív rekesznyílás. Vagyis az 1,4-es rekesznyílásnál a rekesznyílás nagyobb lesz, mint a 16-os rekesznyílásnál.

Az aritmetika szerelmesei tájékozódhatnak arról, hogy miért fejezik ki a rekesznyílást ilyen törtértékekkel, sőt párhuzamot vonhatnak a rekeszértékek és a holdciklus között. Nincs rá szüksége. Nemrég részt kellett vennem egy moszkvai filmakadémia operatőrének mesterkurzusán, így pontosan azzal kezdte az előadását, hogy elmagyarázta, hány lépésben, milyen arányban szabályozzák a rekesznyílást és a zársebességet, mi a kapcsolat ezek között. értékeket és a rendszer lineáris koordinátáit és még sok minden mást mondott anélkül, hogy megválaszolta volna az egyik hallgató kérdését, hogy a filmképen pontosan mit is befolyásolnak ezek a paraméterek. Pontosan 10 percig tartott.

Témánkhoz visszatérve: a képkocka túlexponálásának elkerülése érdekében a rekesznyílás számérték növelésével fedhető, nem megfelelő megvilágítás esetén pedig a számérték csökkentésével enyhén nyitható.

Kiegyensúlyozott expozíciós fényképezés

Mi a teendő, ha a rekesznyílás teljesen nyitva van, és a kép alulexponált (sötét)?

Jön a segítség kivonat. Ellentétben a rekesznyílással, amely mennyiségileg szabályozza a fény intenzitását, a zársebesség szabályozza a fény mennyiségét az időben. Például, ha az első esetben a vízcsapot kissé kinyitjuk és 20 másodpercig nyitva hagyjuk, akkora víz ömlik ki belőle, mintha 5 másodpercre teljesen kinyitnánk.

Az objektíven való áthaladás után a fénysugár közvetlenül a kamerában, a mátrix előtt elhelyezkedő tükröt (vagy függönyt) találja el. Amikor megnyomjuk az exponáló gombot, felemeljük a tükröt, így fény érheti a fényérzékelőt.

Azt az időt, amikor a tükör lehetővé teszi, hogy a fény elérje a mátrixot, expozíciónak nevezzük. Időjellemzőként pedig másodpercben mérik. Minél tovább van nyitva a tükör, annál több fény éri az érzékelőt. A rekesznyílással ellentétben a zársebesség és a fénymennyiség közötti kapcsolat közvetlen. Azaz például az 1/250-es zársebesség azt jelenti, hogy a tükör 1/250 másodpercen belül, az 5-ös érték pedig azt, hogy a tükör 5 másodpercig nyitva lesz. Visszatérve a kérdésre, hogy mit kell tenni? Ha a rekesznyílás teljesen nyitva van, és nincs elég fény, növelheti a zársebességet. És fordítva: ha túl sok a fény, és a rekesznyílás teljesen zárva van, csökkenteni kell a zársebességet.

Maradt még egy paraméterünk, ami a legtöbbször lehetővé teszi, hogy alulexponált (alulexponált) képről normál expozícióval készítsünk fotót. azt ISO, vagy fényérzékenység mátrixok. Korábban ez a paraméter közvetlenül egy fotóhoz vagy filmhez kapcsolódott, és a fényérzékeny réteg minőségétől függött, de most, mivel a mátrix játssza a film szerepét, ez a paraméter megmaradt. És szoftver lett belőle. A fotómátrixnak van egy bizonyos érzékenységi tartomány, és az ISO érték megváltoztatásával lehetővé teszi, hogy a mátrix elnyelje az ennek az ISO értéknek megfelelő fénymennyiséget. Ezt az értéket egységekben mérik, 100-tól több ezerig, a fényképezőgép típusától függően. Ha egyenlő zársebességgel és rekeszértékkel növeli az ISO-t, látni fogja, hogyan válik világosabbá a fénykép, és fordítva - ha az ISO csökken, a mátrix érzékenysége csökken, a kép sötétebb lesz.

A fotósok végső megoldásként az ISO felfelé állítását folyamodnak. A mátrix ISO-érzékenységének növelésének fő hátránya, hogy az úgynevezett műtermékek digitális zaj formájában jelennek meg a fényképeken.

Nyilvánvaló, hogy a zajtól részben szoftveresen meg lehet szabadulni, néha a zaj jelenléte művészi szándékkal indokolható, és valamiféle vintage megjelenést kölcsönöz a képnek, de ennek ellenére a 200 egység számít a mátrixérzékenység standard értékének. A digitális zaj pedig programozottan is hozzáadható kreatív szándék elérése érdekében, de csak jó minőségű, normál exponálású képen.

És csak akkor, ha a későbbiekben tárgyalandó okok miatt nem tudja megváltoztatni a rekesznyílás és a zársebesség beállításait, és jelenleg nincs lehetősége további világítás használatára, csak akkor van értelme az ISO növelésének.

Most a lényegről sorrendben: mit befolyásol a rekesznyílás egyik vagy másik irányú változtatása a bejövő fény mennyiségén kívül? Mindenekelőtt a mélységélességre, vagy ahogy profi környezetben mondják, arra IPIG — mélységélesség. A tárgy távolságán és az objektív gyújtótávolságán kívül a rekesznyílás értéke befolyásolja a képen látható tér mélységélességét. És ez a függőség egyenesen arányos. Más megfelelő körülmények között a rekesznyílás kinyitása csökkenti a mélységélességet, a rekesz zárása pedig növeli a mélységélességet. Ha azt szeretné, hogy csak a téma legyen fókuszban, és a kép minden egyéb részlete előtte és utána művészileg elmosódott legyen, amellett, hogy módosítja a témához való távolságot, a lehető legnagyobb mértékben kell nyitnia a rekeszt.

Ebben az esetben a kép exponálását záridővel, ISO-val vagy további fényforrással kell korrigálni. Ugyanez igaz a nagy mélységélességre is. Annak érdekében, hogy az optikai tengely mentén a legtöbb képrészlet éles maradjon, a rekesznyílást lehetőleg zárni kell, és a fénytöbbletet vagy -hiányt záridővel, ISO-val vagy kiegészítő fényforrással is kompenzálni kell.

Ezt a fényképezési módot, amelyben a rekesznyílás értéke a legfontosabb, hívják rekesz-prioritásos fényképezés. A gyakorlatban manuálisan is használható, ahogy fentebb említettem, vagy automatikusan. Minden modern tükörreflexes fényképezőgépen van egy jelölés a vezérlőtárcsán Av, amely pontosan jelzi a rekesznyílás-prioritású fényképezést automatikus módban. Ebben az esetben csak a kívánt rekesznyílás értékét kell beállítania, és a zársebesség a fénymérési értékek alapján kerül beállításra. Nincs elég fény - a zársebesség nő, sok fény - a zársebesség csökken. A rekesznyílás értéke a beállított értéken marad.

Következő: milyen hatással van a zársebesség változtatása a fotózásra? Mindenekelőtt az ábrázolt tárgyak élességéről. Minél lassabb a zársebesség, annál valószínűbb, hogy tiszta, nem elmosódott képet készít. Minél lassabb a zársebesség, annál homályosabb lesz a kép. Még akkor is, ha élettelen statikus tárgy van az objektívben. Ebben az esetben a fénykép elmosódása nem teljesen statikus pozíciót ad - a test alig észrevehető megbillenése, a kéz alig észrevehető remegése.

A következő következtetés önmagát sugallja: először is, ha dinamikus jeleneteket, sporteseményeket, mozgó tárgyakat kell fényképezni, a zársebességnek ebben az esetben minimálisnak kell lennie az elmosódás elkerülése érdekében. Csak akkor, ha művészi szándéka nem jelenti azt, hogy egy mozgó tárgy mögötti keretben van egy úgynevezett nyom. Másodszor, amikor az éjszakai égboltot, az éjszakai utcákat és mindent, ami éjszaka fényképezhető kiegészítő világítás használata nélkül, be kell állítania a lassú zársebességet, de ugyanakkor használjon állványt. Az állvány kiküszöböli a fényképezőgép rezgésének lehetőségét, és ezáltal minimálisra csökkenti az elmosódott tárgyak számát a keretben.

A rekesznyílás-prioritásos módhoz hasonlóan létezik zár prioritás mód. Lehet manuális vagy automatikus is (a kamera vezérlőtárcsáján lévő ikonnal jelölve). tévé) és ugyanazon az elven használják: Önnek jelenleg a rekesznyílás értéke nem számít, és nem kell szabályoznia a mélységélességet? Ezután a konkrét feladattól függően beállítod a szükséges záridőt és ha manuális módban, akkor magad exponálod a rekesznyílással ellátott keretet, és ha bekapcsolod a Tv módot, a fényképezőgép az expozíciómérőtől függően szabályozza a rekeszt .

Pro Negatív hatás Az ISO-módosítások, amelyeket korábban említettem, ezért ismételjük meg:

és a rekeszérték, a zársebesség és az ISO lehetővé teszi a keret általános expozíciójának módosítását, de ugyanakkor A rekesz lehetővé teszi a mélységélesség szabályozását, a zársebesség befolyásolja a kép tisztaságát, a Az ISO digitális zajt ad a fényképhez.

Ha azzá akarsz válni profi fotós, ne felejtsd el: a fotózásban a fény a fő vizuális eszköz, ezért a fényáram intenzitásának megfelelő rekesznyílással, záridővel vagy fényérzékenységgel történő beállításával létrehozhatsz expozíció-kiegyensúlyozott fényképek miközben az összes szükséges részletet megőrzi világos és sötét színekben, és nem veszélyezteti a kép művészi szándékát.

Fotózz mindenkit, mindent és mindig!

Cikkek

Diafragma- egy speciális mechanizmus, amely szabályozza a lencsén lévő lyuk méretét. A rekeszizom úgy működik, mint az emberi szem pupillája. Hiszen amikor kimegyünk a fényre, a pupilla érezhetően szűkül, kevesebb fényt enged be. Amikor sötétben vagyunk, a pupilla kitágul, hogy minél több fény jusson a szembe. A membránnal - minden ugyanaz. Gyenge megvilágítás esetén a rekeszt általában ki kell nyitni, hogy a lehető legtöbb fény jusson az objektívbe. Erős fényben történő fényképezéskor a rekesznyílás záródik. Valahogy így néz ki.

A rekeszértéket törtértékben mérjük, amely az objektív bemeneti nyílása átmérőjének és a gyújtótávolságnak az arányát mutatja. A rekeszértékeket általában így írják: F / 2,8, F / 5,6, F / 11, jól, vagy így: F 2,8, F 5,6, F 11. A mélységélesség értéke közvetlenül kapcsolódik a rekesznyíláshoz érték. És a szabály nagyon egyszerű: minél jobban zárja az objektívet a rekesz, annál nagyobb a mélységélesség (gyakran DOF-ként írják - mélységélesség). A minimális rekesznél a mélységélesség nagyon kicsi , és ezt az effektust használják portrék készítésére vagy valamilyen tárgy kiemelésére a keretben (nem feltétlenül az előtérben). Itt például a rekesznyílás teljesen nyitva van, a fókusz a központi üvegen van, a többi üveg és a háttér pedig nem élesnek bizonyult, ami a kívánt hatást keltette.

Egy másik példa egy éles tárgyra az előtérben és egy elmosódott háttérre.

Ezt a technikát aktívan alkalmazzák művészi portrék készítésekor is: a szemek élesek, a mögötte lévő tárgyak életlenek, és a kívánt hatást keltik.

Itt az F5-tel élessé tettem a katonát és a fiút is, miközben elmostam a hátteret.

Építészet, tájképek, többrétegű kompozíciók (például a fotóstól különböző távolságra lévő emberek) fényképezésekor a kívánt mélységélesség eléréséhez nagy rekeszértékeket kell használni, például F 5,6 - F 16. Itt van például egy többrétegű fotó Montserratból, ahol F 8-as rekesznyílást használtak a kívánt mélységélesség eléréséhez.
Szem előtt kell tartani, hogy a mélységélesség (bármilyen rekesznyílásnál) minél kisebb, minél közelebb van a fókuszáló tárgy a fényképezőgéphez. Vagyis ha az objektum nagyon közel van az objektívhez, akkor még nagy rekesznyílásoknál is kicsi lesz a mélységélesség. Ha pedig egy kis tárgyon van a fókusz, akkor még teljesen nyitott rekesz mellett is elég nagy lesz a mélységélesség.Egyes objektíveken (főleg a régieken) vannak olyan jelölések, amik bizonyos rekeszértékek használatakor nagyon jól mutatják a mélységélességet. Ez az objektív például F 22 DOF rekeszértékkel körülbelül 0,8 métertől a végtelenig terjed. És 11-es rekesznyílással - 1,5 métertől a végtelenig.

A háttér elmosódásának típusa a rekesznyílás szerkezetétől (a szirmok számától) függ - a fotósok ezt az elmosódást kimondhatatlan szónak nevezik bokeh. Itt van egy fotó, amit Nikon DF-el készítettem, 50 mm-es/1,8-as objektívvel.
Az objektív rekesznyílásánál emlékeznünk kell arra, hogy „a sok jó nem is jó”. Abban az értelemben, hogy egy nagyon zárt rekesz, bár nagyobb mélységélességet ad, de a különböző optikai törvények miatt ronthatja a kép minőségét, ezért a legjobb, ha a rekeszértéket a következő tartományba esik. 5,6-tól 16-ig, nem több. A következő paraméter, amely nagyon fontos a kívánt eredmény eléréséhez, az kivonat. Expozíció - az az időintervallum, ameddig a fényképezőgép zárja kinyílik, hogy az objektíven keresztül a kép elérje a kamera mátrixát. Régen, amikor fényérzékeny lemezekre fényképeztek, több tíz perc, sőt egy óra volt az a záridő, amikor a fotós kinyitotta a lencsevédőt (akkor még nem volt redőny).

A modern fényképezőgépekben a zársebesség általában tized, század, sőt ezredmásodperc, ami lehetővé teszi, hogy állvány használata nélkül is kiváló minőségű képeket készítsünk. Minél jobban záródik a rekesznyílás, annál lassabbnak kell lennie a zársebességnek. És fordítva - minél jobban nyílik a rekesz, annál kisebbnek kell lennie a zársebességnek. Kézi fotózásnál a zársebesség nem haladhatja meg az 1/80 másodpercet - különben a keret elmosódik a kézremegés miatt. Ezenkívül a maximális zársebesség az objektív gyújtótávolságától függ, és általában úgy számítják ki, hogy egységnyi osztva a gyújtótávolsággal. Vagyis egy 200 mm-es teleobjektívnél a zársebesség nem lehet több 1/200-nál. (Nos, itt számos más tényező is közrejátszik: a fényképezőgép súlya, a kézremegés amplitúdója stb.) Ha a fényképezőgép vagy az objektív rendelkezik stabilizátorral, akkor elmosódás nélkül tud lassabb záridővel is fényképezni - 1 /60, 1/30 és több. A képelmosódás speciális technikaként használható, különösen éjszakai fényképezéskor: az álló tárgyak élesek lesznek, az elhaladó autók fényszóróival pedig elmosódnak, érdekes hatást keltve. Ha a fényképezőgép vagy a téma mozog (vonatról fényképezés, sportfotózás), akkor a zársebesség legyen nagyon kicsi (rövid), és minél gyorsabban mozog a téma. Ebben a képkockában a záridőt 1/800-ra állítottuk be, hogy a delfinek alakja ne legyen elmosódott.

Ha a zársebességet nem megfelelően választja meg, akkor a fénykép elrontható – ahogy az alábbi példában is látható, ahol az 1/30 túl lassú zársebesség a keretben való mozgáshoz.

Ha rossz a megvilágítás és még teljesen nyitott rekesznyílásnál is lassú zársebességet kell venni – itt állványt kell használni (persze ez csak a statikus jelenetekre vonatkozik). Ez a felvétel 3 másodperces záridővel készült állványról.
És az utolsó legfontosabb paraméter fényképezéskor a mátrix fényérzékenysége. Az ISO érzékenységet mérik. Íme a szabvány ISO-értékek különböző kamerákhoz:

100, 200, 400, 800, 1600, 3200.

Időnként megtalálható az ISO 50, és különféle magas ISO-értékeket is használnak - 6400, 12800, 24000, ISO 102400-ig, bár csak a nagyon drága fényképezőgépek képesek ilyen magas ISO-értékkel fényképezni. A filmes kameráknál a fényérzékenység magától a filmtől függött, és egy adott filmnél ez egy állandó mértékegység volt - a fotós a filmérzékenységnek megfelelően választotta ki a záridőt és a rekeszértéket, ehhez speciális fénymérőnek nevezett eszközzel, vagy egyszerűen csak a megfelelő táblázatokat. Mert digitális kamerák pusztán fizikailag az ISO érték növekedése a mátrix minden egyes pixeléből vett jel növekedését jelenti. A jel növekedésével a zaj növekszik - olyan idegen jelek, amelyek nem kapcsolódnak a témához. Ennek eredményeként a végső képkockán úgynevezett "zaj" jelenik meg - pontok formájában lévő műtermékek. Íme egy okostelefonnal készült fotó - egyúttal ISO 2000 van beállítva.Már a kicsinyített képen is látszik, hogy milyen erős a "zaj" és az interferencia.

Nos, itt van egy darab a teljes keretből 1:1 méretarányban. A "zaj" egyszerűen szörnyű. De ez nem meglepő.
A maximális működési ISO értéke a kamera mátrixának fizikai méretétől és a mátrix pixeleinek méretétől függ. Ebben a cikkben részletesen beszéltünk a mátrixok méretéről, így már meg kell értenie ezt a kérdést. Így az apró okostelefon-mátrixoknál a kép általában már ISO 400-800-nál "zajozni" kezd. Ugyanez vonatkozik a hagyományos digitális fényképezőgépekre, ahol a mátrix nem sokkal nagyobb. A jó tükör nélküli fényképezőgépek és az 1,5-2,7-es mátrixú amatőr DSLR-ek egészen tisztességes eredményeket érnek el ISO 3200, sőt ISO 6400 (1,5-ös kivágás esetén). A teljes képkocka (Full Frame) kamerák általában 12800-ig jó minőséget adnak ISO mellett. Íme egy kép, amely Full Frame (Nikon DF) fényképezőgéppel készült, ISO 12800-as érzékenységgel.

Speciális kamerák, mint pl Sony Alpha Az A7S, ahol a FullFrame mátrix 12 millió nagy pixelt tartalmaz, úgy tűnik, lehetővé teszi az ISO 25600, ISO 51200 és még az ISO 102400 érzékenységű felvételeket is, de ott egy objektív nélküli kamera körülbelül százezer rubelbe kerül. Mindhárom paraméter – rekesznyílás, zársebesség, ISO – összefügg egymással. A jó képminőség érdekében kívánatos, hogy az ISO a lehető legalacsonyabb legyen (kevesebb lesz a "zaj"). Rossz fényviszonyok mellett azonban még nagy rekesznyílás mellett is alacsony ISO-érték mellett nagyon lassú záridőt kell használni, ami kézi fotózáskor homályos képeket eredményez, ezért a záridőt elfogadható értékre kell csökkenteni. , de ugyanakkor növelje az ISO-t. Ha az ISO elfogadható maximumra van növelve, és a kép még mindig nagyon sötét (sok modern eszköz rendelkezik Élő nézet móddal, amely úgy mutatja a képet a képernyőn, ahogyan fényképezéskor ki kell mutatnia) - akkor vagy növelnie kell az ISO-t, megkockáztatva, hogy észrevehető "zaj" "kerüljön a fotón, vagy növelje a záridőt és fényképezzen megállásból vagy állványról. E három paraméter beállításának nehéz feladatát elvileg megoldja a fényképezőgép automatizálása, amely amit a kezdő fotósok általában használnak.. Ezenkívül minden fényképezőgép rendelkezik speciális előre beállított módokkal: tájkép, portré, sport stb. Ezeknél az üzemmódoknál pedig a kameraprogram pontosan úgy állítja be a paramétereket, ahogy fentebb tárgyaltuk: portrénál kinyitja a rekeszt, tájképnél bezárja a rekeszt, sportnál elsősorban a záridőt csökkenti.Az automatikus módok azonban csak alkalmas a legegyszerűbb tipikus jelenetekre. Amint túllép az ész nélkül az exponáló gomb megnyomásán, és készen állnak a képek – itt már nem támaszkodhat az automatizálásra, és a felvétel során beállított rekeszértéket, zársebességet és ISO beállításokat kell szabályoznia. Fényképeket készít a játszó gyerekekről. A kezdő fotósok ehhez a "Portré" módot állítják be, és homályos és elmosódott kereteket kapnak. Hiszen a gyerekek aktívan mozognak, ezért gyors zársebességgel kell őket forgatni, mint például a sportmeséket. Egy másik példa. Csoportportrét készít: többen az első sorban ülnek, a többiek a második sorban állnak. Itt beállíthatom a "portré" módot és teljesen kinyithatom a rekeszt? Nem, nem teheti meg, mert a mélységélesség nagyon kicsi lesz, és csak egy sorban lesz éles arc. Ebben az esetben a rekesznyílást legalább 5-re kell állítani. 6 - a kívánt mélységélesség eléréséhez. És ez annak ellenére van így, hogy valójában portrét készít, bár kollektívet.Nos, és például tájfotózást. Ön egy régi kastélyt lő a tó túlsó partján. A keretben bal és jobb oldalon a tóban növő nád kerül előtérbe. Ha az objektív megfelelő rekesznyílású, mint általában tájképek fényképezésekor, az előtérben lévő nád meglehetősen éles lesz, és rontja a távoli várat. Ha a rekesz nyitva van, mint a portrék készítésekor, akkor az előtérben lévő nád elmosódott, nem éles lesz, és a fénykép megtekintésekor a figyelem a távolban lévő várra fókuszál, amire szükségünk van. , amire szüksége van. Normálisan csak primitív jeleneteknél működik, legtöbbször a fotós manuálisan állítja be az adott jelenethez legfontosabb paramétert, a többi paraméter beállítását pedig a fényképezőgép. Minden fényképezőgép rendelkezik a következő módokkal: rekesz-prioritás, amikor a rekesznyílás manuálisan van beállítva, és a többi paraméter ki van választva; záridő prioritás, ha a zársebesség manuálisan van beállítva. Nos, az ISO értéket a fotós kézzel is beállíthatja, ha szükséges. Általában a rekesznyílás prioritással (A) fényképezek, és gyakran kézzel állítom be az ISO értéket. Automatikus módban (P) is fényképezhet, ha szükséges, manuálisan beállítva a kívánt paramétereket (ugyanaz az ISO) és szabályozva a rekesznyílás és a zársebesség arányát (P módban ez a pár megváltoztatható egyik vagy másik irányba) .

Ebben a cikkben meg fogjuk érteni, hogy a kamera manuális beállításai hogyan befolyásolják a kép minőségét. Minden kezdő fotós meg akarja érteni fényképezőgépe képességeit, hogy segítségével látványos felvételeket készítsen, és teljes mértékben kezelhetővé tegye a fotózás folyamatát.

Nézzük meg, hogyan befolyásolják a következő beállítások a képminőséget:

A gyújtótávolság kiválasztásának megtanulása

Mi a gyújtótávolság? Ha már van kamerája, de még nem volt ideje megismerkedni a számos beállításával, és még mindig automatikus módban fényképez, akkor ez a szimulátor megtanítja Önnek 100% -os technikáját használni. Nézzük meg, mi az a gyújtótávolság, és ennek megválasztása hogyan befolyásolja a végeredményt.

Gyújtótávolság az elülső lencse és a fényérzékeny elem távolsága, azaz. mátrixok. Milliméterben mérve. A fókusztávolság megválasztása attól függ, hogy mit szeretne fényképezni: közeli, közepes vagy általános. A háttér elmosódásának és perspektívájának mértéke pedig a gyújtótávolság megválasztásától függ.

A szimulátoron állítsa be a kamera és a téma közötti távolságot 2 méterre, majd változtassa meg a gyújtótávolságot. A szimulátor egy 18-55 mm-es gyújtótávolságú zoomobjektívet szimulál. Kísérletezzen, és látni fogja, hogy minél kisebb a gyújtótávolság, annál több hely fér el a keretben, a gyújtótávolság növelése pedig közelebb hozza a távoli tárgyakat.

Ebben a fényképezőgépben beállíthatja a kívánt gyújtótávolságot az optikai ZOOM (ZOOM) beállításával vagy az objektív cseréjével.

A lencsék típusai

Az objektívek fix gyújtótávolságúak (az úgynevezett "fixek") és változó gyújtótávolságúak (az úgynevezett "zoomok" a szóból zoomolás, hozzávetőleges). Ebben a fényképezőgépben beállíthatja a kívánt gyújtótávolságot az optikai ZOOM (ZOOM) beállításával vagy az objektív cseréjével.

Széles látószögű objektívek

A 35 mm-nél kisebb gyújtótávolságú objektíveket széles látószögű objektíveknek nevezzük. Segítségükkel kényelmesen lehet fényképezni a természetet, építészetet, embercsoportokat zárt térben, amikor nincs lehetőség elköltözni.

• A keret átlója mentén a látószög 60 fok vagy több.
• A nagy látószögű objektív széles panorámát készíthet.
• A panoráma felvételek mélységélessége nagy, i.e. a háttérben lévő összes tárgy nagyon jól kidolgozottnak tűnik.
• Ha nagylátószögű objektívvel közelről fényképez, torzulás lép fel.

Standard (standard) lencsék

A standard objektívek minden típusú fényképezéshez alkalmasak. A legtöbb ilyen objektív gyújtótávolsága 45 és 55 mm között van.

Hosszú lencsék

• 80 vagy több milliméter gyújtótávolságú és 30 fokos látószögű objektívek.
• A lehető legközelebb hozza a fotózás témáját, lehetővé teszi a közeli megörökítést, jól megtervezve.
• Az arányok teleobjektívvel történő fényképezéskor torzításmentesek.

Hogyan befolyásolja még a képet a gyújtótávolság megválasztása?

perspektíva

A közeli emberek és tárgyak a képen nagyobbnak, míg a távoli tárgyak kisebbnek tűnnek. Ha nagy látószögű objektívet használ, ez a hatás fokozódik, azaz a közeli objektumok nagyban jelennek meg, míg a távoli tárgyak nagyon kicsik.

Ha hosszú lencsékkel dolgozik, az ellenkező hatást figyeljük meg, vagyis a cselekmény távoli részei valamivel jobban reprodukálódnak, a közeli részek pedig valamivel kisebbek, mint a szabad emberi szem érzékeli.

Mélységélesség

A mélységélesség az a távolság, amelyen belül a tárgyak fókuszban vannak. Ha kicsi, akkor elmosódott hátteret (és ha van előteret) kapunk, akkor "kis mélységélességről" beszélnek, ha pedig nagy ez a távolság, akkor "nagy mélységélességről".

A mélységélesség számos tényezőtől függ, beleértve a gyújtótávolságot is. Nagy gyújtótávolság mellett kisebb mélységélességet, azaz elmosódott hátteret kapunk.

A zársebesség és a rekesznyílás beállítása

Mint ismeretes, a kép minősége attól függ, hogy mennyi fény halad át a kamera lencséjén, és mennyi fény éri a mátrixot. A fényáram intenzitását két mechanizmus szabályozza:

• a lyuk mérete, amelyen a fény áthalad (membrán);
• az az idő, ameddig a fényáram áthaladásának útja nyitva van (expozíció).

Rekesznyílás beállítása fényképezéskor

Diafragma egy olyan mechanizmus, amely beállítja a lencsén lévő lyuk méretét, amelyen áthalad a fény. A membránnak úgy kell reagálnia a fényre, mint egy pupillának, amely a sötétben kitágul, és erős fényben összehúzódik. A rekesznyílás beállítása ugyanezen elv szerint történik: gyenge fényben a rekeszt úgy kell kinyitni, hogy a lehető legtöbb fény essen a mátrixra. És ha a fényképezés ragyogó napsütéses napon történik, akkor a rekesz bezárul. A nyílás egy ablaknyíláshoz is hasonlítható – minél nagyobb az ablak, annál több fény jut be a helyiségbe.

Gyakori rekeszérték jelölje meg a lencse bemeneti átmérőjének és a gyújtótávolság arányát, és így írják: F / 2,8, F / 5,6, F / 11, jól, vagy így: F 2,8, F 5,6, F 11.

A rekesznyílás értékek a mélységélességet befolyásoló tényezők egyike.

A rekeszértékek hatása a mélységélességre

A zársebesség beállítása fényképezéskor

Kivonat az az idő, amíg a fényképezőgép zárja nyitva van. A zársebesség a rekesznyíláshoz hasonlóan szabályozza a fényérzékeny elemet érő fény mennyiségét. Képzeljen el egy szobát, ahol a tapéta elhalványul a fényben. Ha redőnnyel zárja be az ablakot, a kiégési folyamat megállítható.

1826-ban, hogy elkészüljön az első, vékony aszfaltréteggel borított bádoglemezre készült, „Kilátás az ablakból” fotó, nyolc órányi expozíciót igényelt erős napfényben.

A világ első fényképe, "Kilátás az ablakból", 1826

A fényképezés fejlődésének első szakaszában több tíz perc volt a záridő, amelyre a fotós kinyitotta a lencsevédőt.

Manapság a zársebesség általában tized, század, sőt ezredmásodperc. A gyors zársebesség lehetővé teszi, hogy kiváló minőségű képeket készítsen állvány használata nélkül. Kézi fotózáskor a zársebesség nem haladhatja meg az 1/80 másodpercet – különben a keret elmosódhat a kézremegés miatt.

Néha a lassú záridőt érdekes vizuális effektusok létrehozására használják:

Hogyan befolyásolják a zársebesség és a rekeszérték beállításai az expozíciót

Az expozíció egy fényérzékeny elem expozíciójának mértéke. Két paraméter – záridő és rekesz – alkotja, amelyeket "expopárnak" is neveznek. A modern amatőr kamerákban az expozíciómérés és az expozíciópár számítása automatizált. Professzionális fényképezőgépekben az automatikus expozíciómérés (teljesen és részben) le van tiltva.

Próbáljon meg kézi módban dolgozni a kameraszimulátoron, és állítson be ilyen pár zársebességet és rekeszértéket, hogy kiváló minőségű képet kapjon.

ISO beállítás. Hogyan válasszunk ISO-t egy fényképhez

Egy másik, a képet befolyásoló paraméter az ISO. Hogyan dolgozzunk az ISO beállításokkal és mire használjuk őket?

Az ISO a fényképezőgép fényérzékenysége. A kép minősége közvetlenül attól függ, hogy mennyi fény éri a mátrixot. Az ISO az expozíciót meghatározó három tényező egyike, valamint a rekeszérték és a zársebesség. Az ISO megválasztása a fényképezéskori világítás jellegétől függ.

Például, ha gyenge fényviszonyok mellett fényképez, növelheti az ISO értéket, ezáltal csökkentheti a zársebességet, és nem keni el a fényképet.

fényképek különböző ISO-val,
rekesznyílás f/5.6, záridő 1/200

Próbálja meg módosítani az ISO-beállításokat azon a gépen, amelyen világítás van beállítva, például a szobában. Növelje az ISO-értéket, és kattintson a "Fénykép készítése" gombra, amíg meg nem jelenik egy mosolygó hangulatjel.

Az ISO skála általában 100-tól kezdődik, és minden további érték kétszer változik, egészen a fényképezőgép képességeinek határáig: 100, 200, 400, 800, 1600 ....

Az ISO beállítás befolyásolja a zajt

Az ISO növelésével rájössz, hogy minél nagyobb az értéke, annál több zajt kap a fotó.

Ezért a legjobb minőség érdekében próbáljon mindig jó fényben fényképezni, és a lehető legalacsonyabb ISO-értéket használja. Így kiváló, éles, zajmentes képeket készíthet.

Következtetések. Milyen ISO beállításokat milyen esetekben kell használni

ISO100: A fényképek nagyszerűek lesznek. Alkalmas nappali fényben történő fényképezésre.

ISO 200–400: Valamivel kevesebb megvilágításhoz, például árnyékban, felhős időben vagy beltérben, ha erősen világít.

ISO 400–800: Beltéri fényképezésre alkalmas, vaku használható.

ISO 800-1600: Alkalmas beltéri fényképezéshez, amikor a vaku nem használható vagy tilos.

ISO 1600-3200: Ezt a tartományt gyenge fényviszonyok között használják, ahol nehéz az állvány használata. Észrevehető digitális zaj jelenik meg a képen.

ISO 3200+: Ez a tartomány a rendkívül gyenge fényviszonyoknak van fenntartva, de nagyon magas a zaj benne, túl szemcsés a kép.

Mi a záridő, rekeszérték, ISO érzékenység. Bevezetés az expozícióba

Bár ez a szó egyesek számára ismeretlennek, sőt megfélemlítőnek tűnhet, minden alkalommal szembesülünk a kitettséggel, amikor lefényképezünk valamit. mert Az expozíció az a teljes fényáram, amely az expozíciós idő alatt eléri a mátrixot.

Ha a mátrix túl kevés fényt kapott, akkor egy ilyen keret túl sötétnek bizonyul, azaz alulexponált vagy alulexponált. Íme egy példa egy ilyen keretre:

A megjegyzések, mint mondják, feleslegesek. Az első vágy, ami felmerül ennek a fényképnek a megtekintésekor, hogy világosabbá tegye! De a fényerő növelése során elkerülhetetlenül a minőség romlásával fogunk találkozni. Sötét helyeken (árnyékokban) a mátrix olyan kis fényáramot kapott, hogy ezeknek a töredékeknek a színére vonatkozó információ részben vagy teljesen hiányzik.

Ha alulexponált képet próbálunk világosabbá tenni, az árnyékban garantált árnyalat-torzulást, valamint magas szintű színzajt kapunk.

Éppen ellenkezőleg, ha a mátrix túl sok fényáramot kapott, akkor a fénykép túl világosnak bizonyul, azaz túlexponált vagy túlexponált. A túlexponálás még nagyobb baj, mint az alulexponálás. Ha egy alulexponált képet az Adobe Photoshopban valahogy ki lehet javítani, akkor a túlexponált képet sokkal nehezebb menteni, sőt sok esetben teljesen lehetetlen. Alacsony világítás esetén nincs információnk a sötét területekről. Az információ azonban megvan. Egyszerűen nincs információ a túlexponált terület színéről - a feldolgozó program egyszerűen a kép abszolút fehér részeként érzékeli. És bármennyire is tökéletesek a képfeldolgozó algoritmusok, egyikük sem fogja tudni "kitalálni" azokat a részleteket, amelyek a túlexponálás során elvesztek.

Az alábbiakban egy példa látható egy túlexponált képre.

A képen látható, hogy a jacht törzse minden részletet elveszített, és csak egy fehér folt lett. Mivel nem próbáljuk elsötétíteni, az elveszett részletek nem térnek vissza.

Ez a két példa azt mutatja, hogy fényképezéskor valahogy egyensúlyt kell találni a túl- és alulexponálás között, vagyis biztosítani kell a megfelelő expozíciót. Ebben az esetben a fénykép kiegyensúlyozott lesz a csúcsfények és az árnyékok között, és a legjobban fog kinézni.

Hogyan biztosítható a megfelelő expozíció?

Az expozíciót három paraméter állítja be:

Kivonat

Diafragma

ISO érzékenység

Kivonat- ez az az időtartam, amikor a fényképezőgép zárja nyitva van, és a mátrix fényáramot kap. Minél hosszabb a zársebesség, minél több fényáramot kap a mátrix, annál világosabb a fénykép.

Diafragma- ez a lencse mechanikus "pupillája", amely nyitni és zárni tud, ezáltal megváltoztatja a mátrixra eső fényáram intenzitását. Nyitott nyílásnál (pupilla kitágult) a fényáram maximális, zárt nyílásnál (szűkült pupilla) minimális.

ISO érzékenység- a mátrix fényérzékenységének mértéke. Ennek a paraméternek a megváltoztatása lehetővé teszi, hogy a mátrixot ne „vakítsa” a nappali fény (ehhez alacsony érzékenységet kell beállítani), és ne szenvedjen „éjszakai vakságot” egy sötét szobában, és vaku nélkül készítsen benne képeket (ehhez növelni kell az érzékenységet).

Ez a három paraméter határozza meg az expozíciót.

Ha párhuzamot vonunk e látszólag bonyolult dolgok és a mi között mindennapi élet Mondok egy nagyon világos példát. Tegyük fel, hogy van egy pohárunk, és meg kell töltenünk csapvízzel. Ezt kétféleképpen lehet megtenni - kapcsolja be erősebben a nyomást, és töltse fel a poharat 1 másodperc alatt, vagy húzzon vizet vékony sugárban egy percig. Ebben az esetben az üveg egy mátrix cella, a víz egy fényáram, a csap pedig egy membrán (minél szélesebb a lyuk, annál erősebb az áramlás). A pohár megtöltéséhez szükséges idő pedig az expozíció. De ha nem sikerül megtölteni a poharat a megadott időn belül - az egyetlen módja annak, hogy minden "alakiságot" betartsunk, ha csökkentjük a pohár térfogatát. A kétszer kisebb pohár kétszer olyan gyorsan telik meg. Így az üvegtérfogat az érzékenység reciproka. Kisebb hangerő (gyorsabban megtelik az üveg) - nagyobb érzékenység (rövidebb zársebességgel fényképezhet).

Tehát mit kell tenni, hogy az üveg "peremig" legyen feltöltve, vagyis a fénykép megfelelően exponált legyen?

Először meg kell mérni az expozíciót

A modern kamerákban mindez a paraméterháromság automatikusan beállítható. A legtöbb esetben az automatizálás hibátlanul működik, így sokaknak eszébe sem jut, hogy valamit beállítsanak és megváltoztassák. De számos esetben az automatizálás nem működik megfelelően, és elkezdjük keresni az okot... A kamera utasításainak elolvasása után rájövünk, hogy az automatikus fénymérés a számos algoritmus egyike szerint működik. Mindegyik más-más fényviszonyokhoz "élezett". Íme az expozíciómérési algoritmusok fő típusai...

• Integrált (mátrix) mérés
• Részleges és pontszerű mérés
• Középre súlyozott mérés

Mi a különbség köztük, és melyik módot érdemesebb használni? Nézzük a táblázatot...

	Integrált (mátrix) mérés	Részleges, pontszerű mérés	Középre súlyozott mérés
Mérési terület	Az expozíciós adatokat a mátrix teljes területéről veszik és átlagolják. Ez a "számtani átlag" alapján történik a záridő és a rekesznyílás beállítása.	Az expozíciós adatok csak a képkocka közepén lévő kis területről készülnek (részmérésnél nagyobb a terület, pontmérésnél kisebb a terület). A keret széleinek megvilágítása nincs hatással az expozíciószámításra	Az expozíciós adatok a teljes képkockából származnak, de a középső területnek van a legnagyobb súlya. Minél közelebb van egy pont a keret széléhez, annál kevésbé hat a végső expozícióra.
Mikor a legalkalmasabb időpont a jelentkezésre	A fő fényképezési mód, amikor a kép megvilágítása többé-kevésbé egyenletes, és nincsenek olyan tárgyak, amelyek erősen „kiütnének” az általános tónusból.	Amikor a kulcsfontosságú tárgy a megvilágításában nagyon eltér az általános háttértől, és jól fejlettnek kell lennie. Példa erre egy sötét ruhás férfi portréja, sötét háttér előtt.	Általában az eredmény szerint az eredmény alig tér el az integrálméréstől. Kontrasztos jelenetek fényképezésekor azonban nagyobb figyelmet fordítanak a keret középső részének megvilágítására.
Mikor nem szabad használni	Ha egy kis tárgy fényereje jelentősen eltér a háttér fényességétől, fennáll annak a veszélye, hogy az objektum túlexponált vagy alulexponált lesz. Ebben az esetben jobb a részleges vagy pontszerű mérés alkalmazása.	Nem tudni, mi került a kis mérési területre - fehér hó vagy sötét ágak. Az eredmény egy szinte megjósolhatatlan expozíciós szint "tarka" jelenetek fényképezésekor.	Nincsenek nyilvánvaló korlátozások, meg kell nézni a helyzetet. Fontos megjegyezni, hogy néha lehetetlen a világos és a sötét területeket egyszerre kidolgozni. Ha túl nagy a különbség a megvilágításban az objektumok között, akkor kiegészítő megvilágítást használunk (portréhoz), vagy HDR-ben (tájkép) készítünk felvételt.

Az expozíció mérése után az automata készülék beállítja az expozíciós párost - záridőt és rekeszt. Számok jelennek meg a kamera keresőjében, például:

Ez azt jelenti, hogy a záridő 1/250 másodperc, a rekesznyílás 8. A készülék készen áll a felvételre, csak meg kell nyomnunk az exponáló gombot!

Az expozíció állítható...

Előfordulhat, hogy az automatikus fénymérés hibás, és a fénykép enyhén túl- vagy alulexponált. Ebben az esetben módosíthatja az expozíciómérést, és újra felveheti a jelenetet úgy, hogy a következő képkocka normál módon legyen megvilágítva. De itt a kérdés: hogyan állapítható meg, hogy a rögzített képkockán hiba van-e az expozícióban? Valóban, egy kis LCD-képernyőn, gyakran kevésbé tökéletes színvisszaadás mellett, alig látni semmit! És itt egy csodálatos funkció jön a segítségünkre - a hisztogram megtekintése.

A hisztogram egy grafikon, amely a fénykép fényerejének eloszlását mutatja.

Íme egy példa egy állóképre és annak hisztogramjára:

Ebben az esetben láthatja, hogy a hisztogram a bal szélen "pihen" - ez azt jelenti, hogy a fotón alulexponált objektumok vannak, amelyek a feketeség határán néznek ki. Ugyanakkor láthatja, hogy a grafikontól jobbra van némi szabad hely. Hogy megszabaduljunk az alulfénytől, próbáljuk meg korrigálni az expozíciót +1/3EV-el (ez egyenértékű azzal, hogy a záridőt "1 kerékkattintással", azaz lépés 1/3-ával növeljük ).

Az expozíciókompenzáció megadásához találnunk kell egy gombot a fényképezőgépen a következő ikonnal:

Tartsa lenyomva ezt a gombot, forgassa el a vezérlőtárcsát, vagy nyomja meg a joystickot (a különböző eszközök eltérő módon működnek). A képernyőn megjelenik egy csúszka, amely balra vagy jobbra mozgatható:

Ha a csúszkát jobbra mozgatja, világosabb lesz a kép (pozitív expozíciókompenzáció), ha balra mozgatja, akkor sötétebb (negatív expozíciókompenzáció).

Íme az előző felvétel pozitív expozíciókompenzációval készült változata.

Azt látjuk, hogy a kép kicsit kivilágosodott, az árnyékok javultak rajta. A hisztogram kissé jobbra mozdult el. Ha nagy korrekciót hajt végre, akkor az árnyékok még jobban ki lesznek dolgozva, de a felhők túlexponáltak lesznek, vagyis elveszítik az árnyalataikat és elfehérednek. Ebben az esetben a hisztogram még jobban eltolódik jobbra, és "levágódik" a csúcsfények oldaláról. Így levezetünk egy fontos szabályt:

Ideális esetben a hisztogram nem jelenik meg kivágva sem a bal, sem a jobb oldalon. Ha a hisztogramot a bal oldalon vágja, akkor alulexponált területek vannak a fényképen, és az árnyékban információvesztés lép fel. Ha a hisztogram a jobb oldalon van levágva, akkor a fénykép elveszíti árnyalatait a világos területeken.

Néha olyan helyzet adódik, amikor a hisztogram jobbra és balra is nyugszik - ebben az esetben a kép egyszerre veszít el részleteket az árnyékban és a csúcsfényben.

Kérdések és feladatok az önkontrollhoz

1. Milyen típusú mérési módok vannak a kamerán?
2. Kísérletezzen az expozíciómérési módokkal. Mely jelenetek érhetők el jobban integrált fénymérési módban, melyik - szpot vagy részleges módban?
3. Nézze meg, hogyan engedélyezve van a fényképezőgép expozíciókompenzációs funkciója.
4. Készítsen képeket ugyanarról a jelenetről pozitív és negatív expozíciókompenzációval, kövesse a hisztogram változásait.