გაკვეთილი 2 ექსპოზიციის ჩამკეტის სიჩქარის დიაფრაგმის მგრძნობელობა. რა არის ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმა, ISO მგრძნობელობა

თუ დაიღალეთ თქვენი კამერის მოსაწყენი ავტო რეჟიმით და გსურთ მეტი კრეატიულობა, მაშინ დროა გაეცნოთ ექსპოზიციის საფუძვლებს. ამ სტატიაში ჩვენ მარტივი სიტყვებით აგიხსნით რა არის ექსპოზიცია და მისი სამი ვეშაპი: დიაფრაგმა, ჩამკეტის სიჩქარე, ISO (მგრძნობელობა).

ყველა გამოცდილმა ფოტოგრაფმა იცის, რომ თქვენ უნდა შეძლოთ ექსპოზიციის პარამეტრების სწორად რეგულირება. და რა არის? ექსპოზიცია არის პარამეტრი, რომელიც აჩვენებს გადაღების დროს კამერის მატრიცაში შემავალი სინათლის რაოდენობას. როდესაც ექსპოზიცია სწორად არის აგებული, მაშინ მისი მნიშვნელობა ნულის ტოლია. თუ არ არის საკმარისი შუქი, მაშინ ის გადადის მინუსში. და როდესაც overexposure ფარგლებში, მაშინ პლუს. SLR კამერებზე ის გამოსახულია ჰორიზონტალური შკალის სახით, რომლის ცენტრში არის ნული.

ექსპოზიციის ოპტიმალური დონის მისაღწევად, კამერას აქვს სამი პარამეტრი, რომლის კონტროლიც შესაძლებელია. ჩვენ ვსაუბრობთ დიაფრაგმაზე, ჩამკეტის სიჩქარეზე და ISO მგრძნობელობაზე. ISO მნიშვნელობა აკონტროლებს სუფთა შუქს, მაგრამ დიაფრაგმა და ჩამკეტის სიჩქარე ასევე გავლენას ახდენს ფოტოს მხატვრულ იერზე. მოდით ვისაუბროთ ამ ღირებულებებზე უფრო დეტალურად.

დიაფრაგმა - პირველი ტოლებს შორის

პირველი და ყველაზე პოპულარული პარამეტრი, რომლის კონტროლიც ფოტოგრაფებს მოსწონთ, არის დიაფრაგმა ან დიაფრაგმა. პირველი სიტყვა ლათინურია, მეორე კი ინგლისური. რუსულ ვერსიაში ისინი ითარგმნება როგორც დანაყოფი ან ხვრელი. თავად დიაფრაგმა არის ხვრელი ლინზაში, რომელიც იხსნება და იხურება, რითაც გავლენას ახდენს მატრიცაში შემავალი სინათლის რაოდენობაზე. მაგრამ ყველაზე საინტერესო, რაზეც დიაფრაგმა მოქმედებს, არის ყველასთვის საყვარელი ფონის დაბინდვა, ეგრეთ წოდებული ბოკე.

ფოტოს მაგალითი ღია დიაფრაგმაზე

დიაფრაგმა აღინიშნება ასო "F"-ით და აქვს მნიშვნელობები ერთიდან და ზემოდან. რაც უფრო მცირეა რიცხვი, მით მეტია დიაფრაგმა გახსნილი. ღია დიაფრაგმის დროს მიიღწევა ფონის მაქსიმალური დაბინდვა. თუ გსურთ მიიღოთ რაც შეიძლება მკვეთრი კადრი, მაშინ უნდა დახუროთ დიაფრაგმა.

გამძლეობა დროის მბრძანებელია

ექსპოზიციის შემდეგი მნიშვნელოვანი ელემენტია ექსპოზიცია. ეს არის დროის ხანგრძლივობა, როდესაც ჩამკეტი ღია იქნება ჩამკეტის ღილაკზე დაჭერისას. თუ დიაფრაგმა ზღუდავს შუქს იმ არეალის შევიწროვებით, რომლითაც მას შეუძლია გაიაროს, მაშინ ჩამკეტის სიჩქარე ზღუდავს მას დროში. როგორც ჩანს, ყველაფერი მარტივია, დაარეგულირეთ ჩამკეტის სიჩქარე და დიაფრაგმა, რომ მიიღოთ სწორი რაოდენობის შუქი და ეს არის ის. მაგრამ იმავე რაოდენობის შუქით და დიაფრაგმის და ჩამკეტის სიჩქარის განსხვავებული პროპორციით, ფოტოზე შედეგი განსხვავებული იქნება. ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმის მსგავსად, გავლენას ახდენს სურათზე ჩარჩოში. მას აქვს "გაყინვის" ეფექტი. ჩამკეტის მოკლე სიჩქარით, წყლის ჭავლი გაიყინება და თქვენ ნახავთ ყოველ წვეთს, ხოლო ხანგრძლივი ექსპოზიციის შემთხვევაში, ჭავლი შეუფერხებლად შეზეთდება და უფრო ჰგავს ნისლს, ვიდრე წყალს.

ხანგრძლივი ექსპოზიციის ჩანჩქერი

ექსპოზიცია იზომება წამებში. აღინიშნება შემდეგნაირად: 1 არის წამი, 2 არის ორი წამი, 1/125 არის წამის ას ოცდამეხუთე და ასე შემდეგ რაც უფრო მცირეა მნიშვნელობა, მით მეტია ჩამკეტის სიჩქარე.

ISO მგრძნობელობა - ნაკლები უკეთესია

ბოლო პარამეტრი არის ISO. ჩარჩოს მხატვრულ კომპონენტზე არანაირად არ მოქმედებს, მხოლოდ მის ხარისხზე მოქმედებს. რაც უფრო დაბალია, მით უკეთესი. ISO მნიშვნელობა აჩვენებს კამერის მატრიცის მგრძნობელობას. რაც უფრო გავზრდით მატრიცის მგრძნობელობას, მით მეტი ხმაური გამოჩნდება ჩარჩოში.

მგრძნობელობას ISO უწოდებენ. მინიმალური მნიშვნელობა ჩვეულებრივ არის 100. მაქსიმალური მნიშვნელობა განსხვავებულია ყველა კამერისთვის.

ქვემოთ მოცემულია ვიზუალური ცხრილი, რომელიც აჩვენებს, თუ რომელი პარამეტრი გავლენას ახდენს რაზე.

შეჯამება: როგორ ვიმუშაოთ დიაფრაგმით და ჩამკეტის სიჩქარით

ფოტოგრაფის დავალებიდან გამომდინარე, მას შეუძლია აირჩიოს დიაფრაგმა ან ჩამკეტის სიჩქარე პრიორიტეტულად. ISO არასოდეს არის პრიორიტეტი, რადგან ის გამოიყენება როგორც იძულებითი ზომა, როდესაც შეუძლებელია სინათლის საჭირო რაოდენობის მიღწევა პირველი ორი პარამეტრის გამოყენებით. ეს არ ნიშნავს, რომ ISO ყოველთვის უნდა იყოს მინიმალური, უბრალოდ არ უნდა იყოს ბოროტად გამოყენებული.

რა არის დიაფრაგმის ან ჩამკეტის პრიორიტეტი?ეს არის მაშინ, როდესაც თქვენ აყენებთ ერთ პარამეტრს, ხოლო მეორე უკვე მორგებულია მასზე.

• დიაფრაგმის პრიორიტეტი - დააყენეთ, თუ გჭირდებათ ფონის დაბინდვა ან ჩარჩოს სიმკვეთრე.
• ჩამკეტის პრიორიტეტი - დააყენეთ, თუ გჭირდებათ ჩარჩოს გაყინვა, ან მისცეს დინამიკა.

ნებისმიერ SLR და სარკისებურ კამერაში არის ორი ასეთი ნახევრად ავტომატური რეჟიმი. თქვენ თავად აყენებთ პრიორიტეტულ პარამეტრს და კამერა ყველაფერს არეგულირებს თქვენთვის. სწორედ მათთანაა რეკომენდებული ექსპოზიციის გაცნობის დაწყება.

ISO დიაფრაგმის და ჩამკეტის სიჩქარის ცხრილი

ჩამკეტის სიჩქარისა და დიაფრაგმის მნიშვნელობების ცხრილი სხვადასხვა ამინდის პირობებისთვის

არ არის აუცილებელი ამ ცხრილის სტანდარტად აღქმა, ის მხოლოდ ამ პარამეტრების ურთიერთკავშირის პრინციპების გაგებას ემსახურება. ნაკლები ფოკუსირება მოახდინე ყველა სახის მაგიდაზე და მეტი ივარჯიშე, ექსპერიმენტი და ისიამოვნე შენი საყვარელი გატარებით.

ფოტოვიდეო სტუდია "ბეკარი" - ყველა სახის პროფესიონალური ფოტოვიდეო გადაღება!

შეგახსენებთ, რომ წინა სტატიაში განვიხილეთ მთავარი ფოტოგრაფიის სახეები და ჟანრებიპროფესიული მოთხოვნის, კრეატიული განვითარებისა და კომერციული პოტენციალის კუთხით ერთი მიზანი: შევიწროვოთ ფოტოსივრცის საზღვრები ერთ ან ორ ჟანრამდე, რომელიც შეგიძლიათ აირჩიოთ როგორც პროფესიონალი. და თუ თქვენ ხართ დამწყები ფოტოგრაფი ან გსურთ გახდეთ, და მაშინაც კი, თუ უბრალოდ გიყვართ ფოტოგრაფია, მაგრამ ყოველთვის არ ხართ კმაყოფილი სურათებით, დამიჯერეთ, აზრი აქვს ამ კურსის პირველი სტატიის წაკითხვას ().

კურსის ამ ნაწილში შეიტყობთ, თუ როგორ იქმნება ფოტო ან ვიდეო გამოსახულება, რატომ არის სინათლე ერთადერთი მთავარი ვიზუალური საშუალება, როგორ და რა გავლენას ახდენს სინათლე სურათზე, ფოტოკამერის რა პარამეტრები და რა შედეგები გაძლევთ საშუალებას დაარეგულიროთ სინათლის ინტენსივობა.

ფოტო და ვიდეო გადაღების პროფესიონალებისთვის ეს ინფორმაცია აუცილებლად ბანალურად მოგეჩვენებათ, ამიტომ მინდა შეგახსენოთ: კურსი " ფოტოგრაფია, როგორც პროფესია„მიზნად ისახავს პირველ რიგში დამწყებთათვის, იმ ადამიანებზე, რომლებიც არ არიან დატვირთული ამ სფეროში ცოდნით. ამიტომ, დასაწყისისთვის, ვნახოთ, რა ძირითადი ელემენტებისაგან შედგება ფოტო ან ვიდეოკამერა და როგორ ყალიბდება ფოტო ან ვიდეო ამ მოწყობილობებში. ვიდეო გამოსახულება. ასე რომ: მიუხედავად დიდი რაოდენობით ნაწილების, ელექტრონიკისა და მექანიზმების არსებობისა, ორი კვანძი პასუხისმგებელია ფოტო და ვიდეო კამერაში გამოსახულების ფორმირებაზე: ოპტიკური სისტემადა სენსორი.

ლინზაში გავლისა და მატრიცაზე დაცემით სინათლის ნაკადი ქმნის გამოსახულებას. რა არის, პრინციპში, ტერმინი " ფოტო" — მსუბუქი ფერწერა, ან მსუბუქი ფერწერის ტექნიკა, ან სურათის მიღება და შენახვა ფოტომგრძნობიარე მასალის ან ფოტომგრძნობიარე მატრიცის გამოყენებით. ზოგადად, მინდა ვთქვა, რომ ყველაფერი, რასაც ჩვენ ვხედავთ ჩვენს ირგვლივ, იქმნება სინათლის ნაკადით, რომელიც აირეკლება იმ ობიექტებიდან, რომლებსაც ჩვენ ვუყურებთ. ადამიანებში მხედველობის ორგანო – თვალი შედგება ლინზისგან (იგივე ოპტიკური სისტემისგან) და ბადურისგან, რომელიც მოქმედებს როგორც სინათლისადმი მგრძნობიარე სენსორი. როგორც ადამიანის ხედვა, ასევე ფოტო/ვიდეო კამერა მუშაობს ერთი და იგივე პრინციპით: სინათლის ნაკადი, რომელიც აირეკლება ობიექტებიდან, გადის ოპტიკურ სისტემაში, გარდაიქმნება, შედის მატრიცაში და ფიქსირდება.

ამავდროულად, არავისთვის არ არის საიდუმლო, რომ თუ გახელილი თვალებით მიდიხართ, მაგრამ სრულიად ბნელ ოთახში, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ რამე დავინახოთ. და თუ ფოტოს გადაიღებთ სრულიად ბნელ ოთახში, ის სრულიად შავი აღმოჩნდება.

ამიტომ, სრული დარწმუნებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ სინათლე, მისი ნებისმიერი გამოვლინებით, ფოტო და კინოხელოვნების ერთადერთი მთავარი ვიზუალური საშუალებაა. და სწორედ სინათლის ნაკადის რაოდენობასა და ხარისხზეა დამოკიდებული, ალბათ, თავად ფოტოს ხარისხის 90%. გარდა იმისა, რომ სინათლის ნაკადი აყალიბებს ფოტო ან ვიდეო გამოსახულებას, როგორც ასეთი, სინათლის წყალობით, გადაღების საგნებზე იქმნება ჩრდილები, რომლებიც, გარდა კონკრეტული მხატვრული ამოცანების გადაჭრისა, აძლევს ფოტოს ან ფილმის ჩარჩოს. პირველ რიგში, მოცულობა. მაგალითად: პირველ ფოტოზე ვამჩნევთ ჩრდილების სრულ არარსებობას და თუ ეს სურათი მეორეს არ შევადარებთ, როგორც ჩანს, ყველაფერი კარგადაა...

მეორე ფოტოზე მოდელის სახეზე ჩრდილები ჩანს და უკვე აშკარაა, რომ ეს კადრი პირველთან შედარებით უფრო მოცულობით გამოიყურება.

მესამე კადრი პრიმიტიული ფორმით აჩვენებს ჩრდილის გამოყენებას რაიმე სახის მხატვრული პრობლემის გადაჭრაში.

შუქისა და ჩრდილის მნიშვნელობა ფოტოგრაფიაში უფრო დიდია, ვიდრე კინოში. ჯერ ერთი, იმიტომ, რომ კინოში ის, რისი თქმაც არ შეიძლება შუქით და ჩრდილით, შეიძლება ითქვას დიალოგით ან კადრის დინამიკით, და მეორეც, კინო საშუალებას გაძლევთ თქვათ ამბავი ფილმის მთელი ხანგრძლივობის განმავლობაში და ამ გაგებით ფოტოგრაფია შემოიფარგლება ერთი მომენტით. . ერთ სურათში ფოტოგრაფმა მნახველს უნდა მიაწოდოს ყველა ის ინფორმაცია, რომელიც შეესაბამება მის მსოფლმხედველობასა და მხატვრულ ჩანაფიქრს.

სინათლისა და ჩრდილის მნიშვნელობა, სინათლის სქემების და ოპტიკის სინათლის მახასიათებლების შესწავლა ეძღვნება ჩვენი ვებსაიტის განყოფილებას " "და ახლა ჩვენ გავაგრძელებთ საუბარს იმაზე, თუ რა არის ფოტო-ვიდეო კამერის რეგულირებადი პარამეტრები და, რაც მთავარია, როგორ შეუძლიათ გავლენა მოახდინონ შუქის რაოდენობაზე, რომელიც ქმნის გამოსახულებას.

ასე რომ, თქვენ კიდევ ერთხელ აიღეთ კამერა და გატანჯული ეჭვით, რომელ რეჟიმში გადაიღებთ (მექანიკური თუ ავტომატური), აირჩიეთ ავტომატური. თუ ეს ფოტო გადაღებათქვენთვის ძალიან მნიშვნელოვანია და თქვენ არ ხართ ბოლომდე დარწმუნებული თქვენს ცოდნაში, თქვენ გააკეთეთ სწორი არჩევანი. მაგრამ თუ თქვენ აბსოლუტურად არსად გაქვთ საჩქარო და არ გეკისრებათ ფინანსური პასუხისმგებლობა ამ ფოტოებზე მომხმარებლის წინაშე, გადადით სახელმძღვანელო რეჟიმში. განსაკუთრებით კურსის თემა „ფოტოგრაფია, როგორც პროფესია“ და საყოველთაოდ აღიარებული ტენდენცია. პროფესიონალი ფოტოგრაფებიმუშაობა ხელით რეჟიმში. ასე რომ: ჩრდილის არსებობის ან არარსებობის გარდა, სინათლის ინტენსივობა გავლენას ახდენს გამოსახულების მთლიან ექსპოზიციაზე. ფოტო ჟარგონის მიხედვით, ფოტო შეიძლება აღმოჩნდეს არასაკმარისი ექსპოზიცია,

დაუცველი ფოტო

ან ზედმეტად გამოვლენილი.

გადაჭარბებული ფოტო

პირველ შემთხვევაში მატრიცაში მცირე სინათლე შემოდიოდა, მეორე შემთხვევაში კი ძალიან ბევრი. ამავდროულად, დიდი რაოდენობით ფოტოგრაფიული დეტალები (ტანსაცმლის ნაკეცები, ნაოჭები სახეზე, ზოგიერთი სხვა ელემენტი) თითქმის შეუქცევად ქრება გადაჭარბებული გამოსახულების ნათელ ფერებში და არასაკმარისი გამოსახულების მუქ ტონებში. ცოტა წინ რომ ვიყურებოდე, მინდა დაუყოვნებლივ აღვნიშნო ის ფაქტი, რომ არასაკმარისი ექსპოზიცია უფრო ადვილია გამოსწორება და სათანადო ფორმაში მოყვანა პროგრამული უზრუნველყოფის საშუალებით, ვიდრე გადაჭარბებული ექსპოზიცია. ანუ ძლიერად გადაჭარბებული ფოტოცალსახად გადადის კალათაში და ზოგიერთი დეტალის ამოღება შესაძლებელია ქვემოდან.

როგორ შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ექსპოზიცია ხელით?

სამი ვარიანტი: დიაფრაგმა, ამონაწერიდა ISO.

რა არის დიაფრაგმა?

Დიაფრაგმა- ეს არის ოპტიკური სისტემის (ლინზა) ელემენტი, რომელიც შესაძლებელს ხდის ფარდობითი დიაფრაგმის შემცირებით ან გაზრდით, დაარეგულიროს შემომავალი სინათლის რაოდენობა.

ოპერაციის ალგორითმი მარტივია: პატარა ხვრელი - ნაკლები სინათლე, დიდი ხვრელი - მეტი სინათლე. ამ შემთხვევაში, თქვენ უბრალოდ უნდა გახსოვდეთ, რომ რაც უფრო მცირეა რიცხვითი მნიშვნელობა, მით მეტი ფარდობითი დიაფრაგმა. ანუ დიაფრაგმა 1.4-ზე დიაფრაგმა უფრო დიდი იქნება ვიდრე დიაფრაგმა 16-ზე.

არითმეტიკის მოყვარულებს შეუძლიათ იპოვონ ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რატომ არის დიაფრაგმა გამოხატული ასეთი წილადი მნიშვნელობებით და შეუძლიათ პარალელის გაყვანაც კი დიაფრაგმის მნიშვნელობებსა და მთვარის ციკლს შორის. არ გჭირდება. ახლახან მომიწია მოსკოვის რიგითი კინოაკადემიის კინემატოგრაფის მასტერკლასზე დასწრება და მან დაიწყო ლექცია ზუსტად იმით, თუ რამდენი ნაბიჯია, რა პროპორციით რეგულირდება დიაფრაგმა და ჩამკეტის სიჩქარე, რა კავშირია მათ შორის. მნიშვნელობები და სისტემის ხაზოვანი კოორდინატები და ბევრი სხვა რამ მან თქვა, ერთ-ერთი მსმენელის კითხვაზე პასუხის გარეშე, კონკრეტულად რა გავლენას ახდენს ფილმის სურათზე ეს პარამეტრები. ზუსტად 10 წუთი დამჭირდა.

დავუბრუნდეთ ჩვენს თემას: ჩარჩოში გადაჭარბებული ექსპოზიციის თავიდან ასაცილებლად, დიაფრაგმა შეიძლება დაიფაროს რიცხვითი მნიშვნელობის გაზრდით, ხოლო არასაკმარისი განათების შემთხვევაში, ოდნავ გაიხსნას რიცხვითი მნიშვნელობის შემცირებით.

ექსპოზიციის დაბალანსებული ფოტოგრაფია

რა უნდა გააკეთოს, თუ დიაფრაგმა მთლიანად ღიაა და სურათი არ არის გამოფენილი (მუქი)?

დახმარება მოდის ამონაწერი. დიაფრაგმისგან განსხვავებით, რომელიც აკონტროლებს სინათლის ინტენსივობას რაოდენობრივი თვალსაზრისით, ჩამკეტის სიჩქარე აკონტროლებს სინათლის რაოდენობას დროის თვალსაზრისით. მაგალითად, თუ პირველ შემთხვევაში წყლის ონკანი ოდნავ გაიხსნება და 20 წამის განმავლობაში ღია დარჩება, მისგან ისეთივე წყალი გადმოვა, თითქოს მთლიანად გავხსნათ 5 წამის განმავლობაში.

ლინზაში გავლის შემდეგ, სინათლის სხივი ურტყამს სარკეს (ან ფარდას), რომელიც მდებარეობს პირდაპირ კამერაში მატრიცის წინ. ჩამკეტის ღილაკზე დაჭერისას სარკეს მაღლა ავწევთ, რაც შუქს სინათლის სენსორზე მოხვედრის საშუალებას აძლევს.

ეს არის დრო, როდესაც სარკე საშუალებას აძლევს სინათლეს მოხვდეს მატრიცაში, ეწოდება ექსპოზიცია. და როგორც დროის მახასიათებელი, ის იზომება წამებში. რაც უფრო გრძელია სარკე ღია, მით მეტი სინათლე აღწევს სენსორში. დიაფრაგმისგან განსხვავებით, კავშირი ჩამკეტის სიჩქარესა და სინათლის რაოდენობას შორის პირდაპირია. ანუ, მაგალითად, ჩამკეტის სიჩქარის მნიშვნელობა 1/250 ნიშნავს, რომ სარკე გაიხსნება წამის 1/250-ში, ხოლო მნიშვნელობა 5 ნიშნავს, რომ სარკე ღია იქნება 5 წამის განმავლობაში. დავუბრუნდეთ კითხვას, რა უნდა გააკეთოს? თუ დიაფრაგმა მთლიანად ღიაა და არ არის საკმარისი შუქი, შეგიძლიათ გაზარდოთ ჩამკეტის სიჩქარე. და პირიქით: თუ ძალიან ბევრი შუქია და დიაფრაგმა მთლიანად დახურულია, თქვენ უნდა შეამციროთ ჩამკეტის სიჩქარე.

დაგვრჩა კიდევ ერთი პარამეტრი, რომელიც ყველაზე ხშირად გვაძლევს საშუალებას გადავიღოთ ფოტო ნორმალური ექსპოზიციით არასაკმარისი ექსპოზიციის გამოსახულებიდან. ის ISO, ან ფოტომგრძნობელობამატრიცები. ადრე ეს პარამეტრი პირდაპირ კავშირში იყო ფოტოსთან ან ფილმთან და დამოკიდებული იყო ფოტომგრძნობიარე ფენის ხარისხზე, მაგრამ ახლა იმის გათვალისწინებით, რომ ფილმის როლს მატრიცა ასრულებს, ეს პარამეტრი მასში იყო შენარჩუნებული. და ის გახდა პროგრამული უზრუნველყოფა. ფოტო მატრიცას აქვს გარკვეული მგრძნობელობის დიაპაზონიდა ISO მნიშვნელობის შეცვლით, თქვენ აძლევთ საშუალებას მატრიცას აღიქვას შუქის რაოდენობა, რომელიც შეესაბამება ამ ISO მნიშვნელობას. ეს მნიშვნელობა იზომება ერთეულებში, 100-დან რამდენიმე ათასამდე, კამერის მოდელის მიხედვით. თუ ISO-ს გაზრდით ჩამკეტის სიჩქარით და დიაფრაგმის თანაბარი სიჩქარით, ნახავთ, თუ როგორ ხდება ფოტო უფრო ნათელი და პირიქით - როდესაც ISO მცირდება, მატრიცის მგრძნობელობა მცირდება, სურათი ბნელი ხდება.

ფოტოგრაფები მიმართავენ ISO ზევით რეგულირებას, როგორც ბოლო საშუალებას. მატრიცის მგრძნობელობის გაზრდის მთავარი მინუსი არის ის, რომ ეგრეთ წოდებული არტეფაქტები ჩნდება ფოტოებზე ციფრული ხმაურის სახით.

გასაგებია, რომ ნაწილობრივ შეგიძლიათ თავი დააღწიოთ ხმაურს პროგრამული უზრუნველყოფის საშუალებით, ხანდახან ხმაურის არსებობა შეიძლება გამართლდეს მხატვრული განზრახვით და გამოსახულებას მისცეს რაღაც ვინტაჟური სახე, მაგრამ მაინც, 200 ერთეული ითვლება მატრიცის მგრძნობელობის სტანდარტულ მნიშვნელობად. ციფრული ხმაური ასევე შეიძლება დაემატოს პროგრამულად შემოქმედებითი განზრახვის მისაღწევად, მაგრამ მხოლოდ მაღალი ხარისხის, ჩვეულებრივ გამოფენილ სურათზე.

და მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ თქვენ არ შეგიძლიათ, იმ მიზეზების გამო, რომლებსაც მოგვიანებით განვიხილავ, შეცვალოთ დიაფრაგმის და ჩამკეტის სიჩქარის პარამეტრები და ამჟამად არ გაქვთ შესაძლებლობა გამოიყენოთ დამატებითი განათება, მხოლოდ მაშინ აზრი აქვს ISO-ს გაზრდას.

ახლა რაც შეეხება მთავარ წესრიგს: რა გავლენას ახდენს დიაფრაგმის შეცვლა ამა თუ იმ მიმართულებით, გარდა შემომავალი სინათლის ოდენობისა? უპირველეს ყოვლისა, ველის სიღრმემდე, ან როგორც პროფესიულ გარემოში ამბობენ, რომ IPIG — ველის სიღრმე. საგანთან მანძილისა და ლინზის ფოკუსური მანძილის გარდა, ეს არის დიაფრაგმის მნიშვნელობა, რომელიც გავლენას ახდენს გამოსახულების სივრცის ველის სიღრმეზე. და ეს დამოკიდებულება პირდაპირპროპორციულია. სხვა სათანადო პირობებში, დიაფრაგმის გახსნა ამცირებს ველის სიღრმეს, დიაფრაგმის დახურვა ზრდის ველის სიღრმეს. თუ გსურთ, რომ მხოლოდ საგანი იყოს ფოკუსირებული, ხოლო სურათის ყველა სხვა დეტალი მის წინ და მის შემდეგ მხატვრულად ბუნდოვანი იყოს, გარდა იმისა, რომ შეცვალოთ მანძილი საგანამდე, საჭიროა მაქსიმალურად გახსნათ დიაფრაგმა.

ამ შემთხვევაში, სურათის ექსპოზიცია უნდა გამოსწორდეს ჩამკეტის სიჩქარით, ISO ან დამატებითი სინათლის წყაროთი. იგივე ეხება ველის დიდ სიღრმეს. იმისათვის, რომ ოპტიკური ღერძის გასწვრივ გამოსახულების მაქსიმალური რაოდენობა დარჩეს სიმკვეთრით, დიაფრაგმა მაქსიმალურად უნდა დაიხუროს და სინათლის ჭარბი ან ნაკლებობა ასევე კომპენსირდება ჩამკეტის სიჩქარით, ISO ან დამატებითი სინათლის წყაროთი.

ფოტო გადაღების ამ რეჟიმს, რომელშიც დიაფრაგმის მნიშვნელობა უმნიშვნელოვანესია, ე.წ დიაფრაგმის პრიორიტეტული სროლა. პრაქტიკაში მისი გამოყენება შესაძლებელია ხელით, როგორც ზემოთ აღვნიშნე, ან ავტომატურად. ყველა თანამედროვე SLR კამერას აქვს მარკირება ბრძანების ციფერბლატზე ავ, რაც ზუსტად მიუთითებს ავტომატურ რეჟიმში დიაფრაგმის პრიორიტეტით გადაღებაზე. ამ შემთხვევაში, თქვენ უბრალოდ უნდა დააყენოთ საჭირო დიაფრაგმის მნიშვნელობა და ჩამკეტის სიჩქარე დარეგულირდება გაზომვის მნიშვნელობების მიხედვით. არ არის საკმარისი შუქი - ჩამკეტის სიჩქარე გაიზრდება, ბევრი შუქი - ჩამკეტის სიჩქარე შემცირდება. დიაფრაგმის მნიშვნელობა დარჩება როგორც თქვენ დააყენეთ.

შემდეგი: რა გავლენას ახდენს ჩამკეტის სიჩქარის შეცვლა ფოტოგრაფიაზე? უპირველეს ყოვლისა, გამოსახული ობიექტების სიმკვეთრეზე. რაც უფრო ნელია ჩამკეტის სიჩქარე, მით მეტია იმის ალბათობა, რომ გადაიღოთ ნათელი და არა ბუნდოვანი სურათი. რაც უფრო ნელია ჩამკეტის სიჩქარე, მით უფრო ბუნდოვანი ხდება სურათი. მაშინაც კი, თუ ობიექტივში არის უსულო სტატიკური ობიექტი. ამ შემთხვევაში ფოტოს დაბინდვა გაძლევს არააბსოლუტურად სტატიკური პოზას - სხეულის ძლივს შესამჩნევი მოხვევა, ხელების ძლივს შესამჩნევი კანკალი.

შემდეგი დასკვნა თავისთავად გვთავაზობს: პირველ რიგში, თუ გჭირდებათ დინამიური სცენების, სპორტული ღონისძიებების, მოძრავი ობიექტების გადაღება, ჩამკეტის სიჩქარე ამ შემთხვევაში უნდა იყოს მინიმალური, რათა თავიდან აიცილოთ დაბინდვა. მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ თქვენი მხატვრული ჩანაფიქრი არ გულისხმობს მოძრავი ობიექტის უკან ჩარჩოში ე.წ. ბილიკის არსებობას. მეორეც, ღამის ცის, ღამის ქუჩების და ყველაფრის გადაღებისას, რისი გადაღებაც შესაძლებელია ღამით, დამატებითი განათების გამოყენების გარეშე, თქვენ უნდა დააყენოთ ნელი ჩამკეტის სიჩქარე, მაგრამ ამავე დროს გამოიყენოთ სამფეხა. სამფეხა გამორიცხავს კამერის ვიბრაციის შესაძლებლობას და ამით ამცირებს ბუნდოვანი ობიექტების რაოდენობას ჩარჩოში მინიმუმამდე.

დიაფრაგმის პრიორიტეტული რეჟიმის მსგავსი, არსებობს ჩამკეტის პრიორიტეტული რეჟიმი. ის ასევე შეიძლება იყოს მექანიკური ან ავტომატური (მონიშნულია კამერის მართვის ციფერბლატის ხატულაზე). სატელევიზიო) და გამოიყენება იმავე პრინციპით: თქვენთვის ამ მომენტში დიაფრაგმის მნიშვნელობას არ აქვს მნიშვნელობა და არ გჭირდებათ ველის სიღრმის კონტროლი? შემდეგ, კონკრეტული ამოცანიდან გამომდინარე, აყენებთ საჭირო ჩამკეტის სიჩქარეს და თუ ხელით რეჟიმში, მაშინ თავად აშუქებთ კადრს დიაფრაგმით, ხოლო თუ ტელევიზორის რეჟიმს ჩართავთ, კამერა გააკონტროლებს დიაფრაგს ექსპოზიციის მრიცხველის მიხედვით. .

პრო უარყოფითი გავლენა ISO ცვლილებები ადრე აღვნიშნე, ასე რომ, მოდით შევაჯამოთ:

და დიაფრაგმა, ჩამკეტის სიჩქარე და ISO საშუალებას გაძლევთ შეცვალოთ ჩარჩოს მთლიანი ექსპოზიცია, მაგრამ ამავე დროს დიაფრაგმა საშუალებას გაძლევთ აკონტროლოთ ველის სიღრმე, ჩამკეტის სიჩქარე გავლენას ახდენს გამოსახულების სიცხადეზე, ა ISO ამატებს ციფრულ ხმაურს ფოტოს.

თუ გინდა გახდე პროფესიონალი ფოტოგრაფი, არ დაგავიწყდეთ: ფოტოგრაფიაში სინათლე არის მთავარი ვიზუალური საშუალება, შესაბამისად, სინათლის ნაკადის ინტენსივობის სწორი რეგულირებით დიაფრაგმით, ჩამკეტის სიჩქარით ან ISO-ით, შეგიძლიათ შექმნათ ექსპოზიციის დაბალანსებული ფოტოებიყველა საჭირო დეტალის შენარჩუნებისას ღია და მუქ ფერებში და გამოსახულების მხატვრული ჩანაფიქრის კომპრომისის გარეშე.

გადაიღეთ სურათები ყველას, ყველაფერს და ყოველთვის!

სტატიები

Დიაფრაგმა- სპეციალური მექანიზმი, რომელიც არეგულირებს ობიექტივის ხვრელის ზომას. დიაფრაგმა მუშაობს როგორც ადამიანის თვალის გუგა. ბოლოს და ბოლოს, როცა შუქზე გავდივართ, მოსწავლე შესამჩნევად ვიწროვდება, რაც ნაკლებ შუქს უშვებს. როდესაც სიბნელეში ვართ, გუგა ისე ფართოვდება, რომ რაც შეიძლება მეტი სინათლე მოხვდება თვალში. დიაფრაგმით - ყველაფერი იგივეა. როდესაც განათება ცუდია, დიაფრაგმა ჩვეულებრივ უნდა გაიხსნას, რათა რაც შეიძლება მეტი შუქი შევიდეს ობიექტივში. კაშკაშა შუქზე გადაღებისას დიაფრაგმა იხურება. ეს რაღაც ასე გამოიყურება.

დიაფრაგმის მნიშვნელობა იზომება ფრაქციული მნიშვნელობებით, რაც აჩვენებს ლინზის შესასვლელი ხვრელის დიამეტრის თანაფარდობას ფოკუსურ სიგრძესთან. დიაფრაგმის მნიშვნელობები ჩვეულებრივ იწერება ასე: F / 2.8, F / 5.6, F / 11, კარგად, ან ასე: F 2.8, F 5.6, F 11. ველის სიღრმის მნიშვნელობა პირდაპირ კავშირშია დიაფრაგთან. ღირებულება. და წესი ძალიან მარტივია: რაც უფრო მეტია ლინზა დახურული დიაფრაგმით, მით მეტია ველის სიღრმე (ხშირად იწერება როგორც DOF - ველის სიღრმე). მინიმალურ დიაფრაგზე ველის სიღრმე ძალიან მცირეა. , და ეს ეფექტი გამოიყენება პორტრეტების შესაქმნელად ან ჩარჩოში რაიმე ობიექტის ხაზგასასმელად (არ არის აუცილებელი, სხვათა შორის, წინა პლანზე). აი, მაგალითად, დიაფრაგმა სრულად არის გახსნილი, აქცენტი ცენტრალურ მინაზეა, ხოლო დანარჩენი სათვალეები და ფონი არამკვეთრი აღმოჩნდა, რაც სასურველ ეფექტს ქმნის.

წინა პლანზე მკვეთრი ობიექტისა და ბუნდოვანი ფონის კიდევ ერთი მაგალითი.

ეს ტექნიკა ასევე აქტიურად გამოიყენება მხატვრული პორტრეტების შექმნისას: სიკაშკაშე მიიღწევა თვალამდე, უკან საგნები ფოკუსირებულია და ქმნის სასურველ ეფექტს.

აქ მე გამოვიყენე F5, რომ ჯარისკაციც და ბიჭიც მკვეთრი გავხადე, ფონის დაბინდვისას.

არქიტექტურის, პეიზაჟების, მრავალშრიანი კომპოზიციების გადაღებისას (მაგალითად, ფოტოგრაფისგან სხვადასხვა მანძილზე მყოფი ადამიანები), აუცილებელია ველის სასურველი სიღრმის მისაღებად დიდი დიაფრაგმის მნიშვნელობების გამოყენება, როგორიცაა F 5.6 - F 16. აი, მაგალითად, მრავალფენიანი ფოტო მონსერატიდან, სადაც F 8 დიაფრაგმა გამოიყენეს სასურველი ველის სიღრმის მისაღებად.
გასათვალისწინებელია, რომ ველის სიღრმე (ნებისმიერი დიაფრაგმის დროს) რაც უფრო მცირეა, მით უფრო ახლოსაა ფოკუსირებული ობიექტი კამერასთან. ანუ, თუ ობიექტი ძალიან ახლოს არის ლინზთან, მაშინ დიდი დიაფრაგმების დროსაც კი, ველის სიღრმე მცირე იქნება. და თუ აქცენტი კეთდება პატარა ობიექტზე, მაშინაც კი, სრულად ღია დიაფრაგმით, ველის სიღრმე საკმაოდ დიდი იქნება.ზოგიერთ ლინზს (განსაკუთრებით ძველს) აქვს მარკირება, რომელიც ძალიან ნათლად აჩვენებს ველის სიღრმეს გარკვეული დიაფრაგმის გამოყენებისას. ეს ლინზა, მაგალითად, დიაფრაგმით F 22 DOF იქნება დაახლოებით 0,8 მეტრიდან უსასრულობამდე. ხოლო დიაფრაგმით 11 - 1,5 მეტრიდან უსასრულობამდე.

ფონზე დაბინდვის ტიპი დამოკიდებულია დიაფრაგმის სტრუქტურაზე (ფურცლების რაოდენობაზე) - ფოტოგრაფები ამ ბუნდოვანებას გამოუთქმელ სიტყვას უწოდებენ. ბოკე. აქ არის ფოტო, რომელიც გადავიღე Nikon DF-ით 50 მმ/1.8 ლინზებით.
ლინზის დიაფრაგმით უნდა გვახსოვდეს, რომ „ბევრი კარგი ასევე არ არის კარგი“. იმ გაგებით, რომ ძალიან დახურული დიაფრაგმა, მართალია, იძლევა ველის უფრო დიდ სიღრმეს, მაგრამ სხვადასხვა ოპტიკური კანონების გამო, მას შეუძლია დააკნინოს გამოსახულების ხარისხი, ამიტომ უმჯობესია გამოიყენოთ დიაფრაგმის მნიშვნელობები დიაპაზონში. 5.6-დან 16-მდე, მეტი არა. შემდეგი პარამეტრი, რომელიც ძალიან მნიშვნელოვანია სასურველი შედეგის მისაღებად, არის ამონაწერი. ექსპოზიცია - დროის ინტერვალი, რომლის დროსაც კამერის ჩამკეტი იხსნება ისე, რომ გამოსახულება ობიექტივში მოხვდება კამერის მატრიცაში. ძველ დროში, როდესაც ფოტოებს იღებდნენ ფოტომგრძნობიარე ფირფიტებზე, ჩამკეტის სიჩქარე, რომლითაც ფოტოგრაფმა გახსნა ლინზის საფარი (მაშინ ჩამკეტები არ იყო) იყო ათობით წუთი, ან თუნდაც ერთი საათი.

თანამედროვე კამერებში ჩამკეტის სიჩქარე ჩვეულებრივ არის წამის მეათედი, მეასედი და თუნდაც მეათასედი, რაც საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ მაღალი ხარისხის სურათები სამფეხის გამოყენების გარეშე. რაც უფრო მეტი დიაფრაგმა იხურება, მით უფრო ნელი უნდა იყოს ჩამკეტის სიჩქარე. და პირიქით - რაც უფრო იხსნება დიაფრაგმა მით უფრო დაბალი უნდა იყოს ჩამკეტის სიჩქარე ხელის გადაღებისას ჩამკეტის სიჩქარე არ უნდა აღემატებოდეს 1/80 წამს - წინააღმდეგ შემთხვევაში კადრის დაბინდვა ხელის ქნევის გამო სავსებით შესაძლებელია. ასევე, ხელის ჩამკეტის მაქსიმალური სიჩქარე დამოკიდებულია ლინზის ფოკუსურ სიგრძეზე და ჩვეულებრივ გამოითვლება ფოკუსური მანძილით გაყოფილი ერთეულით. ანუ, ტელეფოტო ლინზისთვის 200 მმ, ჩამკეტის სიჩქარე არ უნდა იყოს 1/200-ზე მეტი. (ანუ, აქ მოქმედებს რამდენიმე სხვა ფაქტორი: კამერის წონა, ხელის ქნევის ამპლიტუდა და ა. /60, 1/30 და მეტი. გამოსახულების დაბინდვა შეიძლება გამოვიყენოთ, როგორც სპეციალური ტექნიკა, განსაკუთრებით ღამით გადაღებისას: სტაციონარული ობიექტები იქნება მკვეთრი, ხოლო გამვლელი მანქანები თავიანთი ფარებით ბუნდოვანი იქნება, რაც ქმნის საინტერესო ეფექტს. თუ კამერა ან საგანი მოძრაობს (მატარებლიდან გადაღება, სპორტის გადაღება), მაშინ ჩამკეტის სიჩქარე უნდა იყოს ძალიან მცირე (მოკლე) და რაც უფრო სწრაფად მოძრაობს საგანი. ამ ჩარჩოში ჩამკეტის სიჩქარე დაყენდა 1/800-ზე, რათა დელფინების ფიგურები არ დაბინდულიყო.

თუ ჩამკეტის სიჩქარე არასწორად არის არჩეული, მაშინ ფოტო შეიძლება გაფუჭდეს - როგორც ქვემოთ მოცემულ მაგალითში, სადაც 1/30 არის ძალიან ნელი ჩამკეტის სიჩქარე ჩარჩოში გადაადგილებისთვის.

თუ განათება ცუდია და თუნდაც სრულად ღია დიაფრაგმით, თქვენ უნდა აიღოთ ჩამკეტის ნელი სიჩქარე - აქ თქვენ უნდა გამოიყენოთ სამფეხა (რა თქმა უნდა, ეს ეხება მხოლოდ სტატიკურ სცენებს). ეს კადრი გადაღებულია 3 წამის ჩამკეტის სიჩქარით შტატივიდან.
და ბოლო ყველაზე მნიშვნელოვანი პარამეტრი ფოტოგრაფიის დროს არის მატრიცის ფოტომგრძნობელობა. ISO მგრძნობელობა იზომება. აქ არის სტანდარტული ISO მნიშვნელობები სხვადასხვა კამერისთვის:

100, 200, 400, 800, 1600, 3200.

ISO 50 ზოგჯერ გვხვდება და ასევე გამოიყენება სხვადასხვა მაღალი ISO - 6400, 12800, 24000, ISO 102400-მდე, თუმცა მხოლოდ ძალიან ძვირადღირებულ კამერებს შეუძლიათ გადაღება ასეთ მაღალ ISO-ზე. კინოკამერებში, ფოტომგრძნობელობა დამოკიდებული იყო თავად ფილმზე და კონკრეტული ფილმისთვის ეს იყო მუდმივი ერთეული - ფოტოგრაფმა შეარჩია ჩამკეტის სიჩქარე და დიაფრაგმის თანაფარდობა ფილმის მგრძნობელობის მიხედვით, ამისათვის სპეციალური მოწყობილობის გამოყენებით, რომელსაც ეწოდება სინათლის მრიცხველი, ან უბრალოდ. შესაბამისი ცხრილები. ამისთვის ციფრული კამერებიწმინდა ფიზიკურად, ISO მნიშვნელობის ზრდა ნიშნავს მატრიცის თითოეული პიქსელიდან მიღებული სიგნალის ზრდას. სიგნალის მატებასთან ერთად იზრდება ხმაური - გარე სიგნალები, რომლებიც არ არის დაკავშირებული საგანთან. შედეგად ბოლო ჩარჩოზე ჩნდება ეგრეთ წოდებული „ხმაური“ – არტეფაქტები წერტილების სახით. აი სმარტფონზე გადაღებული ფოტო - პარალელურად დაყენებულია ISO 2000. შემცირებული სურათიც კი გვიჩვენებს რამდენად ძლიერია "ხმაური" და ჩარევა.

კარგად, აქ არის ნაჭერი, რომელიც ამოჭრილია სრული ჩარჩოდან 1: 1 მასშტაბით. "ხმაური" უბრალოდ საშინელია. მაგრამ გასაკვირი არ არის.
მაქსიმალური სამუშაო ISO-ს მნიშვნელობა დამოკიდებულია კამერის მატრიცის ფიზიკურ ზომაზე და ამ მატრიცის პიქსელების ზომაზე. ამ სტატიაში დეტალურად ვისაუბრეთ მატრიცების ზომებზე, ასე რომ თქვენ უკვე უნდა გქონდეთ გაგება ამ საკითხში. ასე რომ, პატარა სმარტფონის მატრიცებისთვის, როგორც წესი, სურათი იწყებს "ხმაურს" უკვე ISO 400-800-ზე. იგივე ეხება ჩვეულებრივ ციფრულ კამერებს, სადაც მატრიცა არ არის ბევრად დიდი. კარგი სარკისებური კამერები და სამოყვარულო DSLR მატრიცებით 1.5-2.7 მოსავლიანობით იღებენ საკმაოდ კარგ შედეგს ISO 3200 და ISO 6400-ზეც კი (Crop 1.5-ისთვის). Full Frame (Full Frame) კამერები ჩვეულებრივ იძლევა კარგ ხარისხს ISO 12800-მდე. აქ არის ფოტო გადაღებული Full Frame (Nikon DF) კამერაზე ISO 12800.

სპეციალიზებული კამერები, როგორიცაა Sony Alpha A7S, სადაც FullFrame მატრიცა შეიცავს 12 მილიონ დიდ პიქსელს, როგორც ჩანს, საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ ISO 25600, ISO 51200 და თუნდაც ISO 102400, მაგრამ იქ ერთი კამერა ლინზების გარეშე დაახლოებით ასი ათასი რუბლი ღირს. სამივე პარამეტრი - დიაფრაგმა, ჩამკეტის სიჩქარე, ISO - ურთიერთდაკავშირებულია. კარგი გამოსახულების ხარისხის მისაღებად, სასურველია ISO იყოს რაც შეიძლება დაბალი (ნაკლები იქნება „ხმაური“). თუმცა, ცუდი განათების პირობებში, თუნდაც ფართო ღია დიაფრაგმის დროს დაბალ ISO-ზე, თქვენ მოგიწევთ ძალიან ნელი ჩამკეტის სიჩქარის გამოყენება, რაც გამოიწვევს ბუნდოვან სურათებს ხელის გადაღებისას. შედეგად, თქვენ უნდა შეამციროთ ჩამკეტის სიჩქარე მისაღებ მნიშვნელობებამდე. , მაგრამ ამავე დროს გაზარდეთ ISO. თუ ISO გაზრდილია მისაღებ მაქსიმუმამდე და სურათი კვლავ ძალიან ბნელია (ბევრ თანამედროვე მოწყობილობას აქვს Live View რეჟიმი, რომელიც გაჩვენებთ ფოტოს ეკრანზე ისე, როგორც უნდა გამოჩნდეს გადაღების დროს) - მაშინ ან უნდა გაზარდოთ ISO, რისკავს ფოტოზე შესამჩნევი "ხმაურის" მიღებას, ან გაზრდის ჩამკეტის სიჩქარეს და გადაიღეთ გაჩერებიდან ან შტატივიდან. პრინციპში, ამ სამი პარამეტრის დაყენების რთული ამოცანა შეიძლება გადაწყდეს კამერის ავტომატიზაციით, რომელიც არის რასაც ჩვეულებრივ იყენებენ დამწყები ფოტოგრაფები გარდა ამისა, ყველა კამერას აქვს სპეციალური წინასწარ დაყენებული რეჟიმები: პეიზაჟი, პორტრეტი, სპორტული და ა.შ. და ამ რეჟიმებისთვის კამერის პროგრამა ადგენს პარამეტრებს ზუსტად ისე, როგორც ზემოთ ვისაუბრეთ: პორტრეტისთვის ის ხსნის დიაფრაგს, პეიზაჟისთვის ხურავს დიაფრაგს, სპორტისთვის უპირველეს ყოვლისა ამცირებს ჩამკეტის სიჩქარეს, თუმცა ავტომატური რეჟიმები მხოლოდ შესაფერისია უმარტივესი ტიპიური სცენებისთვის. როგორც კი სცილდებით ჩამკეტის ღილაკზე დაუფიქრებლად დაწკაპუნებას და გექნებათ ნახაზების ფოტოები - აქ აღარ შეგიძლიათ დაეყრდნოთ ავტომატიზაციას და მოგიწევთ აკონტროლოთ დიაფრაგმა, ჩამკეტის სიჩქარე და ISO პარამეტრები, რომლებიც დაყენებულია გადაღების დროს. მაგალითი. თქვენ იღებთ სურათებს, როგორ თამაშობენ ბავშვები. დამწყებ ფოტოგრაფებმა ამისათვის დააყენეს "პორტრეტის" რეჟიმი და იღებენ ბუნდოვან და ბუნდოვან კადრებს. ბავშვები ხომ აქტიურად მოძრაობენ, ამიტომ მათ სწრაფი ჩამკეტის სიჩქარით გადაღება სჭირდებათ, როგორც სპორტული ისტორიები. კიდევ ერთი მაგალითი. თქვენ აკეთებთ ჯგუფურ პორტრეტს: რამდენიმე ადამიანი ზის პირველ რიგში, დანარჩენი დგას მეორე რიგში. შემიძლია აქ „პორტრეტის“ რეჟიმი დავაყენო და დიაფრაგმა მთლიანად გავხსნა? არა, არ შეიძლება, რადგან ველის სიღრმე ძალიან მცირე იქნება და მხოლოდ ერთ რიგში მიიღებთ მკვეთრ სახეებს. ამ შემთხვევაში, დიაფრაგმა უნდა დაყენდეს მინიმუმ 5-ზე. 6 - სასურველი სიღრმის მისაღებად. და ეს იმის მიუხედავად, რომ თქვენ, ფაქტობრივად, იღებ პორტრეტს, თუმცა კოლექტიური, და, მაგალითად, პეიზაჟის ფოტოგრაფიას. თქვენ ისრობთ ძველ ციხეს, რომელიც მდებარეობს აუზის მოპირდაპირე ნაპირზე. ჩარჩოში გუბეში ამოსული ლერწამი მარცხნივ და მარჯვნივ გამოდის წინა პლანზე. თუ ობიექტივი სწორად არის გახსნილი, როგორც ეს ჩვეულებრივ ხდება პეიზაჟის გადაღებისას, წინა პლანზე ლერწამი საკმაოდ მკვეთრი გახდება და ციხეს შორს დააკლდება. თუ დიაფრაგმა გაიხსნება, როგორც პორტრეტების გადაღებისას, მაშინ ლერწამი წინა პლანზე იქნება ბუნდოვანი, არამკვეთრი და ფოტოს ნახვისას ყურადღება გაამახვილებს შორეულ ციხეზე, რაც ჩვენ გვჭირდება. , რაც თქვენ გჭირდებათ. ის ჩვეულებრივ მუშაობს მხოლოდ პრიმიტიულ სცენებზე.ყველაზე ხშირად, ფოტოგრაფი ხელით ადგენს პარამეტრს, რომელიც ყველაზე მნიშვნელოვანია მოცემული სცენისთვის და საშუალებას აძლევს კამერას დააყენოს დანარჩენი პარამეტრები. ყველა კამერას აქვს შემდეგი რეჟიმები: დიაფრაგმის პრიორიტეტი, როდესაც დიაფრაგმა დაყენებულია ხელით და დანარჩენი პარამეტრები არჩეულია; ჩამკეტის პრიორიტეტი, როდესაც ჩამკეტის სიჩქარე დაყენებულია ხელით. ისე, ISO მნიშვნელობა შეიძლება ხელით დააყენოთ ფოტოგრაფის მიერ, საჭიროების შემთხვევაში. მე ჩვეულებრივ ვიღებ დიაფრაგმის პრიორიტეტზე (A) და ხშირად ხელით ვაყენებ ISO მნიშვნელობას. თქვენ ასევე შეგიძლიათ გადაიღოთ ავტომატურ რეჟიმში (P), საჭიროების შემთხვევაში, ხელით დააყენოთ სასურველი პარამეტრები (იგივე ISO) და აკონტროლოთ დიაფრაგმის და ჩამკეტის სიჩქარის თანაფარდობა (P რეჟიმში, ეს წყვილი შეიძლება შეიცვალოს ერთი მიმართულებით ან სხვა მიმართულებით) .

ამ სტატიაში ჩვენ გავიგებთ, თუ როგორ მოქმედებს კამერის ხელით პარამეტრები სურათის ხარისხზე. ნებისმიერ ახალბედა ფოტოგრაფს სურს გაიგოს თავისი კამერის შესაძლებლობები, რათა გამოიყენოს ისინი სანახაობრივი კადრების შესაქმნელად და ფოტოგრაფიის პროცესი სრულიად მართვადი გახადოს.

ვნახოთ, როგორ მოქმედებს შემდეგი პარამეტრები სურათის ხარისხზე:

ფოკუსური სიგრძის არჩევის სწავლა

რა არის ფოკუსური მანძილი? თუ თქვენ უკვე გაქვთ კამერა, მაგრამ არ გქონდათ დრო, გაეცნოთ მის მრავალრიცხოვან პარამეტრებს და ისევ ავტომატურ რეჟიმში იღებთ, მაშინ ეს სიმულატორი გასწავლით თქვენი ტექნიკის 100%-ით გამოყენებას. ვნახოთ, რა არის ფოკუსური მანძილი და როგორ მოქმედებს მისი არჩევანი საბოლოო შედეგზე.

ფოკუსური მანძილიარის მანძილი წინა ლინზიდან ფოტომგრძნობიარე ელემენტამდე, ე.ი. მატრიცები. იზომება მილიმეტრებში. ფოკუსური სიგრძის არჩევანი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რისი გადაღება გსურთ: ახლოდან, საშუალო თუ ზოგადი. და ფონის დაბინდვის ხარისხი და პერსპექტივა დამოკიდებული იქნება ფოკუსური სიგრძის არჩევანზე.

დააყენეთ მანძილი კამერიდან საგანამდე სიმულატორზე 2 მეტრზე და ახლა შეცვალეთ ფოკუსური მანძილი. სიმულატორი ახდენს მასშტაბირების ლინზის სიმულაციას 18-55 მმ ფოკუსური მანძილით. სცადეთ და ნახავთ, რომ რაც უფრო მცირეა ფოკუსური მანძილი, მით მეტი სივრცე ჯდება ჩარჩოში და ფოკუსური სიგრძის ზრდა აახლოებს შორეულ საგნებს.

ამ კამერაში შეგიძლიათ დააყენოთ სასურველი ფოკუსური სიგრძე ოპტიკური ZOOM-ის (ZOOM) რეგულირებით ან ლინზის შეცვლით.

ლინზების სახეები

ლინზებს აქვთ ფიქსირებული ფოკუსური მანძილი (ე.წ. "ფიქსი") და ცვლადი ფოკუსური მანძილით (ე.წ. "გადიდება" სიტყვიდან. მასშტაბირება, მიახლოებითი). ამ კამერაში შეგიძლიათ დააყენოთ სასურველი ფოკუსური სიგრძე ოპტიკური ZOOM-ის (ZOOM) რეგულირებით ან ლინზის შეცვლით.

ფართო კუთხის ლინზები

ლინზებს, რომელთა ფოკუსური სიგრძე 35 მმ-ზე ნაკლებია, ფართო კუთხის ლინზებს უწოდებენ. მათი დახმარებით მოსახერხებელია ბუნებისა და არქიტექტურის, ადამიანთა ჯგუფების გადაღება შიდა სივრცეში, როცა დაშორების საშუალება არ არის.

• ჩარჩოს დიაგონალის გასწვრივ ხედვის კუთხე არის 60 გრადუსი ან მეტი.
• ფართო კუთხის ლინზს შეუძლია გადაიღოს ფართო პანორამა.
• პანორამული კადრების ველის სიღრმე დიდია, ე.ი. ყველა ობიექტი ფონზე, როგორც ჩანს, ძალიან კარგად არის დამუშავებული.
• ფართოკუთხიანი ლინზით ახლო მანძილზე გადაღებისას ხდება დამახინჯება.

სტანდარტული (სტანდარტული) ლინზები

სტანდარტული ლინზები შესაფერისია ყველა ტიპის გადაღებისთვის. ამ ლინზების უმეტესობისთვის ფოკუსური მანძილი 45-დან 55 მმ-მდეა.

გრძელი ლინზები

• ლინზები ფოკუსური მანძილით 80 ან მეტი მილიმეტრით და 30 გრადუსიანი ხედვის კუთხით.
• ის მაქსიმალურად აახლოებს ფოტოგრაფიის საგანს, საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ იგი ახლო ხედში, კარგად შემუშავებული.
• პროპორციები ტელეფოტო ლინზით გადაღებისას დამახინჯებულია.

სხვაგვარად როგორ მოქმედებს ფოკუსური სიგრძის არჩევანი სურათზე?

პერსპექტივა

ახლოდან ადამიანები და საგნები გამოსახულებაში უფრო დიდი ჩანს, ხოლო შორეული ობიექტები უფრო პატარა. როდესაც გამოიყენება ფართო კუთხის ობიექტივი, ეს ეფექტი ძლიერდება, ანუ ახლო ხედის ობიექტები ნაჩვენებია დიდი, ხოლო შორეული ობიექტები ძალიან მცირეა.

გრძელ ლინზებთან მუშაობისას შეიმჩნევა საპირისპირო ეფექტი, ანუ ნაკვეთის შორეული ნაწილები უფრო მეტად მრავლდება, ხოლო ახლო ნაწილები რამდენადმე უფრო მცირეა ვიდრე ადამიანის შეუიარაღებელი თვალით აღიქმება.

ველის სიღრმე

ველის სიღრმე არის მანძილი, რომლის ფარგლებშიც ობიექტები არიან ფოკუსირებული. თუ ის მცირეა, ვიღებთ ბუნდოვან ფონს (და წინა პლანზე, თუ არსებობს), მაშინ ისინი საუბრობენ "ველის მცირე სიღრმეზე", ხოლო თუ ეს მანძილი დიდია, ისინი საუბრობენ "ველის დიდ სიღრმეზე".

ველის სიღრმე დამოკიდებულია სხვადასხვა ფაქტორზე, მათ შორის ფოკუსურ სიგრძეზე. დიდი ფოკუსური მანძილით, ჩვენ ვიღებთ ველის უფრო მცირე სიღრმეს, ანუ ბუნდოვან ფონს.

ჩამკეტის სიჩქარის და დიაფრაგმის დაყენება

მოგეხსენებათ, გამოსახულების ხარისხი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენი სინათლე გადის კამერის ობიექტივში და მოხვდება მატრიცაზე. სინათლის ნაკადის ინტენსივობა რეგულირდება ორი მექანიზმით:

• ხვრელის ზომა, რომლის მეშვეობითაც სინათლე გადის (დიაფრაგმა);
• დრო, რომლისთვისაც ღიაა სინათლის ნაკადის გავლის გზა (ექსპოზიცია).

დიაფრაგმის დაყენება ფოტოების გადაღებისას

Დიაფრაგმაარის მექანიზმი, რომელიც ადგენს ლინზაში არსებული ხვრელის ზომას, რომლის მეშვეობითაც სინათლე გადის. დიაფრაგმა უნდა რეაგირებდეს სინათლეზე, როგორც მოსწავლე, რომელიც სიბნელეში ფართოვდება და იკუმშება ნათელ შუქზე. დიაფრაგმის დაყენება ხორციელდება იმავე პრინციპით: მკრთალ შუქზე, დიაფრაგმა ისე უნდა გაიხსნას, რომ რაც შეიძლება მეტი სინათლე დაეცეს მატრიცას. და თუ ფოტოგრაფია ხდება ნათელ მზიან დღეს, მაშინ დიაფრაგმა იხურება. დიაფრაგმა ასევე შეიძლება შევადაროთ ფანჯრის გახსნას - რაც უფრო დიდია ფანჯარა, მით მეტი სინათლე შედის ოთახში.

საერთო დიაფრაგმის მნიშვნელობამიუთითეთ ლინზის შესასვლელის დიამეტრის თანაფარდობა ფოკუსურ სიგრძესთან და იწერება ასე: F / 2.8, F / 5.6, F / 11, კარგად, ან ასე: F 2.8, F 5.6, F 11.

დიაფრაგმის მნიშვნელობები არის ერთ-ერთი ფაქტორი, რომელიც გავლენას ახდენს ველის სიღრმეზე.

დიაფრაგმის მნიშვნელობების ეფექტი ველის სიღრმეზე

ჩამკეტის სიჩქარის დაყენება ფოტოების გადაღებისას

ამონაწერიარის დრო, როდესაც კამერის ჩამკეტი ღიაა. ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმის მსგავსად, აკონტროლებს სინათლის რაოდენობას, რომელიც ეცემა ფოტომგრძნობიარე ელემენტს. წარმოიდგინეთ ოთახი, სადაც შპალერი ქრებოდა შუქზე. თუ ფანჯარას დახურავთ საკეტებით, დამწვრობის პროცესი შეიძლება შეჩერდეს.

1826 წელს, ასფალტის თხელი ფენით დაფარულ თუნუქის ფირფიტაზე გადაღებული პირველი ფოტოს „ხედი ფანჯრიდან“ გადასაღებად, მზის კაშკაშა შუქზე რვა საათი იყო საჭირო.

პირველი ფოტო მსოფლიოში, "ხედი ფანჯრიდან", 1826 წ

ფოტოგრაფიის განვითარების პირველ ეტაპზე, ჩამკეტის სიჩქარე, რომლისთვისაც ფოტოგრაფმა გახსნა ლინზის საფარი, იყო ათობით წუთი.

დღესდღეობით ჩამკეტის სიჩქარე ჩვეულებრივ წამის მეათედი, მეასედი და თუნდაც მეათასედია. ჩამკეტის სწრაფი სიჩქარე საშუალებას გაძლევთ გადაიღოთ მაღალი ხარისხის სურათები სამფეხის გამოყენების გარეშე. ხელის გადაღებისას ჩამკეტის სიჩქარე არ უნდა აღემატებოდეს 1/80 წამს - წინააღმდეგ შემთხვევაში ჩარჩო შეიძლება დაბინდული იყოს ხელის ქნევის გამო.

ზოგჯერ ნელი ჩამკეტის სიჩქარე გამოიყენება საინტერესო ვიზუალური ეფექტების შესაქმნელად:

როგორ მოქმედებს ჩამკეტის სიჩქარე და დიაფრაგმის პარამეტრები ექსპოზიციაზე

ექსპოზიცია არის ფოტომგრძნობიარე ელემენტის ზემოქმედების ოდენობა. იგი იქმნება ორი პარამეტრით - ჩამკეტის სიჩქარით და დიაფრაგმით - რომლებსაც ასევე უწოდებენ "expocouple". თანამედროვე სამოყვარულო კამერებში ექსპოზიციის გაზომვა და ექსპოზიციის წყვილის გაანგარიშება ავტომატიზირებულია. პროფესიონალურ კამერებში, ექსპოზიციის ავტომატური გაზომვა გამორთულია (სრულად და ნაწილობრივ).

შეეცადეთ იმუშაოთ კამერის სიმულატორზე ხელით რეჟიმში და დააყენეთ ასეთი წყვილი ჩამკეტის სიჩქარე და დიაფრაგმა მაღალი ხარისხის სურათის მისაღებად.

ISO პარამეტრი. როგორ ავირჩიოთ ISO ფოტოსთვის

კიდევ ერთი პარამეტრი, რომელიც გავლენას ახდენს სურათზე, არის ISO. როგორ ვიმუშაოთ ISO პარამეტრებთან და რისთვის გამოვიყენოთ ისინი?

ISO არის კამერის მგრძნობელობა სინათლის მიმართ. გამოსახულების ხარისხი პირდაპირ დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენ შუქს ეცემა მატრიცა. ISO არის სამი ფაქტორიდან ერთ-ერთი, რომელიც განსაზღვრავს ექსპოზიციას, დიაფრაგმთან და ჩამკეტის სიჩქარესთან ერთად. ISO-ს არჩევანი დამოკიდებულია გადაღების დროს განათების ბუნებაზე.

მაგალითად, თუ ფოტოს იღებთ დაბალ განათებაზე, შეგიძლიათ გაზარდოთ ISO მნიშვნელობა, რითაც შეამციროთ ჩამკეტის სიჩქარე და არ გააფუჭოთ ფოტო.

ფოტოები სხვადასხვა ISO,
დიაფრაგმა f/5.6, ჩამკეტის სიჩქარე 1/200

სცადეთ დაარეგულიროთ ISO პარამეტრები მანქანაზე, რომელსაც აქვს განათება, როგორც ოთახში. გაზარდეთ ISO და დააწკაპუნეთ ღილაკზე „ფოტოს გადაღება“ სანამ არ დაინახავთ მომღიმარ ემოციებს.

ISO მასშტაბი ჩვეულებრივ იწყება 100-დან და ყოველი მომდევნო მნიშვნელობა ორჯერ იცვლება, კამერის შესაძლებლობების ზღვარამდე: 100, 200, 400, 800, 1600 ....

ISO პარამეტრი გავლენას ახდენს ხმაურზე

ISO-ს გაზრდით მიხვდებით, რომ რაც უფრო მაღალია მისი მნიშვნელობა, მით მეტი ხმაური მიიღება ფოტოზე.

ამიტომ, საუკეთესო ხარისხისთვის, ეცადეთ, ყოველთვის გადაიღოთ კარგი განათების პირობებში და გამოიყენოთ ყველაზე დაბალი ISO. მაშინ მიიღებთ შესანიშნავ მკვეთრ ფოტოებს ხმაურის გარეშე.

დასკვნები. რომელი ISO პარამეტრები რომელ შემთხვევებში გამოვიყენოთ

ISO100:ფოტოები მშვენიერი გამოვა. გამოდგება დღის შუქზე გადაღებისთვის.

ISO 200 - 400:ოდნავ ნაკლები განათებისთვის, მაგალითად, ჩრდილში, მოღრუბლულ ამინდში ან შენობაში, თუ ის განათებულია.

ISO 400 - 800:გამოდგება შიდა სროლისთვის, ფლეშის გამოყენება შესაძლებელია.

ISO 800-1600:ვარგისია შიდა გადაღებისთვის, როდესაც ფლეშ ვერ გამოიყენება ან აკრძალულია.

ISO 1600-3200:ეს დიაპაზონი გამოიყენება დაბალი განათების პირობებში, სადაც სამფეხის გამოყენება რთულია. შესამჩნევი ციფრული ხმაური ჩნდება სურათზე.

ISO 3200+:ეს დიაპაზონი დაცულია უკიდურესად დაბალი განათებისთვის, მაგრამ ის ძალიან ხმაურიანია და გამოსახულება ძალიან მარცვლოვანია.

რა არის ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმა, ISO მგრძნობელობა. ექსპოზიციის შესავალი

მიუხედავად იმისა, რომ ეს სიტყვა შეიძლება ვიღაცისთვის უცხო და დამაშინებელიც კი ჩანდეს, ჩვენ ვხვდებით ექსპოზიციას ყოველ ჯერზე, როცა რაიმეს ვიღებთ. რადგან ექსპოზიცია არის მთლიანი მანათობელი ნაკადი, რომელიც ურტყამს მატრიცას ექსპოზიციის დროს.

თუ მატრიცას ძალიან ცოტა შუქი აქვს, მაშინ ასეთი ჩარჩო აღმოჩნდება ძალიან ბნელი, ანუ არასაკმარისი ან დაუცველი. აქ არის ასეთი ჩარჩოს მაგალითი:

კომენტარები, როგორც ამბობენ, ზედმეტია. პირველი სურვილი, რომელიც ჩნდება ამ ფოტოს ნახვისას, არის მისი განათება! მაგრამ სიკაშკაშის დამატების მცდელობისას ჩვენ აუცილებლად წავაწყდებით ხარისხის დაკარგვას. ბნელ ადგილებში (ჩრდილებში) მატრიცამ მიიღო ისეთი მცირე მანათობელი ნაკადი, რომ ინფორმაცია ამ ფრაგმენტების ფერის შესახებ ნაწილობრივ ან მთლიანად არ არსებობს.

როდესაც ვცდილობთ გავანათოთ არასაკმარისი გამოსახულება, ჩვენ ვიღებთ ჩრდილების გარანტირებულ დამახინჯებას ჩრდილში, ასევე ფერის ხმაურის მაღალ დონეს.

პირიქით, თუ მატრიცამ მიიღო ძალიან ბევრი მანათობელი ნაკადი, მაშინ ფოტო აღმოჩნდება ზედმეტად მსუბუქი, ანუ გადაჭარბებული ან ზედმეტად გამოხატული. ზედმეტი ექსპოზიცია კიდევ უფრო დიდი ბოროტებაა, ვიდრე არასაკმარისი ექსპოზიცია. თუ არასაკმარისი გამოსახულების კორექტირება შესაძლებელია Adobe Photoshop-ში, მაშინ გადაჭარბებული გამოსახულების შენახვა გაცილებით რთულია და ხშირ შემთხვევაში სრულიად შეუძლებელი. შუქის ქვეშ, ჩვენ გვაქვს ინფორმაციის ნაკლებობა ბნელი ადგილების შესახებ. თუმცა, ინფორმაცია არსებობს. უბრალოდ არ არის ინფორმაცია ფერის შესახებ ზედმეტად გამოფენილ ზონაში - დამუშავების პროგრამა მას აღიქვამს უბრალოდ სურათის აბსოლუტურად თეთრ მონაკვეთად. და რაც არ უნდა სრულყოფილი იყოს გამოსახულების დამუშავების ალგორითმები, ვერცერთი მათგანი ვერ შეძლებს იმ დეტალების „გამოგონებას“, რომლებიც გადაჭარბებული ექსპოზიციის დროს დაიკარგა.

ქვემოთ მოცემულია გადაჭარბებული ექსპოზიციის სურათის მაგალითი.

სურათზე ჩანს, რომ იახტის კორპუსმა ყველა დეტალი დაკარგა და მხოლოდ თეთრ ლაქად იქცა. რადგან არ ვეცდებით მის ჩაბნელებას, დაკარგული დეტალები უკან არ დაბრუნდება.

ეს ორი მაგალითი გვიჩვენებს, რომ ფოტოების გადაღებისას საჭიროა როგორმე დაამყაროთ ბალანსი გადაჭარბებულ ექსპოზიციასა და არასაკმარის ექსპოზიციას შორის, ანუ უზრუნველყოთ სწორი ექსპოზიცია. ამ შემთხვევაში, ფოტო დაბალანსებული იქნება ხაზგასმით და ჩრდილში და გამოიყურება საუკეთესოდ.

როგორ უზრუნველვყოთ სწორი ექსპოზიცია?

ექსპოზიცია დაყენებულია სამი პარამეტრით:

ამონაწერი

Დიაფრაგმა

ISO მგრძნობელობა

ამონაწერი- ეს ის პერიოდია, როდესაც კამერის ჩამკეტი ღიაა და მატრიცა იღებს სინათლის ნაკადს. რაც უფრო გრძელია ჩამკეტის სიჩქარე, რაც უფრო მეტ სინათლის ნაკადს მიიღებს მატრიცა, მით უფრო კაშკაშაა ფოტო.

Დიაფრაგმა- ეს არის ლინზების მექანიკური "მოსწავლე", რომელსაც შეუძლია გახსნა და დახურვა, რითაც იცვლება მატრიცაზე დაცემის სინათლის ნაკადის ინტენსივობა. როდესაც დიაფრაგმა ღიაა (გაფართოებული გუგა), მანათობელი ნაკადი მაქსიმალურია, როდესაც დიაფრაგმა დახურულია (შეკუმშული გუგა) მინიმალურია.

ISO მგრძნობელობა- მატრიქსის მგრძნობელობის ხარისხი სინათლის მიმართ. ამ პარამეტრის შეცვლა საშუალებას აძლევს მატრიცას არ "დაბრმავდეს" დღისით (ამისთვის საჭიროა დაბალი მგრძნობელობის დაყენება) და არ განიცადოს "ღამის სიბრმავე" ბნელ ოთახში და გადაიღოთ კადრები მასში შუქის გარეშე (ამისთვის გჭირდებათ. მგრძნობელობის ასამაღლებლად).

ეს სამი პარამეტრი ადგენს ექსპოზიციას.

თუ პარალელს გავავლებთ ამ ერთი შეხედვით რთულ საგნებსა და ჩვენს ყოველდღიური ცხოვრებისმე გთავაზობთ ძალიან ნათელ მაგალითს. დავუშვათ, რომ გვაქვს ჭიქა და უნდა გავავსოთ ონკანის წყლით. ეს შეიძლება გაკეთდეს ორი გზით - ჩართეთ წნევა უფრო მძლავრად და შეავსეთ ჭიქა 1 წამში, ან დაასხით წყალი წვრილი ნაკადით ერთი წუთის განმავლობაში. ამ შემთხვევაში, ჭიქა არის მატრიცის უჯრედი, წყალი არის მანათობელი ნაკადი, ონკანი არის დიაფრაგმა (რაც უფრო ფართოა ხვრელი, მით უფრო ძლიერია ნაკადი). და დრო, რომელიც სჭირდება ჭიქის შევსებას, არის ექსპოზიცია. მაგრამ თუ დანიშნულ დროში ჭიქის შევსება ვერ მოვახერხეთ - ერთადერთი გზა, რომ შევასრულოთ ყველა "ფორმალობა" ჭიქის მოცულობის შემცირებაა. ორჯერ პატარა ჭიქა ორჯერ უფრო სწრაფად ივსება. ამრიგად, შუშის მოცულობა არის მგრძნობელობის ორმხრივი. ნაკლები მოცულობა (მინა უფრო სწრაფად ივსება) - უფრო მაღალი მგრძნობელობა (შეგიძლიათ გადაიღოთ ჩამკეტის უფრო მაღალი სიჩქარით).

მაშ, რა უნდა გაკეთდეს იმისთვის, რომ ჭიქა გაივსოს „რგოლამდე“, ანუ ფოტო სწორად გამოაშკარავდეს?

ჯერ უნდა გაიზომოს ექსპოზიცია

თანამედროვე კამერებში, პარამეტრის მთელი ეს სამება შეიძლება ავტომატურად დაყენდეს. უმეტეს შემთხვევაში, ავტომატიზაცია მუშაობს უნაკლოდ, ამიტომ ბევრი არც კი ფიქრობს რაიმეს დაყენებაზე და რაღაცის შეცვლაზე. მაგრამ რიგ შემთხვევებში, ავტომატიზაცია არ მუშაობს სწორად და ვიწყებთ მიზეზის ძიებას... კამერის ინსტრუქციის წაკითხვის შემდეგ აღმოვაჩენთ, რომ ავტომატური გაზომვა რამდენიმე ალგორითმიდან ერთ-ერთის მიხედვით მუშაობს. თითოეული მათგანი „გადასმულია“ სხვადასხვა განათების პირობებისთვის. აქ მოცემულია ექსპოზიციის აღრიცხვის ალგორითმის ძირითადი ტიპები...

• ინტეგრალური (მატრიცული) გაზომვა
• ნაწილობრივი და ადგილზე გაზომვა
• ცენტრში შეწონილი გამრიცხველიანება

რა განსხვავებაა მათ შორის და რომელი რეჟიმის გამოყენება უკეთესია? მოდით შევხედოთ მაგიდას ...

	ინტეგრალური (მატრიცული) გაზომვა	ნაწილობრივი, ადგილზე გამრიცხველიანება	ცენტრში შეწონილი გამრიცხველიანება
საზომი ფართობი	ექსპოზიციის მონაცემები აღებულია მატრიცის მთელი ფართობიდან და საშუალოდ. ამ "საშუალო არითმეტიკის" საფუძველზე დგინდება ჩამკეტის სიჩქარე და დიაფრაგმა.	ექსპოზიციის მონაცემები აღებულია მხოლოდ კადრის ცენტრში არსებული მცირე ფართობიდან (ნაწილობრივი გაზომვით, ფართობი უფრო დიდია, ადგილზე გაზომვით, ფართობი უფრო მცირეა). ჩარჩოს კიდეებზე განათება არ ახდენს გავლენას ექსპოზიციის გაანგარიშებაზე	ექსპოზიციის მონაცემები აღებულია მთელი კადრიდან, მაგრამ ცენტრში მდებარე უბანს აქვს ყველაზე მეტი წონა. რაც უფრო ახლოს არის წერტილი ჩარჩოს კიდესთან, მით ნაკლებია ის ეფექტი საბოლოო ექსპოზიციაზე.
როდის არის საუკეთესო დრო განაცხადისთვის	გადაღების მთავარი რეჟიმი, როდესაც კადრში განათება მეტ-ნაკლებად ერთგვაროვანია და არ არსებობს საგნები, რომლებიც ძლიერად არიან „ჩამოვარდნილი“ საერთო ტონიდან.	როდესაც მთავარი ობიექტი მის განათებაში ძალიან განსხვავდება ზოგადი ფონისგან და ის კარგად უნდა იყოს განვითარებული. ამის მაგალითია მამაკაცის პორტრეტი მუქი ტანსაცმლით მუქ ფონზე.	როგორც წესი, შედეგის მიხედვით, შედეგი მცირედ განსხვავდება ინტეგრალური გაზომვისგან. თუმცა კონტრასტული სცენების გადაღებისას მეტი ყურადღება ეთმობა კადრის ცენტრალური ნაწილის ექსპოზიციას.
როდის არ გამოიყენოთ	თუ პატარა ობიექტის სიკაშკაშე მნიშვნელოვნად განსხვავდება ფონის სიკაშკაშისგან, არსებობს იმის რისკი, რომ ობიექტი ან ზედმეტად ან არასაკმარისად გამოიკვეთოს. ამ შემთხვევაში, უმჯობესია გამოიყენოთ ნაწილობრივი ან ადგილზე გამრიცხველიანება.	უცნობია, რა მოხვდა მცირე ზომის ზონაში - თეთრი თოვლი თუ მუქი ტოტები. შედეგი არის ექსპოზიციის თითქმის არაპროგნოზირებადი დონე "ჭრელი" სცენების გადაღებისას.	აშკარა შეზღუდვები არ არსებობს, თქვენ უნდა შეხედოთ სიტუაციას. მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ ზოგჯერ შეუძლებელია ორივე მსუბუქი და ბნელი ადგილების ერთდროულად დამუშავება. თუ ობიექტებს შორის განათების განსხვავება ძალიან დიდია, მაშინ ვიყენებთ დამატებით განათებას (პორტრეტისთვის) ან ვიღებთ HDR-ში (ლანდშაფტი).

ექსპოზიციის გაზომვის შემდეგ, ავტომატური მოწყობილობა ადგენს ექსპოზიციის წყვილს - ჩამკეტის სიჩქარეს და დიაფრაგმას. ნომრები ჩნდება კამერის ხედვის საძიებელში, მაგალითად:

ეს ნიშნავს, რომ ჩამკეტის სიჩქარე არის 1/250 წამი, დიაფრაგმა 8. მოწყობილობა მზად არის გადასაღებად, უბრალოდ უნდა დავაჭიროთ ჩამკეტის ღილაკს!

ექსპოზიციის კორექტირება შესაძლებელია...

ხდება ისე, რომ ავტომატური გაზომვა არასწორია და ფოტოს აქვს უმნიშვნელო გადაჭარბებული ექსპოზიცია ან არასაკმარისი ექსპოზიცია. ამ შემთხვევაში, შეგიძლიათ შეასწოროთ ექსპოზიციის გაზომვა და გადაიღოთ სცენა ისე, რომ შემდეგი კადრი ნორმალურად იყოს გამოფენილი. მაგრამ აქ ჩნდება კითხვა - როგორ განვსაზღვროთ არის თუ არა შეცდომა გადაღებულ ჩარჩოზე ექსპოზიციაში? მართლაც, პატარა LCD ეკრანზე, ხშირად ნაკლებად სრულყოფილი ფერის რეპროდუქციით, ცოტა რამ არის სანახავი! და აქ მშვენიერი ფუნქცია გვეხმარება - ჰისტოგრამის ნახვა.

ჰისტოგრამა არის გრაფიკი, რომელიც გვიჩვენებს სიკაშკაშის განაწილებას ფოტოზე.

აქ არის უძრავი გამოსახულების მაგალითი და მისი ჰისტოგრამა:

ამ შემთხვევაში, თქვენ ხედავთ, რომ ჰისტოგრამა მარცხენა კიდეზე "ისვენებს" - ეს ნიშნავს, რომ ფოტოზე არის არასაკმარისი ექსპოზიციის ობიექტები, რომლებიც გამოიყურებიან სიბნელის ზღვარზე. ამავდროულად, ხედავთ, რომ გრაფიკის მარჯვნივ არის თავისუფალი ადგილი. ქვედა განათებისგან თავის დასაღწევად, შევეცადოთ გამოვასწოროთ ექსპოზიცია +1/3EV-ით (ეს უდრის იმ ფაქტს, რომ ჩვენ გავზრდით ჩამკეტის სიჩქარეს "ბორბლის 1 დაწკაპუნებით", ანუ ნაბიჯის 1/3-ით. ).

ექსპოზიციის კომპენსაციის შესაყვანად, ჩვენ უნდა ვიპოვოთ ღილაკი კამერაზე შემდეგი ხატით:

ამ ღილაკის დაჭერით, გადაატრიალეთ საკონტროლო ბორბალი ან დააჭირეთ ჯოისტიკს (სხვადასხვა მოწყობილობას აქვს სხვადასხვა გზა). ეკრანზე გამოჩნდება სლაიდერი, რომლის გადატანა შესაძლებელია მარცხნივ ან მარჯვნივ:

თუ სლაიდერს გადააადგილებთ მარჯვნივ, სურათი უფრო ნათელი გახდება (დადებითი ექსპოზიციის კომპენსაცია), თუ მარცხნივ გადაიტანეთ, უფრო მუქი (უარყოფითი ექსპოზიციის კომპენსაცია).

აქ მოცემულია წინა კადრის ვარიაცია, გადაღებული დადებითი ექსპოზიციის კომპენსაციის საშუალებით.

ჩვენ ვხედავთ, რომ სურათი ოდნავ გაბრწყინდა, მასზე ჩრდილები გაუმჯობესდა. ჰისტოგრამა ოდნავ გადავიდა მარჯვნივ. თუ დიდ კორექტირებას გააკეთებთ, მაშინ ჩრდილები კიდევ უფრო კარგად დამუშავდება, მაგრამ ღრუბლები გადაჭარბებული იქნება, ანუ ისინი დაკარგავენ ჩრდილებს და თეთრდებიან. ამ შემთხვევაში, ჰისტოგრამა კიდევ უფრო გადაინაცვლებს მარჯვნივ და „მოიჭრება“ ხაზგასმული გვერდიდან. ამრიგად, ჩვენ ვიღებთ მნიშვნელოვან წესს:

იდეალურ შემთხვევაში, ჰისტოგრამა არ უნდა გამოჩნდეს ამოჭრილი არც მარცხნივ და არც მარჯვნივ. თუ ჰისტოგრამა მოჭრილია მარცხნივ, ფოტოზე არის არასაკმარისი გამოსხივება და ინფორმაციის დაკარგვა ჩრდილში. თუ ჰისტოგრამა ამოჭრილია მარჯვნივ, მაშინ ფოტო კარგავს ფერებს სინათლის ზონებში.

ზოგჯერ ჩნდება სიტუაცია, როდესაც ჰისტოგრამა ეყრდნობა როგორც მარჯვნივ, ასევე მარცხნივ - ამ შემთხვევაში სურათი კარგავს დეტალებს ჩრდილში და ხაზგასმებში ერთდროულად.

კითხვები და ამოცანები თვითკონტროლისთვის

1. რა ტიპის გაზომვები გაქვთ თქვენს კამერაზე?
2. ექსპერიმენტი ექსპოზიციის გამზომი რეჟიმებით. რომელი სცენები უკეთესია ინტეგრალური აღრიცხვის რეჟიმში, რომელი - ადგილზე თუ ნაწილობრივი?
3. გაარკვიეთ, როგორ არის ჩართული თქვენი კამერის ექსპოზიციის კომპენსაციის ფუნქცია.
4. გადაიღეთ იგივე სცენა დადებითი და უარყოფითი ექსპოზიციის კომპენსაციის საშუალებით, მიჰყევით ცვლილებებს ჰისტოგრამაში.