Bolig og fellestjenester 

Masha Fedorova og hennes "glamorøse" liv. Maria Fedorova, sjefredaktør for Glamour Sjefredaktør for glamourmagasinet

Glamour (Glamour) er et månedlig glanset dameblad utgitt av Condé Nast. Beregnet for et kvinnelig publikum i alderen 16 til 43 år. For øyeblikket når Glamours lesertall 32 000 000 mennesker i 17 land.

Magasinet Glamour har en oversiktlig struktur og inneholder seksjoner om mote og stil, skjønnhet og helse, karriere og shopping, relasjoner og sex, reiser og interiørdesign, samt seksjoner med horoskoper, matoppskrifter, humor, nyheter innen musikk, kino, litteratur , etc. .

I følge magasinets strategi publiseres notater om kjendiser uten overdrivelse, råd om kjærlighet og sex publiseres uten oppbyggelse, og provoserende emner dekkes uten jakt på sensasjoner.

Utgaver

Glamour magasin er utgitt i 15 versjoner: amerikansk, tysk, fransk, italiensk, britisk, meksikansk, latinamerikansk (utgitt på spansk), gresk, nederlandsk, polsk, ungarsk, rumensk, brasiliansk, sørafrikansk og russisk.

Historie

Glamour magasin begynte å publisere i USA i 1939 under ledelse av sjefredaktør Alice Thompson. Publikasjonen dukket opp i Hollywood-tilbedelsens tid og ble opprinnelig kalt "Glamour of Hollywood" ("Hollywood Glamour"). Magasinet snakket om livet til aspirerende stjerner. Etter hvert ble notater om kjendiser supplert med moteanmeldelser, råd om psykologi og helse. På grunn av utvidelsen av emner ble det besluttet å forkorte navnet på bladet. I 1941 etterfulgte Elizabeth Penrose Alice Thompson som sjefredaktør for American Glamour. Ledelsen i Glamour USA endret seg flere ganger: Nina Kyle ble sjefredaktør i 1953, Caitlin Aston Casey i 1954, Ruth Whitney i 1967 og Bonnie Fuller i 1998. Siden 2001 har den amerikanske utgaven av magasinet vært ledet av Cindy Lavey.

Innovativt format

I 1998 ble Glamour utgitt i en lommeversjon for første gang i Italia. Det var verdens første glansede publikasjon i miniformat. I Storbritannia dukket magasinet opp i en lommeversjon i 2001 under slagordet «Fit for your life and your handbag». I Russland ble publikasjonen også kun tilbudt i miniformat. I 2012 la de italienske, franske, russiske og spanske utgavene av magasinet en Glamour Pad-versjon til det tradisjonelle formatet, som er 30 % større enn standardstørrelsen.

arrangementer

I 1980 fant den første prisutdelingen Glamour Woman of the Year sted i USA. Først inkluderte seremonien bare én hovedkategori, men senere dukket det opp flere. Siden 2004 begynte prisutdelingen å bli holdt i Storbritannia, og siden 2005 - i Russland. Til forskjellige tider ble Sharon Osbourne, Helen Fielding, Kim Cattrall, Christina Aguilera, Serena Williams, Salma Hayek, Kate Winslet, Britney Spears, Kylie Minogue, Elizabeth Hurley, Emma Thompson og andre årets kvinner ifølge Glamour. I 2011 ble Jennifer Lopez kåret til årets kvinne. Den britiske versjonen av publikasjonen arrangerer også National Glamour Week årlig.

Glamour Russland

Den russiske versjonen av Glamour utgis månedlig med et opplag på 700 000 eksemplarer.

  • Historie

På begynnelsen av 90-tallet i Moskva på Arbat var det en kiosk med utenlandske magasiner, hvor du sammen med Elle og Cosmopolitan kunne kjøpe utgaven av magasinet Glamour i forrige måned. Den russiske utgaven av Glamour ble utgitt først i september 2004. Ansiktet til det første coveret var sangeren Alsou. Opplaget på 300 000 eksemplarer ble utsolgt på rekordhøye to uker.

Sjefredaktøren for den russiske utgaven av Glamour er blitt Victoria Davydova, som har ledet den siden 2010. I løpet av et år hevet hun publikasjonens opplag til 700 000 eksemplarer. Alla Belyakova Siden 2006 har hun vært sjefredaktør for magasinet, og i 2006 ble hun utnevnt til stillingen som sjefredaktør i stedet for Davydova, som hadde gått til russisk. 11. juli 2011 ble Maria Fedorova, som hadde jobbet i magasinet siden åpningen som direktør for moteavdelingen, sjefredaktør for Glamour.

Siden september 2011 har Russian Glamour blitt publisert i et nytt format: Maria Fedorova og kunstdirektør Ekaterina Shapovalova oppdaterte publikasjonen, endret oppsettet, la til nye seksjoner og økte antallet motefotoseanser. Også i september 2011 dukket det opp en Glamour Pad-versjon identisk med størrelsen på iPad-nettbrettet og en magasinapplikasjon i AppStore.

  • Dekke

Forsiden av Russian Glamour har ikke gjennomgått noen vesentlige endringer siden utgivelsen av den første utgaven av magasinet. Ansiktene til tallene er tradisjonelt russiske eller utenlandske kjendiser - hovedsakelig skuespillerinner (Elena Korikova, Anastasia Zavorotnyuk, Chulpan Khamatova, Angelina Jolie, Sienna Miller, Kate Winslet), TV-programledere (Ksenia Sobchak, Tina Kandelaki), sangere (Alsu, Christina Aguilera). , Gwen Stefani, Fergie) og idrettsutøvere (Maria Sharapova, Elena Dementieva, Alina Kabaeva). Forsiden inneholder alltid spesifikke tall som avslører innholdet i motedelen av magasinet: "536 høsttreff", "532 lyse ting", "395 ideer for en lys vår", etc.

  • arrangementer

"Årets kvinne"

Siden 2005 har den russiske utgaven av magasinet holdt prisutdelingen av Årets Glamour Woman. Antall og navn på nominasjoner justeres årlig. I 2011 ble det delt ut priser i kategoriene "Årets", "Årets forretningskvinne", "Årets internettperson", "Årets diva", "Årets par", "Årets mor". ”, “Årets TV-skuespillerinne”, “Årets skuespillerinne” , Årets internasjonale skuespillerinne, Årets modell, Årets sanger, Årets moteist, Årets sportskvinne og Årets mann.

Årets første kvinne i 2005 var Alina Kabaeva i 2006, Chulpan Khamatova i 2007, Elena Isinbaeva i 2008, Tina Kandelaki og Ksenia Sobchak i 2009, Vera Brezhneva i 2010, i 2011 - Ekaterina Vilkova.

"Kløp i stiletthæler"

Hver sommer arrangerer Russian Glamour sportskonkurransen "Race in Heels". En distanse på 50 meter dekkes av deltakere med hæler på ikke lavere enn 9 cm. Vinnerne mottar handlebevis og insentivpremier.

For tiden arrangeres konkurranser i Moskva, St. Petersburg, Jekaterinburg og andre byer.

På Mary(41 år): joggesko
Nike Air Max, kjole Asos, sko Kristen Louboutin, genser Sonia Rykiel, briller Swarovski, ring Orloff, se Chanel, bag Sportmax, ørering Christian Dior, ring og halskjede av ukjente merker

Stil og butikker

Jeg går sjelden på shopping i Moskva. Det er dyrt her. Ja, jeg har rabatter i noen greie butikker, men med disse rabattene utgjør jeg kun prisforskjellen. Det er ikke særlig hyggelig for meg å ta meg selv i å tenke på denne måten. Men dette er som en vane fra sovjettiden: Historisk sett var alle favorittkjøpene knyttet til utenlandsreiser. Å reise uten butikker er som å gå til sjøen, men å tilbringe hele ferien med å svømme i bassenget. Og jeg vil virkelig kjøpe noe som halve Moskva ikke har. Jeg er veldig glad for at Topshop kom til Russland. Men så flott det var når vi ikke hadde dem: bare de heldige som besøkte London kunne se kule ut for små penger! Mitt første besøk i merkevarens London-butikk var en åpenbaring for meg, men nå har det dukket opp flere merker som ennå ikke har nådd Moskva. I Milano eller Paris kan du kjøpe et par rimelige, men stilige ting. Jeg kjøpte imidlertid mitt siste par sko på Podium Market. En slags brasilianske sandaler, veldig billige, men søte. De forble bare i størrelse førtien. Jeg kan stolt si at det nylig har dukket opp mange ting fra russiske merker i skapet mitt. Ikke bare Moskva. Siden begynnelsen av våren har jeg konstant hatt på meg klær fra et atelier i St. Petersburg, og selv på gata stopper jenter meg og spør hvor dette skjørtet eller denne regnfrakken er fra. Jeg elsker Terekhov og Walk Of Shame. Jeg har på meg ting fra Ruban-søstrene - Alisa jobbet som stylist for oss på Glamour for mange år siden, hun kaller meg fortsatt "Mama Masha." Hun og søsteren hennes vokste profesjonelt foran øynene mine.

Jeg også prøvde å ha på seg
bare svart, men jeg ble veldig lei. meg hele tiden trekkes til eksperimenter

Jeg har tydeligvis større problemer med å finne klær enn jenter med standardfigur. Følgelig velger jeg butikker som har løstsittende varer. For eksempel har H&M en linje for pluss-size-folk – ikke alt passer meg der, men noen ganger kjøper jeg basisklær der – kakibukser og sweatshirts. Jeg har flere dongeriskjorter derfra. Jeg går til Marina Rinaldi i Petrovsky eller Smolensky Passage, men jeg drar ikke alltid med et kjøp. Når jeg er i Milano, går jeg alltid til tre butikker: den samme Marina Rinaldi, Persona - dette er den andre linjen til Marina Rinaldi - og Prada for å se etter sko. Etter Chanel-showet i Paris drar jeg definitivt til Chanel på Rue Cambon, dette er allerede en tradisjon. Og jeg går til Le Bon Marche, inkludert for mine favoritt Opalis-sjampoer.

Kule T-skjorter er tilgjengelig ikke bare hos Dolce & Gabbana, men også hos H&M, Mango og River Island. Tingen i seg selv er ikke alltid verdt pengene de ber om den. I utgangspunktet betaler vi for merket. Det er fint å ha på seg vakre ting og dyrt tilbehør, men ikke gjør en kult ut av det. Jeg ble uteksaminert fra Stroganov, og jeg likte Chanel vår-sommer 2014-kolleksjonen med temaet kunstnere og kunst. Og det var vilt vakre ting der. Men jeg har ikke råd til en lerretsryggsekk for tre tusen dollar nå. Etter eksemplet med «Gjør det selv»-delen, laget jeg en lignende selv. Generelt er det mange ting laget "på temaet" av trender fra kjente designere. Og det er flott.

Jeg studerte nøye utseendet og stilen til Alena Doletskaya, og jeg ønsket å kle meg som henne: enkle bukser, rette skjørt, lakoniske bluser som ser elegante ut på henne. Eller som Grace Coddington - hun går i svart hele tiden, men hun har dette røde håret, hun ser kul ut. Jeg prøvde også å bruke bare svart, men jeg ble veldig lei. Jeg er alltid tiltrukket av eksperimenter. Jeg kler meg enten i rockestilen, eller, som jeg gjør nå, i stilen til Audrey og Grace: Jeg kjøpte kjoler i stil med 50-tallet i Amerika, jeg bruker So Number One blomsterskjørt og Alexander Arutyunov fluetrykk.

Nike Air Max joggesko

Jeg har en hel samling av dem. Jeg kjøpte disse i Paris på & Other Stories, noe som gjorde datteren min sjalu. Hun krevde de samme, men de kunne ikke finne dem i Moskva, så jeg måtte kjøpe litt forskjellige til henne.

Asos kjole

Jeg bestilte den nylig. Dette er en veldig enkel slipkjole: halsen er trimmet med blonder og falden er mesh, noe som gjør den ganske allsidig. Hvis den brukes med en genser, ser kjolen ut som et skjørt, men med en frakk blir den nesten et kveldsantrekk.

CHRISTIAN LOUBOUTIN SKO

Jeg må alltid kle meg med forventning om at jeg kan havne på et eller annet arrangement på kvelden, så jeg tar med meg klesskift. Jeg bærer den rett i hendene mine - kontoret vårt ligger i sentrum, jeg går ofte fra det til ønsket sted. Jeg kjøpte dette paret i New York på Barneys. Det er alltid min størrelse. Skoene har en veldig fin hæl og passer til alt. Men jeg prøver fortsatt å ta vare på dem: å bruke hæler i sentrum av Moskva er dyrere for meg selv. Bokstavelig og billedlig talt.

Genser Sonia Rykiel

En av de få tingene jeg kjøpte i Moskva. Vi dro til butikken for å bruke sertifikatet gitt til datteren vår til bursdagen hennes, det vil si at vi kjøpte klær til henne. Og plutselig så jeg denne genseren. Det var bare to store gjenstander, en genser var en av dem.

Swarovski briller

Jeg likte dem veldig fordi glansen til krystallene ser ganske edel ut og retroformen på rammen er veldig vellykket. Jeg bruker vanligvis Ray-Ban og eksperimenterer ikke så mye, men disse har slått an. De er de vakreste i samlingen min.

Halskjede av ukjent merke

Det er superenkelt, koster en krone, og ble kjøpt under en tur til Vietnam.

Orloff ring

Den ble laget av Pyotr Aksyonov, en russisk gullsmed og min venn. Men jeg har det ikke fordi Peter og jeg er venner. Jeg likte virkelig ringen i katalogen. Jeg sa at jeg ville ha dette, og han tilbød meg å velge mellom to ringer med forskjellige steiner. Jeg valgte dette, men Petya lagde senere meg en ny, med en grønn stein. Jeg pleier å bruke dem sammen.

Chanel klokker

Dette var mitt første seriøse klokkekjøp, som jeg gjorde i året da Chanel sluttet å selges på Kutuzovsky Prospekt som en del av Moscow Trade House. J12-modellen er den mest grunnleggende: en keramikkkasse uten diamanter på en plastrem. Jeg bruker dem hele tiden og kan ikke forestille meg hva som kan erstatte dem.

Sølvring i form av bambus
ukjent merke

Da jobbet jeg fortsatt på magasinet Yes! Jeg kjøpte den i Egypt for ti dollar.

RING MED PÆREFORMET KRYSTALL
UKJENT MERKE

Alle tror det er en diamant, men det er det ikke. På en middag med representanter for Aquilano.Rimondi-selskapet diskuterte vi i lang tid hvilken klarhet diamanter skulle være, og som et eksempel sa de til meg: "Her har du en vakker stein." Jeg svarte at ja, det er fantastisk, bare det koster seks hundre rubler. Jeg kjøpte den i St. Petersburg på et loppemarked i New Holland da jeg dro til Aurora Fashion Week.

Sportmax veske

Jeg falt umiddelbart for det: det er den perfekte størrelsen, og det har en vakker kombinasjon av svart og pudderrosa. Merkelig nok går den med mye og har en praktisk lang kjede.

Øredobber Christian Dior

Du må registrere deg for dem. Det var bare ett par i en parisisk butikk, som jeg kjøpte i to sammen med en venn. Jeg kjøpte enkle perlenelliker for å gå med dem på Evropeisky kjøpesenter for to hundre og åtti rubler.

Om byen

Moskva er min hjemby. Er det mulig å si hvorfor du elsker en person? Eller foreldre? Jeg har samme holdning til byen. Bare i din kjære prøver du alltid å fikse noe. Du forventer ikke at endringer fra byen passer deg. Du justerer deg selv, men gjør du alt riktig, vil du bli hyllet og belønnet. Jeg vet ikke om jeg ville bodd her hvis det ikke var for jobb eller ikke. Om ikke annet fordi jobb har vært en stor del av livet mitt siden jeg var 23 år gammel, da jeg begynte i mitt første magasin. Jeg hadde en periode etter college da jeg tenkte på å flytte, men jeg lot meg rive med av stiliseringen av filmingen, så fødte jeg et barn – ganske tidlig etter dagens målestokk – og spørsmålet om å flytte forsvant av seg selv. Når vi fotograferte på stedet og fikk et godt resultat, sa ofte amerikanske eller for eksempel franske fotografer til meg: «Å, det er så flott å jobbe med deg, du gjør alt helt på nivået, kom til oss.» Jeg var glad for at de ikke oppfattet meg som en nysgjerrighetsbjørn fra gatene i Moskva, men som en likeverdig profesjonell. Men jeg var allerede mor, og da datteren min fylte syv, ble jeg alene med henne. Og jeg bestemte meg for at det ville være bedre for meg å være en av fem (nå vet jeg ikke engang hvor mange) respekterte stylister i Moskva og følgelig Russland, enn tusen ett hundre og tjueandre stylist i New York.

Hvor ellers skal de komme fra? folk i utlandet, hvis ikke fra Moskva?

Da jeg var seksten, reiste jeg til utlandet for første gang – jeg fløy til London for å besøke venner av foreldrene mine. De spurte meg fra hvilken russisk by Jeg har kommet. Og jeg så på dem med så runde øyne, fordi jeg ble slått av dette spørsmålet: hvor ellers vil folk komme fra utlandet, hvis ikke fra Moskva? Det er ikke fordi jeg er en snobb. Jeg hadde bare en naturlig barnslig reaksjon. Men da jeg analyserte alle menneskene som flyttet til London, Paris og så videre, skjønte jeg at nesten alle av dem ikke er muskovitter. Jeg har en gammel venn, og i en krangel sa han til meg: "Fedorova, dere muskovitter er bortskjemte. Det var alltid en kotelett på komfyren som ventet på deg hjemme, en varm seng, og du trengte ikke å forholde deg til noe." Da ble jeg fryktelig lei meg. Og så tok jeg meg selv i å tenke at det er slik. Folk fra andre byer engasjerer seg så ivrig at de presser oss ut. Og jeg tror at dette er en bestemt motor. Både for dem og for oss.

Vi filmet på Bolshaya Dmitrovka fordi kontoret mitt ligger her, hvor jeg tilbringer mye tid. Min mor jobbet som advokat i USSR State Planning Committee, der statsdumaen er nå. Jeg bodde i Belyaev i tjueto år, men på fredager gikk en buss fra Statens Plankomité-bygning til hvilehuset, og for meg var det en begivenhet å komme til Okhotny Ryad, sette meg på denne bussen og kjøre gjennom sentrum av Moskva. Vi kjørte så forbi Belyaev, men det falt meg aldri inn å ordne at de skulle hente meg et sted i nærheten av huset. Og nå kommer jeg til dette samme stedet i sentrum hver dag for å jobbe. Her er min favorittbar "Simachev", hvor atmosfæren etter min mening er veldig riktig. Jeg går fortsatt dit, til tross for høy alder. Nå arrangerer jeg selvfølgelig forretningsmøter der oftere. Jeg elsker også Kutuzovsky, der jeg bor, men jeg savner den menneskelige berøringen der. Det er et spor der. I mitt område er det ingen steder å spise med et barn uten patos. Jeg elsker Uilliam's, "Coffeemania" i vinterhagebygningen - ja, det er ikke billig, men det er veldig velsmakende og hyggelig. Jeg må kjøpe litt mat på den dyre "Azbuka Vkusa" fordi det er den eneste butikken i nærheten veldig glad , at det nå er mange små sunne ernærings- og detox-selskaper med levering. Jeg bestiller ofte meg en ukentlig diettmeny eller et detox-program for to eller tre dager fra Organic Religion.








Nå er film- og publiseringsvirksomheten i Moskva ikke organisert dårligere enn i Vesten. Noen ganger er det enda bedre. Det hender selvfølgelig at du kommer et sted og tenker: "Så flott alt er satt opp her." I New York, for eksempel, er det et messenger-leveringssystem: hvis du dro for en fotografering og glemte noe på kontoret, kan du ringe en mann på en motorsykkel som vil krysse byen på tjue minutter og bringe alt til deg. Kan du forestille deg en slik tjeneste i Moskva? I det siste har jeg besøkt andre russiske byer oftere og blir mer og mer overbevist om at vi i Moskva er gale. Her skjer det omtrent det samme som i Tokyo og Seoul, bare bildet er mer jordnært. Her prøver du hele tiden å gjøre så mye som mulig, løpe et sted. Det holder deg på tærne. Igjen, i Amerika vet du med sikkerhet at du er ferdig med jobben klokken seks. Noe utenom det vanlige må skje for at filmingen skal bli en time forsinket. Det er ingen slike orkestre av mennesker som det er her, det er ingen eventyrlyst. Da jeg begynte å jobbe, var jeg stylist, makeupartist og frisør - det måtte jeg. Det virker for meg at dette gjør spesialister fra Russland mye mer allsidige.

BILDER: Mikhail Goldenkov

Intervju:

Ilyana Erdneeva og Victoria Bukharkina

tekst:

Alexander Perepelkin

Zhenya Filatova

Denne september, den russiske versjonen av Glamour, en av de mest populære dameblader i landet. I Russland utgis den med et opplag på 300 000 eksemplarer, og det totale publikummet overstiger 1 100 000. Redaksjonssjef for The Blueprint Alexander Perepelkin møtte magasinets sjefredaktør Ilyana Erdneeva og utgiver Victoria Bukharkina og spurte om hvordan Glamour tilpasser seg. moderne realiteter og hvordan den har endret seg i løpet av det siste og et halvt tiåret, har selve konseptet "glamour" vært

Den første utgaven av Russian Glamour ble publisert for 15 år siden - men sannsynligvis har selve ordet "glamour" definert de siste to tiårene i Russland. Hvordan har Glamour som magasin og glamour som fenomen endret seg i løpet av denne tiden?

Ilyana Erdneeva : Det er en slik stereotypi. Men det ser ut til at vi fortsatt hadde en del i å sikre at ordet "glamour" sluttet å være et så vanlig substantiv og et skittent ord for alt som virket sjelløst, meningsløst, dumt, dekket med rhinestones og rosa plysj.

Victoria Bukharkina: Selv om rosa plysj, rhinestones og små hunder handler om akkurat det øyeblikket [da bladet ble lansert i Russland]. Men denne estetikken er paradoksalt nok ikke i nærheten av magasinet, eller faktisk hele merket. Vi diskuterte dette temaet mye. Nå eksisterer ikke dette problemet lenger, men da vi lanserte det eksisterte det.

Jeg bladde nettopp gjennom det første nummeret ditt, og der oppdaget jeg nettopp artikkelen "Whose Dog" - om stjernenes små hunder.

I : Det er fortsatt noen klisjeer.

Nettopp russere?

I : Ja. Vi forsto utmerket godt hva russiske klisjeer skulle være [på sidene våre]. For å "bygge" god smak, må du forstå hva du jobber med. Derfor, hvis små hunder er trendy, er det ingen skam å sette dem på sidene i et magasin. Det betyr bare hvordan denne hunden presenteres. Vi kan snakke om enhver trend, selv om den virker merkelig for oss, på en slik måte at i det minste utseendet til god smak vises.

OG : Vi er ikke et snobbemerke. Vi lever slik vi lever. Og hvis det er noen tegn i tiden - hunder, lepper eller kinnbein, som nå - så vil leseren vår finne ut av det hele. Og vi må på sin side forstå hvordan og hvorfor vi kom til alt dette. Og hvor er det bra å gjøre de kinnbeina? Livet vårt består av disse tilsynelatende dumme tingene.

Selv i ditt første blad fant jeg en artikkel som var utenkelig for meg. Den heter "A Kilo of Happiness" og forteller om skjebnen til en jente som veide 49 kg, og deretter begynte å veie 75 og følte seg bra. Det viser seg at du for 15 år siden skrev om helse fra et kroppspositivt perspektiv.

I : Du er fortsatt betatt av begrepet [“glamour”], som faktisk har et veldig indirekte forhold til merkevaren. Det er flott at denne artikkelen nå er funnet, jeg har glemt det selv. Men det ser ut til at en slik artikkel ikke kunne dukke opp i vårt land nå. Fordi, etter vår mening, i det moderne samfunn kan det ikke være noen splittelse [mellom tynn og feit]. For eksempel hadde vi en spalte "For fullstendig lykke" [om stilen til overvektige mennesker. - Ca. Blueprint]. Vi var de første fra det store glansede magasinet som bevisst begynte å fotografere ikke bare store modeller, men også våre vanlige lesere. Så, det er nesten et år siden vi forlot denne spalten - tidens stemme har begynt å høres.

OG : Det virket feil for oss at det var en spesiell seksjon for personer i store størrelser. For det er en fotograf. Han er fotograf. Og for eksempel en lege er en lege. Uavhengig av hennes eller hans størrelse. Det er det samme med modeller. Det ble til og med på en eller annen måte vanskelig å fokusere på visse funksjoner, fordi alt i verden faktisk er normen. I fjor ble en rekke modeller nominert til "Årets kvinne" - Polina Oganicheva, og for eksempel. Sistnevnte vant faktisk med svært stor stemmemargin. Men vi kom ikke opp med noen spesiell nominasjon for henne som "beste eldre modell." Vi er alle like.

Hvor mye har leseren din modnet i løpet av disse 15 årene? Når bør hun kjøpe magasinet ditt, åpne en nettside, og når bør hun slutte å lese begge deler? For meg ser det for eksempel ut som om den samme Cosmopolitan følger deg på et visst stadium av livet. Du lærte å ha sex, begynte å forstå litt psykologi og så videre. Det er det, klar. Jeg gikk videre til et annet blad, det neste.

OG : Vika kan nå begynne å bombardere deg med offisielle tall, som vi selvfølgelig har. Men jeg synes alder er tull. Jeg er overbevist om at Glamour-leseren er en kvinne, en jente, en jente som ikke har alder og er veldig interessert i livet. Hvis hun plukket opp dette bladet, betyr det at hun er nysgjerrig på hva som skjer. Dette betyr at hun kan lese et innslag om Billie Eilish, selv om hun ikke hører på Billie Eilish. Selv om blått hår generelt skremmer henne.

I : Datteren min elsker Billie Eilish, og jeg leste denne artikkelen for å holde samtalen i gang med mitt eget barn. Dessuten hørte jeg på den og likte den. Og her er det ikke for ingenting vi begynte å snakke om alderisme – om hvordan man ikke skal måle folk etter klare aldersgrenser. Ja, over 15 år har vårt publikum virkelig vokst, vår gjennomsnittlige alder [av lesere] er nå 33 år. Ja, dette er ganske mye, men vi har bevisst introdusert redaksjonelle endringer for å beholde dette lojale publikummet. 51 % har barn. Da vi lanserte, skrev vi lite om barn - vi trodde oppriktig at en kvinne burde ha litt tid for seg selv, og prøvde å øke selvtilliten. Slik at hun kunne låse seg inne i fem minutter [med magasinet] et sted hvor ingen ville røre henne. Gjør noe for deg selv uten å føle skyld. Nå har samfunnet endret seg. Bare fordi en kvinne har et barn, har hun fortsatt lyst til å kjøpe nye sko.

Det ser ut til at vi tross alt har vært med på å sikre at ordet "glamour" slutter å være et så vanlig substantiv og et skittent ord for alt som virket uåndelig, meningsløst og dumt.

La oss gå tilbake til ditt første nummer. Konvensjonaliteten til det første skuddet, ærlig talt, gjør at jeg får vondt i kjeven. Hvordan kom du så langt? Tross alt er det fortsatt et format: et åpent blikk, et smil, øye-til-øye-kontakt med leseren.

OG : Heldigvis har vi ikke strenge retningslinjer. Ingen fra London ringer oss og sier at [på forsiden] burde det være en smilende blondine som denne.

I : Og nå er det forresten en trend mot fravær av et direkte blikk på omslag.

Hva er den nåværende fordelingen mellom in-house og syndikert filming?

OG : Da jeg var sjefredaktør, kjempet vi for å sikre at vi hadde minst ett russisk cover til i tillegg til «Årets kvinne». Det var komplisert. Det ble antatt at vi bare elsket Jennifer Lopez. Og det var nok det som skjedde.

Og Eva Longoria.

I : Også Angelina Jolie og Jennifer Aniston. Dette er vårt panteon for godt salg. Så dukket Irina Shayk opp. Vi har et fantastisk fotografi, jeg er til og med redd for å tenke på hvor gammelt det er. Et amatørbilde av henne på en av de fantastiske hvite strendene. Bildet er veldig menneskelig, veldig følelsesladet. Det virker som ingenting sånt, et stykke sand, Ira, til og med en luksuriøs kropp er faktisk ikke synlig. Så snart trafikken begynner å avvike på siden, kan du ganske enkelt ta og plassere dette bildet.

OG : Vi har omtrent 7 til 5 på omslag til fordel for hjemlige karakterer. Dette er også en trend, vår tid. Tidligere var det synd å innrømme at du hørte på noe russisk, det var bare et forferdelig rot. Og nå, hvis du ser på toppen av VKontakte, Yandex.Music og iTunes, kan du se at det er en mye sterkere interesse for lokale helter.

Og hva skal til for å bli en Glamour-forsidejente?

OG : Mange faktorer må komme sammen. Ja, først av alt, en flott nyhetsfeed og populær kjærlighet, men ikke bare. En av disse enhjørningene er Svetlana Khodchenkova. I tilfellet med Irina Gorbatsjoeva skjønte vi også umiddelbart at vi var helt like. Dette er ikke et markedsføringsknep fra vår side eller hykleri fra hennes side. Og hun kan være heltinnen på coveret vårt selv om hun ikke har en høyprofilert premiere akkurat nå. Dette er bare en person som er helt i harmoni med tidsånden og glamourånden.

Vi er generelt veldig oppriktige i det vi gjør og skriver. Våre redaktører samler inn Nespresso-bokser, vi minimerer plast, og produsenter bestiller ikke plastservise.

I : Jeg er flau over å si, men vi har eliminert papirposene der teamet frakter magasiner til kunder. Papir er et helt miljøvennlig produkt, men ikke ut fra et bevisst forbruk. Vi byttet til shoppere ikke fordi de er en unik vare, men for å gi hver vare muligheten til å leve litt lenger.

Det er nå vanskelig å behandle alle trender – inkludert begrepet glamour – uten ironi. Ellers vil livet være veldig trist, vanskelig og kjedelig.

Hvordan klarer prosjektene dine å overleve i utropstiden? Hvor ofte flyr den til deg og hvor forberedt er du på den? Hele dette året ser det ut til at vi ikke har gjort annet enn å be om unnskyldning.

OG : Ja. Du går langs et tau strukket mellom to tårn, og du skjønner at du kan bli slått ned når som helst. For feminister er vi ikke feministiske nok. For antifeminister virker vi for feministiske. Hendelsen med tatoveringer (den amerikanske kunstneren John Yuey anklaget Russian Glamour for å bruke ideen hennes om tatoveringer med merkelogoer i magasinet uten å indikere forfatterskapet. - Note by The Blueprint) viste meg personlig hvor gigantisk kraften til internettsamfunnet er. Det var en god leksjon.

Ja, i vårt land brenner ikke ilden av folkelig sinne like mye som i Amerika mye av dette går opp for oss senere. Kanskje dette er bra, for det har tid til å kjøle seg ned. Imidlertid lærer vi å leve i en ny verden hvor vi må velge våre ord mer nøye. Det er hete temaer. For eksempel før du kunne si at mannen din ville like eller ikke like denne kjolen - og det så ut til at dette var normalt. For tre år siden kunne jeg selv ha skrevet en slik eyeliner til en katalog med kjoler. Og nå forstår jeg at det var ganske sprøtt. Noen skylapper faller av. Hvis du skrus opp, ok, du lærte, du innrømmet feilen din. Du kan offentlig be om unnskyldning, du kan privat, la oss gå videre.

I : Likevel kan du ikke være god mot alle. Pluss at du bare slutter å være interessant. Derfor er det viktig å ha rett til eget uttrykk. Her er for eksempel en historie med [vårt] omslag uten retusjering. Noen av kollegene våre sa at hun var for vakker. Men vi hadde ikke oppgaven med å vise en kvinne krøllet om morgenen, eller enda bedre, og få henne til å gråte [før filming] i tre timer.

Dette omslaget handler ikke om en kvinnes utseende, men om bruken av tekniske prestasjoner i nasjonaløkonomien som stadig forvrenger utseendet hennes. Det finnes et stort antall applikasjoner og filtre på Instagram som bleker tennene dine, skjerper kinnbeina og strekker nakken. Hvis du har hvitere tenner, vil det ikke gjøre oss verre. Dette får deg til å føle deg dårlig, for hver dag ser du en helt annen person i speilet. Det eneste spørsmålet er hvordan man kan kombinere tilstrekkelig selvtillit, selvtillit og en slags indre energi.

Komolova har ansvaret for kommunikasjonen med media og arbeidsgivere – merkevarer som ønsker å samarbeide, studioer, produsenter og regissører som tilbyr roller. Hun sørger for at betingelsene som skuespilleren oppga på forhånd (ikke uten hennes hjelp) er oppfylt på settet; slik at kunden får betalt honoraret i tide og at arbeidet for et bestemt merke ikke skader omdømmet. Forhandlinger med journalister og sertifisering av gjennomførte intervjuer er også Komolovas ansvarsområde. For ikke å bli gal med antall oppgaver, måtte jeg ansette ansatte: nå har Katya en assistent og en utkontraktert advokat.

Du er det mest kommersielle produktet i forlaget ditt. Men du, for eksempel, var den første fra den store glansen som skrev om Ivan Golunov, om Khachaturian-søstrene.

OG : Fristelsen er stor å gjøre deg selv til en stor martyr som kjemper mot sensur...

Det er bare det at på lørdag, da Vanya [Golunov] uventet ble sendt hjem, satt jeg på en bar med en av sjefredaktørene til Condé Nast. Og jeg sa at det ville være fint å i det minste snakke om dette emnet på en eller annen måte på Instagram. Som de svarte: "Vi er et amerikansk forlag." Og mandag morgen kom Glamour ut med dette temaet. Tydeligvis uten å konsultere noen.

OG : Magasinet er laget av folk som er veldig spesifikke. Da Ivan Golunov ble arrestert, var det et sjokk for oss som journalister, som det var for alle russiske statsborgere. Vi er ikke tilbøyelige til å tro at våre lesere ikke er smarte nok, eller interesserte nok, eller aktive nok og ikke vil tenke på det og vite om det. Dette er vår plikt. Som mennesker. Som journalist må jeg snakke om dette. Det er ikke for ingenting at rapporten etter Beslan ble publisert i Glamour, og ikke i noe annet magasin. Og det virket ikke rart. Nå var det materiale om «New Greatness»-saken. Ja, ved siden av kinnbein og vesker. For vi lever ikke med lukkede øyne.

Men tvert imot, det var alltid en betinget kort: "vi lager et magasin slik at en kvinne kan ta tankene fra alt." Jeg hørte til og med fra en sjefredaktør: "Vi lager et magasin for tullinger."

I : Dette er selvfølgelig ikke en kortfattet, men en intern historie. Jeg skal til og med fortelle deg hvem som kom på dette, det ser ut til at de har skrevet om dette mer enn en gang. Da vi nettopp skulle lansere, hadde vi en intern orientering for riktig oversettelse av magasinets slagord, og når du sitter og prøver å finne på noe i fem timer, er enhver assosiasjon sagt på rim passende og av en person som forstår nøyaktig hva det betyr at det han sier kan vekke en enorm mengde følelser. Og på et tidspunkt sier Karina Dobrotvorskaya, det er det, la oss avslutte, jeg foreslår dette slagordet ("Glamour er et magasin for fools." - Note The Blueprint). Det var faktisk veldig morsomt. Selvfølgelig har det aldri vært et slikt konsept for alvor.

Vi ble faktisk mye mer inspirert enn ikke av den amerikanske, men av den engelske versjonen [av magasinet], som da hadde to slagord: Glamour er mer enn et magasin og Glamour: passer både i livet ditt og i håndvesken. Som et resultat kom vi ut med slagordet «Glamour er mer enn et magasin», som nå kanskje har enda flere rettigheter til å eksistere enn for 15 år siden.

Mange av kollegene våre er litt flaue over å skrive om ting som er grunnlaget for glanset journalistikk. Vi er ikke sjenerte. Et stort antall kvinner føler seg mer selvsikre når de ser bra ut. Vår oppgave er å sørge for at de har mulighet til å velge relevante varer til ulike lommebøker.

Men kanskje kvinner allerede har lært å kle seg og bruke mascara? Kanskje de vil lære å sortere søppel.

I : Men det å være interessert i kadaver gjør deg på ingen måte til en person som ikke er interessert i avfallssortering. Dette er en slags konstant skille mellom smart og vakkert, mosegrodd og fremtidsrettet.

OG : Galina Timchenko kalte en gang Condé Nast for en av de siste skjønnhetsborgene i Russland. Du kan være uenig med Galina Timchenko i mange spørsmål, men på dette punktet er jeg 100 prosent enig med henne. Det er ikke mye vakkert rundt oss, ikke mange ønsker å gjøre livene våre mer behagelige, ikke mange jobber for å fortelle deg at alt er mulig. La oss være ærlige - vi har et vanskelig klima, det er gater som selv i St. Petersburg ikke blir renset om vinteren. Det er mye ubehagelig. Og det er et blad, din følgesvenn, som vil fortelle deg om det og det, og le. Dette er helt utrolig.

Tidligere kunne du si at mannen din ville like eller ikke like denne kjolen, og det virket som om dette var normalt. For tre år siden kunne jeg skrevet en slik eyeliner selv. Og nå forstår jeg at det var ganske sprøtt.

Vika, du har vært med Glamour nesten hele livet, du har møtt alle sjefredaktørene. Husker du din første samtale da Ilyana ble sjefredaktør?

OG : Det er morsomt, men vi ble venner på Facebook først etter avtalen min. Før dette fungerte alle kontakter strengt tatt. Jeg er ikke en av de menneskene som alle elsker, som alle kjenner. Jeg snakker ikke mye på redaksjoner; jeg er en veldig fokusert, kjedelig ansatt. Men Vika og jeg er enige om det viktigste – vi tenker på bladet, nettsiden, Instagramen vår hele døgnet. Vika er både lærer og mentor for meg, fordi jeg fortsatt er en ung spesialist.

I : Vi er alle på det nivået av profesjonalitet når du bruker 80 % av ressursene dine på jobb. Selv jeg, som tobarnsmor, forstår at dette virkelig er livet mitt, og det er viktig [at du på jobben] kan kommunisere med mennesker du trives med, som du sammenfaller med på et verdinivå. Vi hadde en trening hvor det viste seg at Ilyana og jeg er helt motsatt i temperament. Dette er en medfødt ting som er meningsløst å bekjempe. Du trenger bare å forstå at en person som snakker et språk som ikke er ditt, ikke gjør det med vilje. Jeg tenker til og med høyt.

OG : Og jeg hater [å gjøre det]. Det er vanskelig for meg, jeg foretrekker å tenke med meg selv, jeg er en skriftlig person og bestemmer alt via post. Selv chatten på WhatsApp ser ut som lydmeldinger fra Vicki og tekstmeldinger fra meg. Selvfølgelig prøver jeg å forstå hva hun forteller meg. Og Vika prøver å lese det jeg skriver.

Men i dag, når du holder en pris om influencere, er det vanskelig å forestille seg at sjefredaktøren kommer og sier: Jeg er en annen person, jeg vil ikke være en kjendis. Selvfølgelig måtte du pumpe opp denne muskelen.

OG : Jeg vil ikke lyve, det kan være ganske vanskelig. Jeg er ikke en stor fan av kveldsarrangementer. Selv om jeg behandler alle med stor respekt, kan jeg synes det er vanskelig å starte eller opprettholde samtaler. En slik personlighetstype. Selv om jeg heller liker kontakt med publikum, publikum. Jeg er en så uheldig skuespillerinne - jeg trenger ikke kommunikasjon, jeg trenger oppmerksomhet. Den første dagen etter avtalen min dro jeg til premieren på filmen "Ice", hvor jeg spilte hovedrollen i en liten episode. Og på slutten av filmen ser jeg skuespillerkarrieren min si «bye». Det er en morsom tilfeldighet.

Det er veldig interessant å snakke om "Årets kvinne". Prisen er 14 år gammel, det vil si at den har eksistert i nesten hele magasinets levetid i Russland. Hvorfor trengs det? Hva er hennes oppdrag?

OG : På den ene siden er funksjonen til denne prisen kronikk. Du forstår bare hva som var populært når. Alle så serien med Elena Korikova, og hun og Andrei Malakhov var nummer én. Der var Miroslava Duma. Det er år da det ser ut til at ingenting så storslått har skjedd. Spesielt etter at magasinet Glamour praktisk talt bekreftet Svetlana Loboda. Før...

Elena Letuchaya.

I : Dette var hennes første store cover. Vi har ganske mange favorittstjerner som lager sin første cover av karrieren hos oss.

OG : For eksempel kjemper jeg om nominasjonen "Årets par". Jeg synes ikke folk skal belønnes for forhold. Men leserne elsker denne nominasjonen.

Det er kjipt når de bryter opp senere.

I : Dessverre finnes det [slik] statistikk. "Årets kvinne" er også en viss kilde til Big Data. Vi åpnet avstemningen 15. august, og nummeret med vinnerne publiseres i desember. Hele denne tiden har vi laget en stor mengde materiale med hver av de nominerte, og sett på hva slags svar, hva slags dekning hver helt har på hver enkelt plattform. Det er folk som de leser mye om på nettstedet, og i alle fokusgrupper sier de: hvis det ikke var for ham eller hvis det ikke var for henne, ville vi ikke elsket Glamour så mye. Og det er folk som elsker Instagram.

OG : Og vi ser for eksempel tydelig hvordan millionærer taper mot babyer med et lite antall abonnenter, som er veldig involvert i livet, de druknes for, de blir stemt på. I fjor fikk vi forresten nominasjonen "Årets regissør".

Ikke en regissør?

OG : Jeg har ingen problemer med feminiteter. Hvis en redaktør ønsker å bli kalt redaktør, tillater jeg det. Personlig liker jeg det ikke, men hvis noen vil ha det, selvfølgelig. Så det er mange kvinnelige regissører. Hvis du ser på tidsplanen for premierer, så bam - en kvinnelig regissør, bam - en kvinnelig kinematograf. Vi ser at noe er i endring, nye yrker mestres av kvinner, og de mestres med glans.

I : Som en del av «Årets kvinne» snakker vi også om svært aktive veldedige aktiviteter i Russland. Dette er ikke en nominasjon i full forstand, for det er umulig å sammenligne hvem som er bedre eller dårligere her. Men det er veldig viktig å snakke om dette, fordi dette emnet er ekstremt interessant for kvinner, kvinner står i spissen for denne bevegelsen. I fjor gjorde vi også en nominasjon «Årets sak» om sosialt betydelige prosjekter som startet stjernene våre. For igjen, tilbake til ordet «glamour», snakker vi fortsatt om mediefolk.

OG : Vi ble da kritisert i trange kretser, sier de, Glamour-magasinet er ikke så progressivt: hvor er årets ingeniør, hvor er årets leger, årets lærere? Hvorfor stjerner hvis det er en bragd?

Finnes det slike nominasjoner i Amerika?

I : Begynte å vises.

OG : Vi har ulike agendaer. Folk ser ikke ut til å forstå at et blad med lærere og ingeniører vil ta motet fra leserne. Selvfølgelig er det lett å endre seg selv, men du kan ikke endre sammensetningen av blodet ditt. Det vil si at du kan tilsette vitaminer.

Blande?

I : Jeg liker ikke dette uttrykket. Men vi skriver også om ekte mennesker. Det er bare det at når vi prøver å lage en sak som er objektivt interessant for millioner, er det veldig vanskelig å be folk om å stemme på Svetlana Khodchenkova eller stålprodusenten Maria. Som på ingen måte er en dårligere person, vi har bare med vilje satt henne i en ganske merkelig posisjon.

Og det er i det minste rart å be folk sammenligne en ukjent stålprodusent med en annen.

I : Absolutt. Med hvilket kriterium vil vi sammenligne dem? Når du er engasjert i offentlig virksomhet, er du klar for at dette er en slags intern konvensjon, din personlige og bransjen – at du blir en offentlig person og gir folk rett til å uttale deg om deg. Jeg smigrer ikke meg selv med håpet om at alle våre lesere så alle filmene vi nominerte den eller den skuespillerinnen for. Men vi skriver hvorfor vi nominerte henne. Hvis du er interessert, kan du gå og ta en titt.

La oss snakke om Internett. Hvordan tilpasset du deg? På hvilken plattform er innhold viktigere for deg nå?

I : Skjema har ikke erstattet innhold. Vi anser absolutt enhver kommunikasjonskanal som "Glamour": nettsted, Instagram, podcaster, TikTok, Viber. Vår oppgave er å være på plattformen som er etterspurt nå. Historien med iPad var nettopp det: Test og læring. I vårt forlag har vi selvfølgelig flaggskipsmerket Vogue, som var det første som lanserte en iPad-versjon. «Glamour» ble nummer to. Det virket oppriktig for meg at dette ville ta av og være sant i dag, og i morgen, og i overmorgen. Den første, andre og tredje utgaven var veldig populære, det var veldig kule ting. Men dette ble ikke sant for alltid. Det er nettopp derfor vi nå tar hver kommunikasjonskanal veldig seriøst, uten å understreke at dette nå er sikkert og for alltid.

Jeg er enig, iPad-versjoner er det første signalet. Hvis tidligere magasiner levde etter visse regler i 50 år, vil vi i fremtiden bli tvunget til å endre formatet hvert annet til tredje år.

I : Men dette er sant for alle merker, det er bare at problemet er spesielt akutt for media. Dette er ikke et spørsmål om annet innhold, dette er et spørsmål om formater og hastigheter. Magasinproduksjon lar oss lage den samme fiolette essensen på papir, men Internett krever hastighet. Hvis nyhetene dine kommer ut tre timer [etter hendelsen], selv om den er godt skrevet og fantastisk filmet, er det ingen som trenger den.

OG : Til å begynne med fulgte sidene virkelig restprinsippet: det passet ikke der, de sendte noe som ikke var kult, [la oss] legge det på nettstedet. Dette er ikke tilfelle nå. Det er YouTube, som har sine egne lover og sine egne kjendiser, gigantiske, enorme. Som ingen kjenner fra de som kjøper trykket. Det er viktig å spille etter reglene på siden.

Mange stjerner mener fortsatt at print er det beste. De forteller oss: du kom på ideen om å lage en kul video med meg, men jeg vil at du skal støtte meg i magasinet. Jeg prøver å overbevise dem fordi de egentlig ikke trenger støtte fra bladet! Du kan lage en video som vil selge godt. Det som ville vært bra i borsjtsj er malplassert i dessert. Dette er grunnleggende regler som, for å være ærlig, ikke en gang virket grunnleggende for noen i begynnelsen.

("width":1200,"column_width":120,"columns_n":10,"gutter":0,"line":40) false 767 1300 false true ("modus":"side","transition_type":" slide","transition_direction":"horisontal","transition_look":"belt","slides_form":()) ("css":".editor (font-family: tautz; font-size: 16px; font-weight) : 400; linjehøyde: 21px;)")

Masha Fedorova er utnevnt til sjefredaktør for VOGUE Russland.

6. februar 2018 kunngjorde magasinforlaget Condé Nast, en avdeling av medieselskapet Advance Publications, utnevnelsen av Maria Fedorova som ny sjefredaktør for VOGUE Russland.
I denne forbindelse ønsker vi å huske og snakke om Fedorovas arbeid og meritter innen motejournalistikk.

Biografi.

Maria Fedorova ble født i Moskva i 1972. Uteksaminert fra Moscow State Academy of Arts and Industry oppkalt etter. Stroganov, Fakultet for industriell design. I 1995 fikk hun en stilling som assistent for Artemy Troitsky. I 1996 ledet Artemy Troitsky herremagasinet Playboy. Etter en tid dukket det opp en moteavdeling i magasinet, hvor Maria gikk på jobb som redaktør.

Arbeidet med moteglansen begynte med en flytting til Condé Nast forlag, hvor journalisten begynte i august 2001 som moteredaktør. Etter seks år i Playboy, flyttet Fedorova til GQ magazine som moteredaktør. Og tre år senere ledet hun det.

I 2004 ble Maria Fedorova motedirektør i det nye Glamour-magasinet som nettopp hadde dukket opp i Russland. Syv år senere vellykket arbeid på Glamour ble hun magasinets sjefredaktør. I løpet av tiden Maria Fedorova hadde stillingen som sjefredaktør for magasinet Glamour, vokste han mye. Moderne og aktive emner ble tatt opp på sidene, mange vellykkede arrangementer ble holdt og opplaget økte. Prisen for Glamour Woman of the Year har blitt en bemerkelsesverdig sosial begivenhet i Moskva. Og alt dette var hennes fortjeneste. Det er dette som førte til at Maria Fedorova i begynnelsen av 2018 ble utnevnt til sjefredaktør for VOGUE Russland.

Anita Gigovskaya, president for Condé Nast Russland: «Masha vil bringe mange ideer og ny energi til VOGUE. Fram til slutten av 2018 vil Masha fortsette å føre tilsyn med Glamour som redaksjonssjef. Vi setter så stor pris på alt Masha har gjort på Glamour at det ikke er lett for oss å la henne gå så raskt.»

La oss huske at dette innlegget tidligere var okkupert av Victoria Davydova, som bestemte seg for å forlate forlaget. Etter nye ansettelser i forlaget vil stillingen som sjefredaktør i Glamour bli tatt av Ilyana Erdneeva.

Med datteren Veronica

Noen fakta om Maria Fedorova.

Har en datter. Hvis du følger Maria Fedorovas Instagram, ser du dem ofte sammen.

Hun innser sin kjærlighet til motebilder som stylist, der hun tar en aktiv del. I et intervju sa hun at hun i fremtiden ville være interessert i å lage sin egen kleslinje for kvinner med ikke-standardiserte figurer.

Våre redaktører gratulerer Maria med den nye stillingen og ønsker henne lykke til i det nye arbeidet.

Alle som elsker og verdsetter seg selv kan ikke la være å lese følgende oppføringer:
  • Veronica Fedorova er datteren til Vogues sjefredaktør Masha...

Ilyana Erdneeva ble født i hovedstaden i republikken Kalmykia, byen Elista. Hun ble uteksaminert fra fakultetet for journalistikk ved Moscow State University, men mens hun fortsatt studerte, begynte Ilyana å jobbe på nettstedet glamour.ru. Etter å ha mottatt vitnemålet ble hun redaktør i moteavdelingen, og et år senere - seniorredaktør i avdelingen. Snart fikk hun i oppdrag å lede et spesielt prosjekt, Glamour Style Book. En gang hver sjette måned, som en del av prosjektet, ble en stor utgave av magasinet publisert, dedikert til sesongens hovedtrender. I de siste par årene har Ilyana derfor hatt stillingene som seniorredaktør for moteavdelingen til magasinet og sjefredaktør for Glamour Style Book.

På nettsiden til Condé Nast-forlaget, som eier Glamour, snakket ledelsen i de russiske divisjonene om utnevnelsen. Masha Fedorova, sjefredaktør for Vogue, sa:

Ilyana er en redaktør som er omhyggelig i spørsmål om stil. Hennes skarpe sinn, utdannelse, kunnskap om moderne kultur og historie, lidenskap for mote, teater og musikk hjalp meg alltid med å velge karakterer og emner til magasinet. Glamour har i stor grad formet smaken hennes. Etter å ha begynt å lese den siden barndommen, begynte hun på filologiavdelingen og ønsket å jobbe i redaksjonen vår. Jeg tror at med ankomsten til Ilyana vil vi se en ny generasjon lesere og gledelig overraske de som har vært med Glamour i mer enn 14 år

Anita Gigovskaya, president for Condé Nast Russland, uttrykte sine inntrykk av den nye redaktøren:

Ilyana Erdneeva er en ung, energisk redaktør som har kjent og lest Glamour siden sin tidlige ungdom, og som perfekt forstår interessene til tusenårspublikummet. Under Mashas mentorskap vokste Ilyana raskt profesjonelt, og hennes friske perspektiv vil være til stor nytte for magasinet. Det er flott at vi vokser talent i teamet vårt.

Condé Nast forlag utgir 143 magasiner i 30 land, inkludert slike velkjente glossier i moteverdenen som Glamour, Vogue, GQ, Vanity Fair, Allure, Wired. Condé Nast driver også mer enn 130 nettsteder. Selskapet har også en avdeling, Condé Nast Entertainment (CNÉ), som produserer og distribuerer spillefilmer og originalt digitalt videoinnhold.