Kvartiralarni sotish 

Grafik dizayndagi vizual aloqa elementlari. Vizual aloqa dizayni

Siz hech qachon osmonga qaraganmisiz va hayvon yoki tanish narsaga o'xshash g'ayrioddiy shakldagi bulutni ko'rganmisiz? Siz hech o'ylab ko'rganmisiz, nima uchun va qanday qilib bu birlashmani faqat bir dasta gazga qarab yaratasiz? Bularning barchasi sizning qandayligingiz tufayli miya!

Sizning miyangiz har doim oldingi tajribalar yoki vizual naqshlarni taqqoslash orqali dunyoni tushunishga harakat qiladi nuqtalarni ulash. U shakl va shakllarni idrok etish, ma'lumotlarni guruhlash, bo'shliqlarni to'ldirishning o'ziga xos "g'alati" usuliga ega. katta rasmni chizing.

Miyangiz qanday ishlashini tushunish sizga yordam beradi dono dizaynerga aylanish; vizual aloqaning usta manipulyatori. Bu muayyan vaziyatda qaysi vizual tasvirlar eng samarali ekanligini aniqlashga yordam beradi, shuning uchun siz ularni idrokga ta'sir qilish, diqqatni to'g'ridan-to'g'ri yo'naltirish va xatti-harakatni o'zgartirish uchun ishlatishingiz mumkin. Bu, ayniqsa, maqsadga yo'naltirilgan, muammolarni hal qilish, intuitiv dizayn haqida gap ketganda foydalidir; foydalanuvchi interfeysi dizayni.

“Buyuk dizaynerlar psixologiya vizual idrok etishda qanday kuchli rol o'ynashini tushunishadi. Dizayn ijodingizga kimdir ko'zi qarasa nima bo'ladi? Sizning mahsulotingiz etkazayotgan xabarga ularning fikri qanday javob beradi?
- Laura Baucher, Autodesk brendi tarkibi bo'yicha strategi

Vizual ekanligi allaqachon aniq dizayn va psixologiya bir-biriga bog'langan va bir-biriga ta'sir qilishi mumkin. Gestalt tamoyillari bizga bu aloqalarni tushunish va boshqarishga yordam beradi.

Gestalt nima?

Gestalt (nemis tilida "shakl") - 1920-yillarda nemis psixologlari tomonidan ishlab chiqilgan vizual idrok etish tamoyillari guruhi. U "uyushgan butunlik uning qismlari yig'indisidan ko'ra ko'proq his qilinadi" degan nazariyaga asoslanadi.

"Butun qismlar yig'indisi bilan bir xil emas"
- Kurt Koffka

Gestalt psixologiyasining tamoyillari ma'lum shartlar qo'llanilganda odamlar vizual elementlarni qanday qabul qilishlarini tasvirlashga harakat qiladi. Ular to'rtta asosiy g'oyaga asoslanadi:

Oshkor qilish

Odamlar birinchi navbatda umumiy shaklda elementlarni aniqlashga moyildirlar. Bizning miyamiz oddiy, aniq belgilangan ob'ektni batafsil ob'ektga qaraganda tezroq taniydi.

refiksatsiya

Odamlar ob'ektlarni, hatto ularning qismlari yo'qolgan taqdirda ham taniy oladilar. Bizning miyamiz ko'rgan narsamiz xotiramizda saqlangan tanish naqshlar bilan mos keladi va bo'shliqlarni to'ldiradi.

Ko'p barqarorlik

Odamlar ko'pincha noaniq narsalarni bir nechta tarzda izohlaydilar. Bizning miyamiz muqobil variantlar orasida oldinga va orqaga sakrab, ishonchni qidiradi. Natijada, bir nuqtai nazar ustun bo'lib qoladi, ikkinchisini ko'rish qiyin bo'ladi.

doimiylik

Odamlar oddiy ob'ektlarni aylanishidan, masshtabidan va siljishidan qat'iy nazar taniy oladilar. Bizning miyamiz ob'ektlarni tashqi ko'rinishi har xil bo'lishiga qaramay, turli nuqtai nazardan qabul qilishi mumkin.

Bu erda Gestalt tamoyillari zamonaviy interfeys dizayni haqida qiziqarli ma'lumotlarni o'z ichiga olishi mumkin.

Yaqinlik

Bir-biriga yaqin bo'lgan elementlar uzoqroqda joylashgan elementlarga qaraganda ko'proq bog'langan deb hisoblanadi. Shunday qilib, turli elementlar, asosan, alohida elementlar sifatida emas, balki guruh sifatida ko'rib chiqiladi.

Interfeys dizayniga yaqinlik tamoyilini qanday qo'llash mumkin?

Biz o'xshash ma'lumotlarni guruhlash, tarkibni tartibga solish va tuzilmani tartibga solish uchun interfeys dizaynida yaqinlik printsipidan foydalanishimiz mumkin. Undan to'g'ri foydalanish ijobiy ta'sir vizual aloqa va foydalanuvchi tajribasi haqida.

Printsipda ta'kidlanganidek, bir-biriga bog'liq bo'lgan elementlar bir-biriga yaqin bo'lishi kerak, aloqador bo'lmagan elementlar esa alohida qolishi kerak. Kosmos bu erda muhim rol o'ynaydi, chunki u foydalanuvchilarning ko'zlarini to'g'ri yo'nalishga yo'naltirish orqali kontrast hosil qiladi. Oq bo'shliq vizual ierarxiya va axborot oqimini yaxshilaydi, bu esa maketlarni o'qish va ko'rishni osonlashtiradi. Bu foydalanuvchilarga o'z maqsadlariga tezroq erishishga va tarkibga chuqurroq sho'ng'ishga yordam beradi.

Biz deyarli hamma joyda navigatsiya, kartalar, galereyalar va bannerlardan ro'yxatlar, asosiy matn va sahifalargacha yaqinlikni qo'llashimiz mumkin.

Umumiy maydon

Yaqinlik printsipiga o'xshab, bir xil hududda joylashgan elementlar guruhlangan deb qabul qilinadi.

Umumiy maydon printsipini interfeys dizayniga qanday qo'llash mumkin?

Umumiy maydon printsipi ayniqsa foydalidir. U ma'lumotni guruhlash va tarkibni tartibga solishda yordam berishi mumkin, lekin u kontentni ajratishni ta'minlashi yoki diqqat markazida bo'lishi mumkin. Bu ierarxiyani, skanerlashni yaxshilaydi va ma'lumotni ilgari surishda yordam beradi.

Umumiy maydon printsipi ko'plab turli elementlarni o'z ichiga olishi mumkin, ularni katta guruhlarga birlashtiradi. Bunga chiziqlar, ranglar, shakllar va soyalar yordamida erishishimiz mumkin. U ko'pincha o'zaro ta'sir yoki muhimlikni ko'rsatadigan elementlarni oldinga olib chiqish uchun ishlatilishi mumkin.

Umumiy maydonning yaxshi namunasi interfeys xaritasi shablonidir; yagona ob'ekt sifatida taqdim etilgan turli xil ma'lumotlar bloklari bilan aniq belgilangan to'rtburchaklar makon. yaxshi misollar Shuningdek, bannerlar va jadvallar mavjud.

o'xshashlik

O'xshash vizual xususiyatlarga ega bo'lgan elementlar o'xshash xususiyatlarga ega bo'lmaganlarga qaraganda ko'proq bog'langan sifatida qabul qilinadi.

Interfeys dizayniga o'xshashlik tamoyilini qanday qo'llash mumkin?

Biz bir-biriga o'xshash elementlarni guruhlangan yoki naqsh sifatida qabul qilishga moyilmiz. Biz ham ular xuddi shu maqsadga xizmat qiladi deb o'ylashimiz mumkin. Affinity bizga guruh ichidagi ob'ektlarni tartibga solish va tasniflash va ularni ma'lum bir ma'no yoki funktsiya bilan bog'lashda yordam berishi mumkin.

Elementlarni o'xshash va shuning uchun bir-biriga bog'liq qilib ko'rsatishning turli usullari mavjud. Bularga rang, o'lcham, shakl, tekstura, burchak va yo'nalishdagi o'xshashliklar kiradi; ba'zilari boshqalarga qaraganda ko'proq muloqot qiladi (masalan, rang > o'lcham > shakl). O'xshashlik paydo bo'lganda, ob'ektni boshqalardan farq qilish orqali ajratib ko'rsatish mumkin; bu "Anomaliya" deb ataladi va kontrast yoki vizual vazn yaratish uchun ishlatilishi mumkin. Bu foydalanuvchi e'tiborini kontentning ma'lum bir qismiga (fokus nuqtasi) qaratib, ularga kerakli elementni topishga yordam beradi.

Navigatsiya, havolalar, tugmalar, sarlavhalar, harakatga chaqiruvlar va boshqalarda o'xshashlik printsipidan foydalanishimiz mumkin.

Tasvirni to'ldirish (yopiqlik)

Elementlar guruhi ko'pincha bitta taniqli shakl yoki figura sifatida qabul qilinadi. Tasvirning tugallanishi ob'ekt to'liq bo'lmaganda yoki uning qismlari yopilmaganda ham sodir bo'ladi.

Interfeys dizayniga yopish tamoyilini qanday qo'llash mumkin?

Yopish printsipida aytilganidek, to'g'ri miqdorda ma'lumot taqdim etilganda, bizning miyamiz xulosalar chiqaradi, bo'shliqlarni to'ldiradi va yagona butunlikni yaratadi. Shunday qilib, biz ma'lumotni etkazish, murakkablikni kamaytirish va yanada jozibali dizaynlarni yaratish uchun zarur bo'lgan elementlar sonini kamaytirishimiz mumkin. Yopish bizga vizual shovqinni kamaytirishga va kontseptsiyani juda kichik maydonda mustahkamlashga yordam beradi.

Biz piktogramma yaratish uchun yopish tamoyilidan foydalanishimiz mumkin, bu erda soddalik ma'noni tez va aniq etkazishga yordam beradi.

Simmetriya

Nosimmetrik elementlar, ularning masofasidan qat'i nazar, bir-biriga tegishli deb qabul qilinadi, bu bizga mustahkamlik va tartib tuyg'usini beradi.

Interfeys dizaynida simmetriya tamoyilini qanday qo'llash mumkin?

Nosimmetrik elementlar oddiy, uyg'un va ingl. Bizning ko'zlarimiz dunyoni tushunish uchun tartib va ​​barqarorlik bilan birga ushbu xususiyatlarni qidiradi. Shu sababli, simmetriya axborotni tez va samarali uzatish uchun foydali vositadir. Simmetriya diqqatimizni muhim narsalarga qaratishimizga yordam beradi.

Nosimmetrik kompozitsiyalar qoniqarli, ammo ular biroz zerikarli va statik bo'lishi mumkin. Vizual simmetriya ko'proq dinamik va qiziqarli bo'ladi. Nosimmetrik dizaynga assimetrik elementni qo'shish diqqatni jalb qilishga yordam beradi. Masalan, bu harakatga chaqiruvlar uchun ishlatilishi mumkin. Sog'lom assimetriya bilan birga simmetriya har qanday dizaynda muhimdir.

Galereyalar, mahsulot displeylari, roʻyxatlar, navigatsiya, bannerlar va har qanday kontentga boy sahifalar uchun simmetriyadan foydalanish yaxshi.

Davomiylik (davomi)

Chiziq yoki yumshoq egri chiziqda joylashgan elementlar tasodifiy tartiblangan yoki qattiq chiziqda joylashtirilgandan ko'ra ko'proq bog'langan deb qabul qilinadi.

Interfeys dizaynida uzluksizlik tamoyilini qanday qo'llash mumkin?

Uzluksiz chiziqdan keyingi elementlar guruhlangan deb hisoblanadi. Chiziq segmentlari qanchalik yumshoq bo'lsa, biz ularni yagona shakl sifatida ko'ramiz; bizning ongimiz eng kam qarshilik yo'lini afzal ko'radi.

Davomiylik bizga kompozitsiya orqali yo'nalish va harakatni talqin qilishga yordam beradi. Bu elementlarni tekislashda sodir bo'ladi va bu bizning ko'zlarimiz sahifa bo'ylab silliq harakatlanishiga yordam beradi va kontentni o'qishni yaxshilaydi. Uzluksizlik printsipi guruhlangan ma'lumotlarni idrok etishni kuchaytiradi, tartibni yaratadi va foydalanuvchilarni turli kontent segmentlari bo'ylab yo'naltiradi. Uzluksizlik yangi tarkibga e'tiborni jalb qilish orqali bo'lim tugashini bildirishi mumkin.

Andrey Baturin, 2017 yil 27 iyul

Andrey Baturin

Bu birinchi marta emas, balki sayt Internetning keng doiralarida aylanib yurmasligi kerak, chunki bu shunchaki. Uning o'z vazifalari va maqsadlari bor, foydalanuvchi bilan muloqot ularga erishishga yordam beradi. Ochig'i, u oshxonada mehmon bilan bir piyola choy bilan tinchgina o'tirolmaydi. Ammo uning muloqot qilishning o'ziga xos usullari bor, ular hech qanday yomon emas va qaysidir ma'noda suhbatdan ham yaxshiroq.

Bugungi kunda vizual aloqa juda rivojlangan va bir vaqtning o'zida bir nechta vazifalarni bajarishga mo'ljallangan. Veb-dizaynda ular muhim rol o'ynaydi: ularning malakali foydalanishi tufayli foydalanuvchi maqsadli harakatlarni amalga oshiradi, sayt bo'shliqlarida yaxshi harakatlana oladi va u bilan o'zaro aloqada bo'ladi.

Vizual aloqa - bu ma'lumotni qisman yoki to'liq uzatish ko'rishga tayanadigan aloqa turi.

Rang

Ko'pgina sohalarda rang katta rol o'ynaydi. Muloqotga kelsak, ranglarni idrok etish hammamiz uchun o'xshash va shuning uchun ular o'z xabarlarini katta auditoriyaga osongina etkazishadi.

Qizil- hissiy jihatdan bu rang muhim, ishonchli va kuchli sifatida qabul qilinadi. U boshqa ranglardan ko'ra ko'proq bizning e'tiborimizni tortadi va buning natijasida ogohlantirishlar va muhim e'lonlar uchun ishlatiladi. Veb-sayt dizaynida rang quyidagi hissiy xabarlarni o'z ichiga olishi mumkin: ehtiros, energiya, ahamiyat, kuch, qon va boshqalar. Siz undan oqilona foydalanishingiz kerak, aks holda agressiv rangga to'la "xavfli" zonani imkon qadar tezroq tark etishga intiladigan tomoshabinlarni qo'rqitish xavfi mavjud.

apelsin- spektrdagi qizil rangning quvnoq va quvnoq qo'shnisi. Rang energiya, yoshlik, harakat va quvnoqlik bilan bog'liq.

Sariq- quvnoq, suvli va quyoshli rang. Uning ishlatilishi va ma'nosi tanlangan rangga bog'liq. Shunday qilib, masalan, yorqin sariq ijobiy energiyaga ega va uning quyuqroq soyalari, masalan, oltin bizni olijanob va dono antik davrga ishora qiladi.

Yashil- sariqdan ko'k rangga, issiqdan sovuqqa o'tish rangi, bu ikkala rangning xususiyatlarini o'zida mujassam etgan va dam olish va tetiklantiruvchi yoqasida. Natijada muvozanatli va barqaror rang. Soyaga qarab, u turli maqsadlarda qo'llaniladi: yorqinroq ranglar tazelik, ekologik tozalikni, quyuqroq esa mo'l-ko'llik va hashamatni anglatadi.

Moviy- sovuq rang, uning qiymati ham ishlatiladigan soyaga bog'liq. Yengil soyalar xavfsizlik, ochiqlik va do'stona ma'noni anglatadi. Bu, ayniqsa, dunyoda sezilarli ijtimoiy tarmoqlar, bu erda har ikkinchi ishlab chiquvchi ularni tanlaydi. To'q rangli ohanglar bizda ishonchlilik bilan birlashmalarni uyg'otadi va ishonchni ilhomlantiradi, natijada ular korporativ saytlar orasida katta talabga ega.

binafsha- Tarixan, binafsha rang biz bilan chinakam qirollik, hashamat bilan bog'liq. Yana, soyalardagi farqga: agar lilak kabi engil ranglar romantika va engillik tuyg'ularini uyg'otsa, quyuq soyalar boy hashamatning timsolidir.

Qora- neytral ranglarning eng kuchlisi va deyarli har bir saytda qo'llaniladi. Uning ma'nosi palitrada u bilan ishlatiladigan ranglarga bog'liq. Asosiy rang sifatida u yovuzlik va tajovuz bilan bog'liq bo'lishi mumkin, ammo ko'pchilik saytlar uchun qora rang murakkablik hissi yaratish uchun ishlatiladi. Nafislik ta'siriga erishish uchun qora rang oq bilan birga ishlatiladi.

Oq- G'arb madaniyatida oq rang mehribonlik va aybsizlik bilan bog'liq. Ko'pincha veb-saytlarda u minimalist dizayn uchun fon sifatida ishlatiladi. Oq rangning ko'pligi engillik va poklik hissi yaratadi.

jigarrang- tabiiy rang: u bizni tabiatda o'rab oladi va undan ajralmas. Jigarrang iliqlik, halollik va halollikni anglatadi. Engil soyalar qulaylik va qulaylik bilan bog'liq, quyuqroqlari esa konservatizm belgilariga ega va ko'pincha erkak hisoblanadi.

Piktogrammalar

Piktogramma - bu ob'ekt yoki hodisani, uning eng muhim taniqli xarakterli belgilaridan foydalangan holda bildiruvchi belgi.

Odatda u sxematik tarzda taqdim etiladi. Onlayn do'kon sahifasining burchagidagi xarid qilish savati tasviri - bu belgi, "Yordam" so'zi yonidagi savol belgisi - bu belgi, sozlamalar menyusi uchun tishli belgi. Sayt biz bilan ushbu piktogrammalardan foydalanib, sahifa bloklari bo'sh joyidan ergonomik tarzda foydalaniladi. Ularning ishlash printsipi bizda tasvirlar uyg'otadigan assotsiatsiyalarga asoslanadi: agar bu erda chaqmoq chaqsa, u erda elektr toki bor va elektr og'riyapti va siz o'lishingiz mumkin ... shuning uchun men bu transformator qutisiga kirmayman. .

Bannerlar

Bannerlar - reklama xarakteridagi grafik tasvir.

Ham statik rasm, ham yopishqoq bo'lishi mumkin interaktiv element. Bannerlar odatda reklama qilingan mahsulotning veb-saytiga havolani o'z ichiga oladi.

Bannerlarning bir nechta turlari mavjud:

    Statik tasvirlar- odatiy, taniqli va asta-sekin yo'qolib borayotgan banner-rasm.

    Animatsiyali rasmlar- porlashi va porlashi mumkin bo'lgan, butun voqealarni aytib beradigan va umuman yopishqoq bo'lishi mumkin bo'lgan bannerlar. Animatsiya tufayli ular oldingi ko'rinishga qaraganda ko'proq e'tiborni tortadi va natijada ular samaraliroq bo'ladi. Ammo asosiysi, uni haddan tashqari oshirmaslikdir, aks holda animatsiyaning ko'pligi foydalanuvchilarni epilepsiyaga olib keladi va maqsadli harakatlarni amalga oshiradigan hech kim bo'lmaydi :(

    richtext- "matnga boy" bannerlar matn bloklaridir. Ular barcha turdagi eng noaniq, ammo siz ularni arsenaldan olib tashlamasligingiz kerak. Rangli reklama shunchaki noo'rin bo'lgan holatlar mavjud.

    Interaktiv- foydalanuvchilar tomonidan eng sevimli blok, unda, masalan, Whiskas reklama banneridagi mushukni boqish yoki reklama kampaniyasi doirasida haqiqiy mini-o'yin o'ynash orqali dam olish imkoniyati mavjud. Bunday bannerlar kamdan-kam hollarda e'tibordan chetda qolmaydi.

Bannerlar bir nechta vazifalarni bajaradi:

    Tovarlarni sotish vazifasi potentsial mijozni maqsadli harakatga jalb qilish, qiziqtirish va undash (veb-saytga kirish, mahsulot yoki xizmatga buyurtma berish va hokazo).

    Brendlash vazifasi yoki tasvir vazifasi brend xabardorligini oshirish va hissiy assotsiatsiyalarni shakllantirishdan iborat.


Biz vizual-kommunikativ, raqobatbardosh dunyoda yashayapmiz, uning asosiy qiymati axborotdir. Endi nafaqat ishlab chiqarish firmalari va xizmat ko'rsatuvchi kompaniyalar bir-biri bilan raqobatlashmoqda - ularning axborot va imidj resurslari potentsial iste'molchiga ta'sir qilish sohalari uchun kurashmoqda. Shuni ta'kidlash kerakki, jamiyatning o'ziga e'tibor qaratish raqobatida ijtimoiy muammolar (ular haqidagi ma'lumotlar) ham mavjud.

Vizual aloqalar- bir tomondan vizual til (tasvirlar, belgilar, tasvirlar, tipografiya, infografika) va ikkinchi tomondan vizual idrok (ko'rish organlari, his qilish psixologiyasi) orqali aloqa (axborot uzatish).

"Vizual aloqa", "kommunikativ dizayn" dizayndagi mutlaqo yangi tushunchalardir. Vizual aloqa belgilari ular uchun mo'ljallangan sub'ekt-fazoviy muhitning xususiyatlariga muvofiq yaratiladi. Belgilar umumiy semantik va grafik xususiyatlarga ega bo'lgan yaxlit tizimni tashkil qiladi, bu esa makon turiga cheklovlar kiritish zaruratini keltirib chiqaradi.

Kundalik, qo'pol ma'noda, vizual aloqani men ko'rgan narsa sifatida belgilash mumkin. Biroq, bugungi kunda vizual aloqa tasviriy san'at va elektron va raqamli texnologiyalarning faol rivojlanishi tufayli til darajasida ham, idrok etish darajasida ham nihoyatda rivojlangan va murakkab.

Zamonaviy jamiyatda vizual kommunikatsiyalar passiv vositachi rolidan tobora uzoqlashmoqda, kodlarni "yig'ish" va (ayniqsa, reklamada) aniq manipulyativ xususiyatga ega bo'lmoqda.

Vizual aloqa madaniyatning barcha sohalarida kuchli kengayishni amalga oshirdi va vizual matn, vizual til, vizual madaniyat kabi tushunchalarni operatsion sohada mustahkamladi. Vizual aloqa zamonaviy ommaviy axborot vositalarining asosiy tarkibiy qismlaridan biri bo'lib, axborotni uzatish va iste'mol qilish uchun vizual interfeysni yaratadi, shuningdek, o'z navbatida har qanday ma'lumotni vizual tilga (rasmlar va matbuot portretlari, fotosuratlar) o'zgartiradi va tarjima qiladi. real vaqt rejimida sahna va televizor tasviri).

Vizual aloqada jarayonlarning natijalari quyidagicha bo'ladi:

Haykaltaroshlik, Dizayn, Arxitektura (vizual-obyekt protsessual turi);

Grafika, Rassomlik, Fotosurat (vizual-grafik protsessual turi);

Mexanika, Optika, Elektronika (Visual-dinamik protsessual turi).

Shuni ham ta'kidlash kerakki, teatr, kino, Internet kabi vizual aloqa vositalari og'zaki va vizual aloqa xususiyatlarini birlashtiradi, shuning uchun ularni protsessual-dinamik aloqa turiga kiritish mumkin.

Yuqorida aytilganlarga asoslanib, vizual aloqaning umumiy tizimini quyidagi sxema bo'yicha tavsiflash mumkin: mavzu (muallif) - aloqa turi (g'oya) - aloqa turi (jarayon) - aloqa natijasi (ob'ekt).

Vizual-grafik tizimning kommunikativ ko'rinishi quyidagi zanjirda qurilgan: Muallif (Grafik dizayner) - Kommunikativ ko'rinish (Visual) - Jarayon turi (Visual-grafik) - Ob'ektiv natija (Grafik). Boshqa vizual aloqa tizimlarini qurish ham qiyin emas.

Biroq, vizual aloqa nima ekanligini aniqlash kerak. Vizual aloqa - bu aloqa aloqalari bilan birlashtirilgan kompozit elementlar tizimi. Ushbu ta'rifdan kelib chiqadiki, vizual kommunikatsiyalarni loyihalash jarayoni dizaynning mohiyatini tashkil etuvchi ikkita asosiy qismdan iborat.

Guruch. 1.1. Umumiy aloqa sxemasi

Bugungi kunda atrof-muhit makonini loyihalashga katta e'tibor berilmoqda. Kosmik tuzilishning dolzarb elementlaridan biri bu axborot tashuvchilar, vizual aloqa belgilari bo'lib, odamga turli xil ma'lumotlarni taqdim etadi. Vizual axborot tizimlari keng ko'lamli muammolarni qamrab oladi: ular orientatsiyaga, atrofdagi makonning estetik va hissiy xususiyatlarini baholashga yordam beradi. Vizual kommunikatsiyalar bo'yicha tadqiqotlarning aksariyati shahar muhitiga bag'ishlangan, ammo turistik muhitda axborot bloklarini yaratish muammosi to'liq ochib berilmagan, axborot belgilarini joriy etish xususiyatlarini aniqlash talab etiladi. tabiiy muhitga.

Fotosurat, kinematografiya, televizor, bosma dizayn, kompyuter tarmoqlari va ularning dasturiy ta'minot- bu hozirgi kunda keng tarqalgan a) "vizuallik", har qanday voqelik ob'ektining tomoshasi, b) "ma'lumotni vizualizatsiya qilish" yoki biror narsaning o'xshashini yaratishni yaratadigan ijtimoiy faoliyat shakllarining to'liq bo'lmagan ro'yxati. vizual shakldagi kimdir, c) "vizual madaniyat", insonning tasvir va vizual xabar qobiliyatiga oid misollar va boshqalar. Ushbu seriyada "vizual aloqa" atamasi uchun joy bor, uni uzatish / qabul qilish sifatida aniqlash mumkin. to'g'ridan-to'g'ri ko'rsatish rejimida yoki vizual tasvirga aylantirishda har qanday bilim va ma'lumot.

Vizual aloqa bugungi kunda ijtimoiy o'zgarishlar uchun kuchli aqliy resursga aylanib borayotgani rus voqeligining ko'plab hodisalari bilan yorqin dalolat beradi. Xullas, o‘tgan yigirma yil ichida mamlakatimiz dunyodagi eng ko‘p kitobxon davlatdan “televidenie tomoshabinlari jamiyati”ga aylandi. Televideniya aksariyat fuqarolarimiz uchun asosiy axborot kanaliga aylandi. Shu bilan birga, u tijorat korxonalari tizimi sifatida ishlaydi, ularning maqsadi yuqori rentabellikdir. Shu maqsadda teleko‘rsatuvlarning nafaqat moddiy-texnik bazasi, balki uning tarkibi, tuzilishi va mazmuni ham o‘zgartirilib, takomillashtirilmoqda. axborot resurslari. Biroq, bugungi kunda ko'plab ruslar nafaqat televizordan, balki boshqa ekranli qurilmalardan ham foydalanishadi: shaxsiy kompyuter, video jihozlar, uy kinoteatri, portativ pleer, mobil telefon - vizual aloqani ijtimoiy muloqotning mutlaqo individual usuliga aylantiradigan texnik qurilmalar. ehtiyojlari.

Ommaviy aloqa vositalari, vizual tasvirlar va tasvirlarni yaratish uchun multimedia texnologiyalari, real yoki xayoliy voqelikning vizual ravishda tanib olinadigan qismlari bo'lib, birinchi navbatda, odamlarning hissiy tajribasining turli tomonlarini faollashtiradi, ma'lum bir ijtimoiy shaxs bilan identifikatsiya qilish stereotiplarini rivojlantirishga yordam beradi. guruh. Bunday ma'lumotlarni idrok etish va bilish ba'zan birlamchi lingvistik belgilarga, og'zaki "ongning jihozlariga" kamaytirmasdan amalga oshiriladi, bu esa odamning atrofidagi dunyo va uning ijtimoiy faoliyatini amalga oshirish shakllari haqidagi g'oyalarini shakllantirishga yordam beradi.

Zamonaviy ijtimoiy makonning vizual-ajoyib axborot-kommunikatsiya mazmuni vizual aloqa muammosini ijtimoiy identifikatsiyaning o'ziga xos manbalaridan biri sifatida shakllantirish uchun jiddiy sababdir.

Idrok etish va raqobatbardosh bo'lish uchun ma'lumot hissiy vizual xabarlar shaklida taqdim etiladi, bu esa o'z navbatida vizual matnni tashkil qiladi. Vizual xabarlar (matnlar), ularning tashuvchilari: belgi, afisha, reklama kartasi, yorliq, qadoqlash, video, vizual taqdimot va boshqalar. - insoniyat mavjudligi tarixi davomida to'plangan g'oyalar, g'oyalar, birlashmalar tarmog'i bilan "o'ralgan". Muhim o'rinni real, mantiqiy hisob-kitoblarga asoslanmagan tushunchalar va g'oyalar egallay boshlaydi. Klassik asarni idrok etishga xos bo'lgan me'yoriylik, logotsentrizm, qoida tariqasida, ko'p o'lchovli tarkibga va ko'p qatlamli idrok etishga yo'naltirilgan zamonaviy vizual mahsulotni tushunish uchun mos kelmaydi.

Shunday qilib, grafik dizayn mahsuloti ishora yoki ishora tizimi bo'lgan darajada va xabarning sifati birinchi navbatda belgi sifatiga bog'liq bo'lsa, uni yaratish/idrok etish tilni bilish va kontekst hissini talab qiladi. Shunday qilib, grafik dizaynning vizual tilini aloqa jarayonini ta'minlaydigan belgilar tizimi sifatida hozirgi rivojlanish bosqichida tushunish kerak.

So'nggi tadqiqotlar va natijalarni tahlil qilish. 1960-yillarda Gʻarbdagi eng mashhur ijtimoiy-falsafiy taʼlimotlardan biri kanadalik professor M.Mayupoenning aloqa portlashi nazariyasi edi. Jamiyat taraqqiyoti tarixida u ikkita yirik aloqa inqiloblarini belgilaydi, ularning birinchisi Gutenberg bosmaxonasidan boshlangan; ikkinchisi XX asr "elektron va elektr vositalar" bilan belgilangan. M. Mayupoen terminologiyasi orqasida turgan voqelik yoki muhit uning qanday ekanligi emas, balki uning qanchalik yoshligida muloqot vositasida insonga yaratilganligi va ifodalanganligidir. 1990-yillarda P.Rodkin M.Mayupoenga tayanib, grafik dizaynni yangi kommunikativ inqilobning asosi sifatida ko‘rib, o‘z nazariyasini ishlab chiqadi.

1970-yillarda O. Chernevich kommunikativ funktsiya pedagogika (o'quv materialining optimal vizualizatsiyasi), fan (matematika, fizika, mantiqning vizual tillari), transport va boshqalarga xizmat qiluvchi grafikalarda birinchi o'ringa chiqishini ta'kidladi. Tadqiqotchi ilm-fan va texnikaning rivojlanishi bilan, axborot inqirozi va boshqa bir qator omillar bilan bog'liqligini taxmin qiladi zamonaviy dunyo, kelajakda sanoat jamiyatidagi hayot optimal axborot vizualizatsiyasisiz mumkin bo'lmaydi.

O. Chernevich oʻzining “Grafik dizayn tili” monografiyasida gʻarb tushunchalarini, xususan, grafik dizaynni “mavhum maʼlumotni vizualizatsiya qilish strategiyasi” deb taʼriflagan L.Leyzegantni tahlil qilib, L.Leyzegant grafik dizaynni tushunadigan narsaga eʼtiborni qaratadi. " optimal strategiya o'zi neytral bo'lgan ma'lumotlarni o'ziga xos talqin qilish yo'nalishi bo'yicha qayta ishlash" va "dizaynerning vazifasi ma'lumotni bir ma'noda talqin qilinadigan vizual signallarga aylantirishga aylanadi". Grafik dizaynning ta'rifini "funktsional" yoki "analitik aloqa strategiyasi" sifatida tanishtirgan va tushuntirgan L. Leizegant.

Vizualizatsiya muammosiga e'tibor qaratish grafika dizayni, O. Chernevich "vizual sozlama" mavjudligi zarurligini ta'kidlaydi, uning ma'nosi "u o'rnatish ob'ektini - dunyoning vizual mamlakatini - muhim, ahamiyatli, muhim qiladi. tuyg'u." "Vizual muhit insonga dunyoni matn shaklida beradi - bu uning ahamiyati".

O.Chernevich matnni semiotik tushuncha sifatida qaraydi: belgilar tizimi sifatida idrok etiladigan va tushuniladigan har qanday ob'ektni «obyekt-belgining moddiy substansiyasi juda xilma-xil bo'lishi mumkin, semiotikada esa yozma va og'zaki matn sifatida. til, ketma-ketlik grafik yoki haykaltaroshlik tasvirlari, meʼmoriy majmualar, musiqiy iboralar, uy-roʻzgʻor buyumlari, imo-ishoralar va boshqalar”. .

O.Chernevichning fikricha, “ko‘rgazmali matn, aslida, ko‘zga ko‘rinadigan va belgi tizimi sifatida idrok qilinadigan har qanday ob’ektdir”. Uning fikriga ko'ra, "gugurt yorlig'i ham, korporativ identifikator ham, televizor ekrani va poezdlar jadvali ham - bularning barchasi turli xil murakkablikdagi vizual matnlar bo'lib, ular ma'lum bir xabarni olib boradi va uning ko'rinadigan idrokiga asoslanadi".

Mavzu muhitining vizual matn sifatida dizayni unga nisbatan qadriyatli munosabatni chuqurlashtirishga yordam berdi. Uning ta'kidlashicha, "dizayn sizga dunyoning vizual hisobini o'zgartirishga imkon beradi, chunki dizayner vizual ahamiyatga ega va ahamiyatsiz shakllarni ajrata olishi kerak va buning uchun vizual sozlashdan tashqari, vizual qadriyatlar. .

O. Chernevichning ta'kidlashicha, aynan shu ma'noda dizayn odatda vizualizatsiya sifatida tushuniladi, ya'ni. dunyoni vizual tartibga solish va vizual tartibsizlikka qarshi kurash jarayoni sifatida [o'sha yerda]. "Butun ob'ektiv dunyo vizual qiymatga ega bo'lishi kerak!" - bu professional dizayn shiori, deb e'lon qiladi O. Chernevich [o'sha yerda]. O. Chernevichning fikriga ko'ra, "matn-xabar, tizim va muhitni vizual matn sifatida loyihalashga ongli munosabat vizual dizayndir" .

"Vizual matnni mustaqil dizayn ob'ekti sifatida tanlash, birinchi navbatda, amaliy grafika va grafik dizayn bilan bog'liq", deb ta'kidlaydi tadqiqotchi, "bu erda ma'lumotlarning aniq yo'naltirilganligi ko'rsatilgan. zarur shart normal ishlash".

Shuningdek, u vizual matn nafaqat yozuv, ramz, tasvir va boshqalar, balki avtomobil, interyer, ko'cha, agar ular iste'molchining vizual o'rnatishiga aniq yo'naltirilgan bo'lsa, ham bo'lishi mumkinligiga e'tibor qaratadi. Alohida matnlar to'plamiga nisbatan til ularning tizimi (kod, o'zgarmas) ekanligini ta'kidlab, tadqiqotchi amaliy dizaynning ikkita toifasini ajratadi: vizual aloqalarni loyihalash va vizual tilni shunday loyihalash, ingl. Til, dizayner lingvistik xatti-harakatlar qoidalariga rioya qilsa va rivojlantirsa.

Ko'rinib turibdiki, grafik dizaynning vizual tili ekspressiv til birliklarining xilma-xil, cheksiz konfiguratsiyasidan shakllangan o'ziga xos tuzilishga ega. Garchi plastik san'atda minimal diskret birliklarni aniqlash juda qiyin bo'lsa-da, ular asosida tegishli belgilar tizimini qurish mumkin bo'ladi. Rasmiy tartibda ma'lum bir katalogda bir marta va umuman birlashtirilishi mumkin bo'lgan aniq belgilangan birliklar mavjud emas. Masalan, grafik dizaynda (ikkinchisi tasvir yaratish va dizaynga yaqin joyda) nuqta o'zini ham, boshqa ko'p narsalarni ham anglatishi mumkin. Uning ma'nosi har safar muammoning o'ziga xos tuzilishiga bog'liq, u har doim kontekstualdir.

Grafik dizaynning vizual tili va shunga o'xshash til o'rtasidagi tub farq shundaki, grafik dizayn o'z alifbosiga (cheklangan sonli fonema harflari), shuningdek, umumiy qabul qilingan ma'nolarga ega bo'lgan so'zlarning cheklangan soniga ega emas. ularning yo'qligi uning vizual tilini tizim, kodlar tizimi sifatida tushunishni ancha qiyinlashtiradi, bu erda nuqta, chiziq, nuqta, tekstura, cheksiz konfiguratsiyalardagi rang plastik xabarlarni hosil qiladi. Bunday tizimni ixtiro qilishning murakkabligidan qat'i nazar, rassomlar va faylasuflar (V. Kandinskiy, L. Prieto, B. Kokula, K. Peyrut va boshqalar) odamlarning asarlarini "o'qish" mumkin bo'lgan plastik tilni rivojlantirishga harakat qilishdi. san'at.

Shuning uchun grafik dizaynning vizual tilini aloqa tizimi sifatida ko'rib chiqsak, grafik dizayn vazifalari kontekstida ularning o'ziga xos xususiyatlarini bilish uchun asosiy tushunchalar: aloqa, aloqa, til, ishora, xabar, matnga murojaat qilaylik.

Demak, muloqot umumiy yo‘naltirilgan muloqot turlaridan biridir. U bir ob'ektdan ikkinchisiga yo'naltirilgan signallar, belgilar yordamida amalga oshiriladi va tabiiy va ijtimoiy xarakterdagi kommunikativ harakatlarda o'z ifodasini topadi. Shakl jihatdan xilma-xil, aloqa asosan bir xil - aloqaning mohiyati xabarni uzatishdir, axborot esa bu bevositalikka ega emas. Kommunikativ jarayon axborot yagona axborot qabul qiluvchilar uchun mo'ljallangan bo'lsa, tor yo'naltirilgan bo'lishi mumkin yoki xabarni uzatish bir vaqtning o'zida ko'plab tizimlar uchun mo'ljallangan bo'lsa, keng yo'naltirilgan bo'lishi mumkin. Jarayonda qabul qiluvchi tizimlarning bir qismi ishtirok etadi.

Shuni ta'kidlash kerakki, bu grafik dizaynga xos bo'lgan xabarlarni uzatishning ko'p yo'nalishli jarayoni.

Biroq, ma'lumot almashinuvi faqat turli xil tizimlarning axborot potentsiallarining sezilarli darajada aniqlanmaganligi sharoitida mumkin bo'ladi. Bundan tashqari, bunday farq axborot kanalining qarshiligidan oshib ketishi kerak. Afzallik qanchalik yuqori bo'lsa, axborot oqimi shunchalik intensiv bo'ladi. Shuning uchun grafik dizayn doimiy ravishda yangi vizual stereotiplarni ishlab chiqishga majbur. Chunki eskirgan, noxolis stereotip axborot oqimining to'xtatilishiga sabab bo'ladi.

Muloqot ijtimoiy boshqaruv vositasidir. Ushbu vosita universal bo'lib chiqadi va o'zini turli yo'llar bilan namoyon etib, yaxlit ijtimoiy shakllanish, ijtimoiy o'zaro ta'sirning universal mexanizmidir.

Shunday qilib, grafik dizaynning vizual tili ijtimoiy boshqaruv vositasi bo'lib, u qanchalik yaxshi qurilgan bo'lsa, foydalilik darajasi shunchalik yuqori bo'ladi.

Ijtimoiy aloqa ba'zan aloqa tushunchasi bilan belgilanadi. V.Mitina “Ijtimoiy muloqot tizimida” maqolasida M.Kaganga ishora qilib, muloqot bir tomonlama aloqa ekanligini, muloqot esa sub’ektlararo munosabat ekanligini ta’kidlaydi, ya’ni. sub'ektning ob'ektga emas, balki boshqa sub'ektga qaratilgan bunday faoliyati. M.Kaganning fikricha, boshqa predmetga munosabat odamlarning umumiy mehnat faoliyatida moddiy, amaliy muloqoti, axborot darajasida esa ma’naviy muloqot sifatidagi teng amaliyotlardan iborat. Shunday qilib, muloqot jarayonida siz o'zingiz bilgan narsalarni boshqasiga o'tkazish emas, balki umumiy g'oyalar, ideallar, qarashlar va boshqalarning umumiy ishlab chiqarilishi sodir bo'ladi, ya'ni. ma'naviy jamoaning umumiy sa'y-harakatlari bilan erishiladi.

Aloqa aloqalari tizimi nafaqat odamlar o'rtasidagi o'zaro ta'sirning shaxsiy kanallarini qamrab oladi, balki qadriyatlarning uzluksizligi va avloddan-avlodga o'tishini ham o'z ichiga oladi. O. Kazinovning fikricha, “tartibli, rasmiylashtirilgan va shuning uchun cheklangan muloqot intizomisiz, haqiqiy tarixiy jarayon ishtirokchisi sifatida odamlarning mumkin bo'lgan hamjamiyati bo'lishi mumkin emas”.

Til aloqa vositasi va universal vositadir. Aynan u sizga to'plangan tajribani bir avloddan ikkinchisiga o'tkazishga imkon beradi. Til axborotni saqlash va uzatish vositasi, inson xatti-harakatlarini boshqarish usullaridan biridir. Shunga ko'ra, vizual til - ma'lumotni uzatish va saqlash uchun vizual xabarlardan foydalanadigan, o'ziga xos rasmiy xususiyatlarga ega bo'lgan o'ziga xos tuzilmalarga birlashtirilgan o'ziga xos diskret birliklardan (belgilardan) tashkil topgan shunday til tizimi. Grafik dizaynning vizual tili - bu ma'lumotni taqdim etish vositasi bo'lib, unda ma'lumot sifati belgi / belgilar tizimi bilan belgilanadi.

Belgi - til tizimining birligi, butun til tizimining xususiyatlarini saqlaydigan elementar komponent. Umumiy qabul qilingan tushunchaga ko'ra, belgi - bu ma'lum bir lisoniy mazmun va lingvistik ekspressivlikning birligi, barqaror aloqasi bo'lib, uning yordamida tarkibni belgida ifodalash va saqlab qolish mumkin. Biroq, O.Chernevichning fikriga ko'ra, grafik dizayndagi mazmun va ekspressivlik rejalarining fundamental birligiga ko'ra, ushbu kategoriyalardan foydalangan holda belgining har qanday ta'rifi tavtologik hisoblanadi va mavjudlik, farqlar va bog'lanishlar haqidagi bayonotdan boshqa hech narsani o'z ichiga olmaydi. ushbu rejalardan.

Vizual xabar ma'lum darajada vizual tilning asosiy shakli sifatida ishlaydi. Grafik dizaynda u, shuningdek, ma'nodan mutlaq ustunlikka ega bo'lgan va real aloqa jarayonidan ajralib turadigan va uning ishtirokchilaridan (uzatuvchi va qabul qiluvchi) mustaqil bo'lgan belgidir. Xabar tufayli aytilgan narsa muallifdan ham, oluvchidan ham, aytilayotgan narsadan ham mustaqil bo'ladi. Matnlarda mujassamlangan xabarlar ochiq kontekstni, cheksiz matn maydonini yaratadi, bu erda har bir matn boshqa matnlarga murojaat qilgan holda, ularning qaysi biri asosiy ekanligini tushunish qobiliyatisiz o'ziga xos "oyna o'yini" ga kiritilgan.

Masalan, afisha - bu grafik dizaynning klassik vizual xabari, ekologik plakatlar ko'rgazmasi esa ushbu nashrning vizual matnidir. Ekologik mavzudagi ko'rgazma tadbirlari, ularning matbuot, televidenie va Internetda aks etishi vizual gipermatnni tashkil etadi.

Bugungi kunda matn butun ijtimoiy-madaniy voqelik, ramzlar, belgilar, artefaktlar matni bo'lib, bu erda matbaa, multimedia mahsulotlari, ekranda tasvirlangan vizual vositalarga qurilgan matnlar etakchi o'rinni egallaydi. Agar og'zaki tavsif idrokning davomiyligi bilan tavsiflansa, vizual matnlarda mazmun sirtga yaqin bo'ladi, u ko'rinadi, ingl. Agar 20-asrda grafik dizayndagi belgining mazmuni deyarli bir xil bo'lsa va matn oddiy og'zaki matn sifatida tushunilsa, 21-asrda vizuallik matnli yozma madaniy kodni almashtiradi.

Endi biz aloqa jarayonining bosqichlarini ko'rib chiqishimiz va ularning grafik dizayndagi o'ziga xos xususiyatlariga e'tibor berishimiz kerak.

Birinchi bosqich: axborot tushunchasini shakllantirish. Grafik dizaynda u vazifani belgilash va kontseptsiyani yaratishdan boshlanadi, ya'ni: aniq nima va qanday ma'lumotlarni etkazish kerak. Shu bilan birga, dizayner xabarning maqsadini va uning motivatsiyasini aniq tushunishi kerak, ya'ni: nima uchun u amalga oshiriladi va nimaga erishish kerak; kontekstni tushunish (kontseptsiyaning muayyan vaziyatga aloqadorligini bilish).

Ikkinchi qadam: kodlash. U ma'lumotni kodlashning asosiy jarayoni deb atash mumkin bo'lgan eskiz jarayonini boshlaydi. Natijada, aloqa tushunchasi vizual xabarga aylanadi, bu erda vizual xabar axborotni kodlash jarayonining mahsuliga aylanadi. Kodlashning samaradorligi dizaynerning tarqatish uchun mo'ljallangan ma'lumotni ekspressiv vizual belgilarga aylantirish qobiliyatiga (iste'dodiga) bog'liq. Bu erda dizaynerning iste'dodidan tashqari, uning axborot va ijtimoiy-madaniy muhitdan (kontekst) xabardorlik darajasi muhim ahamiyatga ega. Ushbu bosqichda xabarni uzatish uchun optimal kanal eng yaxshi tarzda o'rnatiladi. Aloqa kanali axborotni uzatish vositasidir. Aloqa kanalini tanlashga quyidagi omillar ta'sir qiladi: uzatilayotgan xabarning tabiati; axborotni kodlash uchun ishlatiladigan belgilar turi; qabul qiluvchi uchun kanalning og'irligi va jozibadorligi; bir yoki boshqa turdagi kanallarning o'ziga xos afzalliklari yoki kamchiliklari. Aloqa samaradorligini oshirish uchun bir xil xabarni uzatish uchun ikki yoki undan ortiq kanallardan foydalanish tavsiya etiladi. Masalan: bosma reklama mahsulotlari va saytdagi bannerlar to'plami.

Shuni ta'kidlash kerakki, grafik dizaynda vizual xabar dizayn ob'ekti va aloqa kanali: logotip, afisha, yorliq, qadoqlash va boshqalar.

Uchinchi bosqich: xabarlarni uzatish. U kanal orqali uzatiladi va xabarni jo'natuvchidan adresatga yetkazishni ifodalaydi. Ushbu bosqichda to'siqlarning ta'siri sezilarli. To'siqlar - bu xabarning mohiyatini yoki mazmunini buzadigan har qanday narsa. Shovqin deyarli har doim aloqa bilan birga keladi.

Grafik dizayndagi shovqinlar alohida ko'rib chiqishni talab qiladi, ammo shuni ta'kidlash kerakki, bu, birinchi navbatda, xabar qabul qilinadigan kontekstdir.

To'rtinchi bosqich: dekodlash. Qabul qilingan xabarni qabul qiluvchiga tushunarli shaklga o'tkazishni anglatadi. Yuboruvchi tomonidan tanlangan belgilar xabarni qabul qiluvchi uchun bir xil ma'noga ega bo'lganda, u jo'natuvchi nimani nazarda tutganini tushunganda. Ba'zan adresat xabarning mohiyati va mazmunini jo'natuvchi tushunganidan boshqacha talqin qiladi.

Grafik dizaynda bu axborot kontseptsiyasining to'g'ri, buzilmagan idroki bo'lib, u amalda qabul qiluvchi tomonidan jozibali qadoqlashni tanlashda, ekologik plakatga munosabatda, u yoki bu kontsertda qatnashish, sotib olish istagida ifodalanadi. jurnal; bu reklama afishasiga, afishaga, sotib olish motivatsiyasiga, xizmatlarga va hokazolarga rejalashtirilgan reaktsiya.

Muloqotning yakuniy bosqichi: fikr-mulohaza. Yuboruvchi va qabul qiluvchi rollarni almashtiradigan jarayon. Jarayonda fikr-mulohaza qabul qiluvchi jo'natuvchiga xabar mazmunini qanday tushunganligi haqida xabar beradi. Albatta, fikr-mulohazaning mavjudligi aloqa davomiyligini oshiradi, jarayonni murakkablashtiradi, lekin uning samaradorligini oshiradi, aloqa tushunchasini to'g'ri talqin qilishga ishonchni ta'minlaydi.

Grafik dizaynga kelsak, reklama agentliklari va marketologlar xabarning samaradorligini tahlil qiladilar. Ular qaysi kanal yaxshiroq ishlashi haqida statistik ma’lumotlarni olib boradilar, axborot mahsulotini dastlabki axborot konsepsiyasi bilan solishtiradilar va o‘zaro tushunish darajasini aniqlaydilar. Umuman olganda, xabarning muvaffaqiyati axborot kontseptsiyasining samaradorligi, til strategiyasi va kontekstning aniq ta'rifi va uzatish kanalining muvaffaqiyatli tanlanishidadir.

"Multimedia, - deb hisoblaydi rus olimlari M. Lukina va I. Fomichovalar, - bu turli xil ishora tizimlarida - og'zaki, grafik, ovozli, foto, video, animatsiyada xabarlarni uzatish qobiliyatidir". Bular. axborot ko'rsatish, saqlashning yangi shakllariga ega bo'ladi, u turli raqamli formatlarga aylanadi. “Zamonaviy multimedia tizimlarining asosi axborot matnli maʼlumotlar, tovush signallari va tasvirlarni raqamli formatlarda birlashtirishga moʻljallangan kompyuter texnologiyalari boʻlib, ularni displeyda, chop etishda yoki boshqa displeyda koʻpaytirish, saqlash, nusxalash va turli kanallar orqali sifatini yoʻqotmasdan uzatishga yordam beradi. yuqori tezlikdagi axborot kommunikatsiyalari tarmoqlari".

Ushbu ta'riflarning barchasini tahlil qilib, biz multimedia birligi mavjud emas degan xulosaga kelishimiz mumkin. Multimedia - bu vizual, eshitish va audiovizual tarkib bo'lgan axborot birliklarining birikmasi.

Vizual tarkib vizual tarkib bilan to'ldirish orqali shakllanadi, bu vizual shaklda axborotni ishlab chiqarish va iste'mol qilish; vizual retseptorlar darajasida qabul qiluvchi, kanal va qabul qiluvchi o'rtasidagi almashish, aloqa, aloqa jarayoni.

Agar biz to'liq ta'rifni tuzadigan bo'lsak, u quyidagicha ko'rinishga ega bo'ladi: "Vizual kontent - bu vizual til yordamida ifodalangan ommaviy kommunikatsiya vositalarining axborot tarkibi (bizning holimizda bu veb-resurs): tasvir, belgilar, infografika, video va boshqalar." Ushbu tarkib 20-asrda "vizual aloqa" deb nomlangan yangi aloqa kanalini tashkil qiladi. Ushbu jarayonda muhim rol o'ynaydigan vizual idrok haqida unutmasligimiz kerak.

Vizual tarkibning tasnifi. Har xil turdagi ma'lumotlarning ko'plab tasniflari mavjud, ammo ikkitasi "vizual tarkib" tushunchasini aniqlash uchun dolzarb bo'lib qolmoqda:

1. Inson tomonidan idrok etish yo'lining orqasida. Axborotni qabul qilish usuliga qarab, axborotning besh turi ajratiladi: vizual (yoki vizual), eshitish (yoki eshitish), hid bilish, ta'm, taktil.

2. Qayta ishlash usullariga ko`ra axborotlar sonli, matnli, grafik va tovushli bo`linadi.

Axborot tabiatining orqasida vizual oblique bir vaqtning o'zida turli formatlarda ifodalangan tijorat (bannerlar, animatsiyalar), ko'ngilochar (fotosurat, illyustratsiya va axborot-infografika, videoreportaj) bo'lishi mumkin. Misol tariqasida ua.korrespondent.net axborot-tahliliy portalini keltirish mumkin. Markazdagi asosiy sahifada - sayt menyusi bilan logotip: o'ng tomonda - reklama banneri: biroz pastroqda - alohida displeyda joylashtirilgan multimedia bo'limi; chap tomonida - kunning muhim voqea bir surat, va hokazo .. Bu barcha axborot portallari kuni xarakterli mazmuni tipik pasttekislik hisoblanadi.

Internet jurnalistikasida multimedia turlari kontekstida tadqiqotchi V.Ryabichev quyidagi tasnifni ishlab chiqdi: Audio (WAV, MP3. RAM): Video (MPEG. AVI. MOV): Grafika: animatsiya (GIF), tasvir (JPEG) . Flash prezentatsiyalar (1986 yilda FutureWave tomonidan vektor grafikasi yordamida ishlab chiqilgan murakkab ob'ekt).

Ko'rib turganingizdek, ishlab chiquvchi o'z tasnifida multimedia kontent formatidan chiqdi. Shunga qaramay, multimedianing bir qismi sifatida matn haqida hech qanday gap yo'q, uni B. Potyatishik o'zining multimedia formatlari ierarxiyasida chaqiradi, unda shunday matn (grafik va fotosuratlar bilan to'ldirilgan), video, audio mavjud. Olim grafik va fotosuratlarni ommaviy axborot vositalarining mustaqil komponentlari emas, balki matn qismiga qo'shimcha deb hisoblaydi. Bundan shuni anglatadiki, uning talqinidagi vizual tarkib illyustratsiyani to'ldiradigan matndir.

Vizual kontent formatlarining tasnifini beraylik: vizual: matn, infografika, foto, animatsiya; audio: audio: audiovizual: video, animatsiya, u ba'zan tovush bilan birga bo'lganligi uchun ham vizual, ham audiovizual deb tasniflanadi. Animatsiya GIF formatida yaratilgan. "GIF. - V. Ryabichev va E. Karanov g'oyasi. - kichik o'lchamli, yuqori tasvir ravshanligiga ega bo'lgan ko'plab raqamli tasvir formatlaridan biri, ammo cheklangan miqdordagi ranglar bilan ishlaydi, xususan: 256.

Animatsiya effektlari tufayli GIF eng mashhur grafik formatlar toifasiga kirdi. Ushbu effektlarni yaratish printsipi bir nechta statik tasvir-ramkalarni o'z navbatida ishlatishga asoslangan. Har bir kadr uchun uning ekranda yoritilish vaqti ko'rsatilgan. Kadrlar ketma-ketligi halqa bo'lishi mumkin. Biz bu texnologiyani internetdagi reklama xabarlari orasida tez-tez uchratamiz.

"Kompyuter animatsiyasi, - deb ta'kidlaydi I. Mashchenko, axborotni aks ettirishning ushbu usulining mohiyatini ochib, kompyuterlar yordamida animatsion (chizilgan) kino va videofayllarni yaratish usulidir. Dasturiy ta'minotdan, shuningdek ma'lumotlar banklaridan (arxivlar, rasmli ma'lumotlar) foydalanish). va elektron planshetda chizilgan chizmalar displey ekranida siz doimiy ravishda o'zgartirishlar kiritishingiz mumkin bo'lgan landshaftlar, sahnalarni olishingiz mumkin (tasvir miqyosi, burchak, istiqbol, yorug'lik va boshqalarga nisbatan).

Xulosa. Aksariyat hollarda odamlar endi ma'lumotni vizual tarzda qabul qiladilar. Bu ularning tanasining tabiiy tuzilishi, shuningdek, vizual tasvirlarga qaratilgan texnologik vositalarning rivojlanishi bilan bog'liq. Logotip, atrof-muhitni klip skanerlash tadbirkorlik tuzilmalari tomonidan yaratilgan vizual tasvirlarning global tarqalishi tufayli bizning zamonamizga xos bo'lib, uning asosiy maqsadi mahsulot yoki xizmatni ilgari surish, foyda olishdir. Internet bannerlar, ko'chalar katta taxtalar, radio va televidenie audiovizual kliplar bilan to'ldirilgan. Bundan tashqari, zamonaviy texnik vositalar yordamida ko‘rgazmali mahsulotlarni yaratish va ko‘paytirish mumkin.

Vizual kontent kompozitsion multimediya bo'lib, u matn mazmuni bilan birgalikda veb-makonning umumiy mazmunining bir qismidir. Ma'lumotni ko'rsatish uchun ushbu kompyuter texnologiyasi Internet-medianing o'ziga xosligini belgilaydi. Matnning ulkan assortimenti o'zining interaktivligi va samaradorligi bilan birgalikda ushbu aloqa vositasini birinchi o'ringa olib chiqadi.

Global tarmoqda bu turli formatlarda (video, rasm, fotosurat, animatsiya va boshqalar) ko'rsatiladigan ma'lumotlarning asosiy foizini ifodalovchi tarkibdir. Ular ommaviy axborot vositalariga xabarlarni maqsadli auditoriyaga etkazish uchun yangi imkoniyatlar va afzalliklarni taqdim etadi.

Agar amaliy qo'llash haqida gapiradigan bo'lsak, u holda vizual kontent Internet-muloqotda keng qo'llaniladi. Amaliyot nazariy ishlanmalardan oldinda. Axborotni ko'rsatishning ushbu kompyuter usulining terminologik asoslari bilan bog'liq bir qator muammolar mavjud. uni oliy o'quv yurtlarida o'qish jarayonida, buning uchun zarur bo'lgan ilmiy adabiyotlarni tayyorlashda salbiy ko'rsatilmoqda. Bugungi kunda faqat o'nlab professional nashrlarni nomlash mumkin, ularda ushbu sohaning terminologik bazasi ishlab chiqilmoqda. Mahalliy fan milliy terminologiyaga muhtoj, chunki bu Rossiyada axborot jamiyati shakllanishining belgisidir.

Shunday qilib, grafik dizayn axborotni vizuallashtirish uchun funktsional, analitik tizimdir. Uning vazifalari ma'lumotni vizual belgilarga aylantirishdan iborat bo'lib, ular iloji boricha ifodali talqin qilinishi kerak. Shunga ko'ra, grafik dizaynning vizual tili axborotni taqdim etish vositasidir. Belgilar / belgilar tizimi axborot sifatini belgilaydi, belgi qanchalik yaxshi bo'lsa, foydalilik darajasi shunchalik yuqori bo'ladi. Grafik dizaynning vizual tili imo-ishora tizimidir: u ma'lumotni etkazish uchun belgilar bo'lgan vizual xabarlardan foydalanadi. O'z navbatida, xabarlar ko'rgazmali matnni tashkil qiladi, u ko'plab boshqa matnlar bilan birgalikda axborot muhitining vizual gipermatnini tashkil qiladi.

Grafik dizayn tili ijtimoiy nazorat vositasidir. U qadriyatlarning uzluksizligini va bir avloddan ikkinchisiga o'tishini ta'minlaydi. Tartibli, rasmiylashtirilgan va shuning uchun cheklangan muloqot intizomisiz tarixiy jarayon ishtirokchilari sifatida odamlarning mumkin bo'lgan hamjamiyati bo'lishi mumkin emas. Til aloqa vositasi va universal vositadir. Muloqotning samaradorligi uning barcha bosqichlaridagi uyg'unlikda: kontekstga muvofiq axborot kontseptsiyasini yaratish, til strategiyasini aniqlash, axborotni samarali idrok etishni ta'minlaydigan uzatish kanalini tanlash va yaratish va tahlil qilishdan iborat.

Grafik dizaynning vizual tilini plastik sintaksis nuqtai nazaridan o‘rganish yo‘nalishida keyingi ilmiy izlanishlar olib borilmoqda.

Vizual aloqalar

Samarali reklamada g'oyalar va his-tuyg'ularni uzatish nafaqat so'zlar, balki vizual tasvirlar yordamida ham amalga oshiriladi. Bu tasvirlar, odatda, ijodiy tushunchani ifodalash uchun so‘zlar bilan birga qo‘llaniladi. Kompyuter chipi yoki yangi miniatyurali qattiq disk kabi kichik o'lchamdagi narsalarni qanday ko'rsatgan bo'lardingiz? IBM vizual analogiya yordamida bu muammoni hal qiladi: yangi haydovchi dan katta emas tuxum Yoki yangi chiqqan jo'ja.

So'zlar va tasvirlar turli xil xabar effektlarini beradi. Masalan, reklamadagi vizual tasvirlar Tomasvil uyushmalar hosil qiladi. Ular Xeminguey tasvirini va uning sevimli ekzotik joylarini mebel uslubi bilan bog'laydi. Hatto radio o'ziga xos til va ovoz effektlari bilan aqliy tasvirlarni uyg'otishi mumkin. Dizaynerlar reklamada vizual foydalanishning oltita asosiy sababiga e'tibor qaratadilar:

1. Diqqatni jalb qilish uchun. Odatda vizual tasvirlar diqqatni so'zlarga qaraganda yaxshiroq o'ziga tortadi va ushlab turadi.

2. Xotirada fiksatsiya. Vizual tasvirlar ongda mustahkamlanadi, chunki odamlar odatda xabarlarni vizual bo'laklar sifatida, xotirada osongina to'planadigan asosiy tasvirlar sifatida eslashadi.

3. Ishonchni mustahkamlash. Reklamani ko'rsatganidek, ko'rish - ishonishdir IBM, shuning uchun vizual tasvirlar reklama xabarining ishonchliligini oshiradi.

4. Qiziqarli hikoyalar aytib berish. Vizual tasvirlar orqali aytilgan hikoyalar tomoshabinlarning qiziqishini uyg'otadi va ushlab turadi.

5. Tez aloqa. Rasmlar so'zlardan ko'ra tezroq hikoya qiladi, reklamalar ko'rsatadi Qo'l qurollarini boshqarish. Rasm tezkor aloqani ta'minlaydi, og'zaki/yozma xabar esa iste'molchilar tomonidan so'zma-so'z, jumlama-jumla, satr-satr orqali shifrlanishi kerak.

6. Assotsiatsiyalarni tuzatish. Tabiatan iste'molchilarning kuchli qiziqishini uyg'otishga qodir bo'lmagan, farqlanmaydigan mahsulotlarni farqlash uchun reklama beruvchilar ko'pincha reklama kampaniyasida ko'rsatilganidek, bunday mahsulotlarni turmush tarzi va foydalanuvchilar turlarini ifodalovchi vizual tasvirlar bilan bog'lashga harakat qiladilar. Thomasville mebellari.

Ushbu matn kirish qismidir. Hayotingizni axlatdan xalos qiling kitobidan! muallif Mellen Endryu

Aloqa ichki tarmoq. USB. olov simi. Kengaytmalar. Sug'urta (favqulodda

Ichki audit bo'yicha qo'llanma kitobidan. Risklar va biznes jarayonlari muallif Krishkin Oleg

Vizual tekshiruvlar (kuzatishlar va inventarizatsiya), foto va video jihozlardan foydalanish Vizual tekshiruvlar test turlaridan biridir. Odatda, ushbu turdagi testlar asosiy natija bo'lganligi sababli alohida toifaga ajratiladi

Savdodan g'alaba qozonish kitobidan. Moliyaviy bozorlarda muvaffaqiyat psixologiyasi muallif Kiev Ari

4-bob. Tasviriy tasvirlar - harakatlaringizni mashq qilish Tibetning sovuq platolarida odamlar asrlar davomida okkultsion tummo (tummo) usuli - ichki olov san'ati bilan shug'ullanib kelmoqdalar. Bu markazlashtirishning yana bir yo'li. Tummo amaliyoti intensiv va o'z ichiga oladi

"Orzu et, yarat, o'zgartir" kitobidan! muallif Leysi Sara

Aloqa Yuqorida aytib o'tilganidek, hindular Silikon vodiysi kompaniyalarida o'ziga xos rol o'ynagan va 1990-yillarning oxirida uning yuksalishining bir qismi, chunki ular o'z diasporalaridan samarali foydalanishni o'rganganlar. tomonidan hammuassisi TiE tadbirkorlar uyushmasi

"Yo'qotilgan notiqlik san'ati" kitobidan muallif Dowis Richard

Ko'rgazmali qurollar? Ehtimol, agar tinglovchilar aniq ma'lumotlarni olishlari muhim bo'lsa, ba'zi vizualizatsiya vositalari - diagrammalar, grafiklar, slaydlar yordam berishi mumkin. Ulardan qanchalik asosli foydalanish tinglovchilarga, nutqning sababiga va taqdimot turiga bog'liq.

"Og'zaki marketing anatomiyasi" kitobidan muallif Rosen Emanuel

Vizual tasvirlar mish-mishlarning tashabbuskori sifatida Yuqumli mahsulotlarning yana bir turi vizual aloqani yaratadigan mahsulotdir. Tasavvur qiling, hozir 1888 yil. Shanba kuni ertalab siz parkda sayr qilyapsiz va birdan beliga qutichani ushlab turgan odamni ko'rasiz; erkak

"Inson resurslarini boshqarish amaliyoti" kitobidan muallif Armstrong Maykl

ALOQALAR Tashkilotlarda qo'llaniladigan kommunikatsiyalar ularning qanday ishlashiga sezilarli ta'sir ko'rsatadi, ayniqsa aloqa ijtimoiy aloqalar orqali amalga oshirilsa, keyinchalik ular "mish-mishlar tizimi" ga aylanishi mumkin. Intranetda elektron pochta ruxsat beradi

Buyuk jamoa kitobidan. Ajoyib jamoa qurish uchun bilishingiz, bajarishingiz va aytishingiz kerak bo'lgan narsalar Miller Duglas tomonidan

Muloqot usullari Ko'pincha jamoaning ba'zi bir qismi siz yoki sizning hamkasblaringiz eng qulay va samarali deb hisoblagan muloqot usulidan deyarli foydalanmaydi. Va bu to'g'ri, chunki elektron pochtaga ega bo'lgan ko'plab odamlar uchta

"Mukammal savdo mashinasi" kitobidan. 12 isbotlangan biznes samaradorligi strategiyasi muallif Xolms Chet

Muloqotning uchta usuli Taqdimot davomida bir vaqtning o'zida uchta aloqa usuli yoki kanali ishlaydi: og'zaki so'zlar, intonatsiya va tana tili (mimika va imo-ishoralar) orqali. Tomoshabinlar ongsiz darajada bir vaqtning o'zida barcha ma'lumotlarni qayta ishlaydilar.

"Orzu ishi" kitobidan. Odamlar sevadigan kompaniyani qanday qurish mumkin muallif Sheridan Richard Brinsli

Vizual artefaktlar hamkorlikni rag‘batlantiradi. Biz ish jarayonimiz va madaniyatimiz haqidagi eslatmalarni hamma ko‘ra oladigan ochiq joylarga joylashtiramiz. Buni amalga oshirish uchun devorlardan foydalanib, biz “ko‘zdan, aqldan” o‘latdan muvaffaqiyatli qochamiz.

Muallif: Alt Filipp G.

Audio va vizual media Radio, televidenie, kino va video deyarli hammaga kuchli ta'sir ko'rsatadi. Ular o'z ichiga olgan xabarlar odatda ifodali ovozi va/yoki tashqi ko'rinishi so'zlarning ta'sir kuchini oshiradigan odamlar tomonidan yetkaziladi. Bilan havolalar

"PRdagi eng muhim narsa" kitobidan Muallif: Alt Filipp G.

Nutq uchun ko‘rgazmali qurollar ko‘pincha ko‘rgazmali qurollardan foydalanish orqali nutqni yaxshilash mumkin. Vizual qo'shimchaning keng tarqalgan turi bo'lgan grafik va jadvallar tomoshabinlarga aniq ko'rinadigan darajada yaxshi. Tushunish uchun juda murakkab jadval yoki

Sibbet David tomonidan

Vizual hikoyalar Leadership Expedition treningning har bir ishtirokchisiga berilgan eng muhim vazifa jamoaning a'zolari o'z ishlarida amal qilishi mumkin bo'lgan umumiy tasavvurni yaratish edi. Trening quyidagilarni o'z ichiga oldi: 1. Ishtirokchilar Martinning nutqini tinglashdi

Buni tasavvur qiling kitobidan! Birgalikda ishlash uchun grafikalar, stikerlar va aql xaritalaridan qanday foydalanish kerak Sibbet David tomonidan

Vizual telekonferentsiya Agar siz asosan telekonferentsiyada ishlasangiz, guruhga nima qilish kerakligi haqida o'ylashga yordam beradigan munozara hujjatlarini yaratish uchun jamoaviy razvedka vizualizatsiya usulidan foydalanishingiz mumkin.

Buni tasavvur qiling kitobidan! Birgalikda ishlash uchun grafikalar, stikerlar va aql xaritalaridan qanday foydalanish kerak Sibbet David tomonidan

Taraqqiyotni tasvirlash uchun vizual vositalar Loyihani boshqarish uchun standart grafik format - Gantt diagrammasi - bu aniq metaforasiz harakatlar rejasidir. Bu vazifalarni ko'rsatadigan oddiy matritsaga o'xshaydi,

Menejment asoslari kitobidan muallif Meskon Maykl

Tashkiliy kommunikatsiyalar Shaxslararo muloqot jarayonini va uni qanday yaxshilashni tushunish menejer sifatidagi samaradorlikni oshiradi. Ammo, shubhasiz, menejer tashkiliy to'siqlarga to'sqinlik qiladigan to'siqlardan xabardor bo'lishi kerak

Ta'rif 1

Vizual aloqa - bu ma'lumot uzatish signal tizimlari, tasvirlar, infografika va tasvirlar yordamida amalga oshiriladigan o'zaro ta'sir turi.

Ushbu turdagi kommunikativ o'zaro ta'sirning asosiy farqi shundaki, aloqa to'liq yoki qisman ko'rishga tayanadi.

Zamonaviy jamiyatda vizual kommunikatsiyalar jadal rivojlanish bosqichida bo'lib, bir qator dolzarb vazifalarni amalga oshiradi. Ushbu turdagi o'zaro ta'sirning rivojlanish sur'atlarining haddan tashqari faollashishi vizual tasvirlarni uzatish jarayonlarini osonlashtiradigan zamonaviy axborot-kommunikatsiya texnologiyalarini ijtimoiy voqelikka faol joriy etish bilan bog'liq. Vizual aloqa bugungi kunda ommaviy axborot vositalari, ijtimoiy tarmoqlar va boshqalar faoliyatining ajralmas qismidir.

Ijtimoiy psixologiya doirasida vizual aloqalar ta'rifining mohiyatini tushunishga yondashuvlar

Vizual aloqa ijtimoiy psixologiyaning asosiy toifalaridan biridir. Ilmiy bilimlarning ko'rsatilgan yo'nalishi doirasida o'zaro ta'sirning ushbu turi vizual, optik o'zaro ta'sirga asoslangan shaxslararo muloqotdir. Og'zaki bo'lmagan aloqa vositalari harakat signallari - imo-ishoralar, yuz ifodalari, pozitsiyalar, ko'z bilan aloqa qilish, yurish, shuningdek, fiziognomiya - tananing tuzilishi, yuzning, bosh suyagining tuzilishi. Ushbu o'zaro ta'sir vositalari og'zaki signallarni organik ravishda to'ldiradi, aytilganlarning ma'nosini aniqlashtirish va tuzatishga yordam beradi.

Vizual aloqa funktsiyalari

Vizual aloqa vositalari bir qator tegishli funktsiyalarni muvaffaqiyatli amalga oshiradi, jumladan quyidagilar:

  • axborot - axborot xabarlarini uzatish funktsiyasi;
  • ekspressiv - nafaqat ma'noni etkazish qobiliyati, balki xabarning ma'nosini sub'ektiv baholash;
  • pragmatik - qabul qiluvchiga ma'lum ta'sir ko'rsatadigan kommunikativ munosabatlarni efirga uzatish qobiliyati.

Optik-kinetik vizual aloqa quyi tizimi

Vizual kommunikativ o'zaro ta'sirni amalga oshirish ko'p jihatdan suhbatdoshning tashqi ko'rinishiga, uning yuz ifodalari, mimikalari, imo-ishoralari, pozitsiyalari, tana harakatlari va boshqalarga bog'liq bo'lib, ular aloqaning optik-kinetik quyi tizimini tashkil qiladi.

Ta'rif 2

Zamonaviy ilmiy adabiyotlarda kinetik imo-ishoralar deganda, aytilganlarning ma'nosini ta'kidlaydigan, odamning nutqiga hamroh bo'lgan qo'llar, bosh va tananing boshqa qismlari harakatlari tushuniladi.

Bir milliondan ortiq tana signallari ajralib turadi, ular o'zaro ta'sir jarayonida inson tomonidan ishlatilishi mumkin. Imo-ishoralar aytilganlarning ma'nosini ta'kidlashi, axborot xabarining ifodaliligini oshirishi mumkin. Shu bilan birga, imo-ishoralarni noto'g'ri ishlatish chalkashlikni, muloqot qiluvchining noaniqligini, so'zlardagi mumkin bo'lgan yolg'onlarni keltirib chiqarishi mumkin. Odamning yolg'on gapirayotganiga bilvosita dalil sifatida lablarini yalash, ko'z qovoqlarini ishqalash, to'g'ridan-to'g'ri qarashdan qochish, og'zini qo'l bilan himoya qilish, ifodasiz ovoz va boshqalar kiradi.

Muloqot uchun odamning ochiqligi yoki yaqinligidan dalolat beruvchi bir qator imo-ishoralar mavjud. Ochiq, ochiq kaftlar odamning samimiy, samimiy muloqotga tayyorligidan dalolat beradi. Aksincha, mahkamlangan barmoqlar, qoida tariqasida, umidsizlikka, his-tuyg'ularni bostirish istagiga xiyonat qiluvchi salbiy signal sifatida ishlaydi. Bilakni qo'l bilan ushlash asabiylashish, odamning ishonchsizligi haqida signal bo'lishi mumkin. O'zaro bog'langan qo'llar o'zaro ta'sir ishtirokchilaridan birining salbiy yoki mudofaa pozitsiyasini beradi. Bir-biriga bog'langan barmoqlar umidsizlik, dushmanlik, asabiy taranglik haqida signal berishi mumkin.

Shunday qilib, ijtimoiy psixologiyada vizual aloqalar shaxslararo muloqotning ajralmas tarkibiy qismi bo'lib, og'zaki xabarning ma'nosini organik ravishda to'ldiradi, aniqlaydi va ba'zi hollarda uni butunlay rad etadi.